《石鼓文》因其刻在十個(gè)鼓形的石頭上，故被稱為“石鼓文”。其內(nèi)容多為漁獵之事，故又稱它為《獵碣》，又因地名而稱《雍邑刻石》。石原在陜西鳳翔南，唐初始見于文獻(xiàn)，現(xiàn)藏故宮博物院，現(xiàn)在學(xué)術(shù)界較為一致的看法是刻于戰(zhàn)國(guó)中晚期。

《石鼓文》作為現(xiàn)存的最早的刻石文字之一，不僅具有極其重要的文獻(xiàn)實(shí)物價(jià)值，而且在書法史上享有崇高的地位。從書法藝術(shù)的角度上看，《石鼓文》為大篆向小篆過度時(shí)期的文字，比兩周金文來的整飭，又不如秦小篆來的更為嚴(yán)謹(jǐn)，具有很高的藝術(shù)性，現(xiàn)就其用筆、結(jié)字和章法等方面，談?wù)勁R習(xí)《石鼓文》時(shí)需要注意的問題。

一、 用筆

（一） 用筆簡(jiǎn)凈線條純一

西周前期的金文書法在用筆上多有肥厚的筆畫及點(diǎn)團(tuán)華飾其形，到了西周晚期的金文線條雖然變得純粹起來，但肥筆并沒用完全消失。如《毛公鼎銘》中的“天”、“政”的上面的橫，“亟”下面豎與橫的交叉處，依然是以點(diǎn)團(tuán)來完成；《散氏盤銘》中的“氏”、“沽”、“正”的橫畫都是如此。

          
                             天                                        政                                        亟     

      
           氏                        沽                                 正

而在《石鼓文》字里已經(jīng)完全找不到這種肥厚筆畫的痕跡，完全是由線條組成的符號(hào)系統(tǒng)了，完全是按照一定法則而自然流暢的書寫。如《石鼓文》中的“天”、“氐”、“古”、“亟”等字都是變西周晚期金文的點(diǎn)為橫線了。這種自然流暢的書寫極大地推動(dòng)了中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展。

  
                     天                     氐                        古                   亟

（二）點(diǎn)畫圓潤(rùn) 筆意濃厚

在《石鼓文》之前的青銅器銘文，由于多以范模鑄造而成，書寫的筆意受到了一定破壞，其線條多為中間飽滿而兩端尖細(xì)的紡錘狀。如《麥尊》中“用”字的豎畫，“于”字的橫畫以及“舟”字的兩個(gè)斜畫莫不如此，這一現(xiàn)象到了西周晚期盡管有所減少，但并沒有完全消失。由于《石鼓文》是在石材上直接刻制，較多地保留了書寫的意味，點(diǎn)畫圓潤(rùn)，筆意濃厚，從中可品味出毛筆書寫所形成的遒勁渾厚的意蘊(yùn)。如 “用”、“于”、“舟”與《麥尊》的線條發(fā)生了本質(zhì)的變化。因此，我們?cè)谂R習(xí)《石鼓文》時(shí)，一定要注意用筆的流暢和簡(jiǎn)凈，力求表現(xiàn)出其線條的堅(jiān)實(shí)和凝重來。

下面是《麥尊》與《石鼓文》 “ 用 ”、“ 于 ”、“ 舟”字的對(duì)比：

從用筆上分析，《石鼓文》的線條已與后來的以《泰山刻石》為典型的秦石刻小篆沒有二致了，起止均為藏鋒，圓融渾勁，行筆善用中鋒，筆劃粗細(xì)基本一致，橫平豎直，嚴(yán)謹(jǐn)而工整。線條婉轉(zhuǎn)暢達(dá)均整如一，體現(xiàn)出毛筆自然書寫的秩序感，在轉(zhuǎn)折處也是圓轉(zhuǎn)流暢，勁如屈鐵，既瘦練有骨，又意態(tài)渾穆，形成書法藝術(shù)中石刻樣式線條美的典型。所以，我們?cè)谂R習(xí)時(shí)要用“逆入平出”之法，下筆要欲左先右，欲下先上，裹鋒而行，才能表現(xiàn)出《石鼓文》線條的圓融和立體感。

        《石鼓文》選頁

 側(cè)筆取勢(shì)的用筆技巧

    

    “側(cè)筆取勢(shì)”是手持毛筆凌空側(cè)旋而下觸紙寫字的起筆動(dòng)作。

    “側(cè)筆取勢(shì)”實(shí)在是用筆的第一關(guān)鍵。在時(shí)序上，起筆決定著點(diǎn)畫的書寫方法，也決定著點(diǎn)畫的形態(tài)和質(zhì)量，不能過起筆這一關(guān)，往后一切也就無從談起。側(cè)筆入紙，動(dòng)作不停，轉(zhuǎn)筆行進(jìn)，左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)，點(diǎn)畫頓生，筆筆皆活；點(diǎn)畫前后照應(yīng)，行筆一氣貫通，結(jié)構(gòu)布局亦自然天成，字字照應(yīng)，則滿紙盎然生機(jī)，點(diǎn)畫、字形精氣神俱現(xiàn)矣。

    “側(cè)筆”指明的是動(dòng)作，不是點(diǎn)畫的具體形狀。平常說的“欲橫先豎，欲豎先橫”實(shí)際上是“側(cè)筆取勢(shì)”的凌空動(dòng)作，而非畫在紙上的筆鋒行跡?！皞?cè)筆”動(dòng)作于紙上的點(diǎn)畫具體形狀，取決于三個(gè)因素：一是“側(cè)筆”凌空而下的方向；二是觸紙后筆鋒與紙面的角度；三是側(cè)筆而下的力度；四是筆毫的彈性。

    “側(cè)翅一掠”間，打開了筆鋒，寫出的點(diǎn)畫成為“面”的形態(tài)，才可稱之為點(diǎn)畫，否則只能成為“線條”。而“線條”一詞，實(shí)與書法之旨大悖。欲用“線條”替代“點(diǎn)畫”者，可以說是不懂書法的。

    再說一下“轉(zhuǎn)筆”，也指的是動(dòng)作?！稗D(zhuǎn)筆”可以捻筆動(dòng)指，可以指動(dòng)腕動(dòng)，可以腕動(dòng)臂動(dòng)，也就是說手指、手腕、手臂要協(xié)調(diào)靈活，隨機(jī)動(dòng)作，萬不可僵直拘攣。

    “轉(zhuǎn)筆”可以左轉(zhuǎn)、也可以右轉(zhuǎn)，因勢(shì)而動(dòng)，隨機(jī)生發(fā)。左轉(zhuǎn)就是平常說的“外拓”筆勢(shì)，左轉(zhuǎn)就是“內(nèi)擫”筆勢(shì)。

    側(cè)筆取勢(shì)，左右轉(zhuǎn)筆，寫字極其便捷實(shí)用；側(cè)筆取勢(shì)，左右轉(zhuǎn)筆，點(diǎn)畫精神靈動(dòng)，結(jié)構(gòu)自然天成，書法效果極至，此乃千年實(shí)踐之法也。

           古代書法家側(cè)筆取勢(shì)凡例                 

                           

王羲之《得示帖》

王珣《伯遠(yuǎn)帖》

趙孟俯手札

蘇軾《寒食詩帖》

懷素《自敘帖》

王羲之《孔侍中帖》