畫法源流

 [繁體]：唐人以寫花卉名者多矣。尚未有專以寫梅稱者，于錫有雪梅野稚圖。乃用於翎毛上梁廣作四季花圖。而梅又雜於海棠荷菊間。李約始稱善畫梅。其名亦不大著。至五代滕昌右徐熙畫梅皆鈎勒著色徐崇嗣獨出已意。不用描寫。以丹粉點染。爲(wèi)沒骨畫。陳常變其法。以飛白寫梗，用色點花。崔白專用水墨。李正臣不作桃李浮豔。壹意寫梅。深得水邊林下之致。故獨擅專長。釋仲仁以墨漬作梅釋惠洪又用皂子膠。寫於生綃扇上。照之儼然梅影。後人因之盛作墨梅。米元章晁補之。湯叔雅。蕭鵬專。張德琪。俱專工寫墨獨楊補之不用墨漬。創(chuàng)以圈法。鐵梢丁橛。清淡騰於傳粉。嗣之者。徐禹功。趙子固。王元章。吳仲圭湯仲正釋仁濟。仁濟自謂用心四十年。作花圈始圓耳。外此則茅汝元。丁野堂。周密。沈雪坡。趙天澤。謝佑之。爲(wèi)宋元間之寫梅著名者。汝元世稱專家。佑之但傅色濃厚。學(xué)趙昌而不臻其妙也。明代諸公。尤多善此。未分厥派。各擅一長。不暇標(biāo)舉。唐宋以來。畫梅之派有四。惟鈎勒著色者最先。其法創(chuàng)於于錫至騰昌佑而推廣之。徐熙始極其妙也用色點染者爲(wèi)沒骨畫。創(chuàng)於徐崇嗣。繼之者。代不乏人至陳常一又變其法。點墨者。創(chuàng)於崔白。演其法於釋仲仁米晁諸君。相效成風(fēng)。極一時之盛圈折花頭。不用著色。創(chuàng)於楊補之。吳仲圭。王元章。推其法。真橫絕一世?？籍嬅分āＦ湓戳饕嗖煌夂跏且?。

 [簡體]：唐人以寫花卉名者多矣。尚未有專以寫梅稱者，于錫有雪梅野稚圖。乃用於翎毛上梁廣作四季花圖。而梅又雜於海棠荷菊間。李約始稱善畫梅。其名亦不大著。至五代滕昌右徐熙畫梅皆鉤勒著色徐崇嗣獨出已意。不用描寫。以丹粉點染。為沒骨畫。陳常變其法。以飛白寫梗，用色點花。崔白專用水墨。李正臣不作桃李浮艷。壹意寫梅。深得水邊林下之致。故獨擅專長。釋仲仁以墨漬作梅釋惠洪又用皂子膠。寫於生綃扇上。照之儼然梅影。后人因之盛作墨梅。米元章晁補之。湯叔雅。蕭鵬專。張德琪。俱專工寫墨獨楊補之不用墨漬。創(chuàng)以圈法。鐵梢丁橛。清淡騰於傳粉。嗣之者。徐禹功。趙子固。王元章。吳仲圭湯仲正釋仁濟。仁濟自謂用心四十年。作花圈始圓耳。外此則茅汝元。丁野堂。周密。沉雪坡。趙天澤。謝佑之。為宋元間之寫梅著名者。汝元世稱專家。佑之但傅色濃厚。學(xué)趙昌而不臻其妙也。明代諸公。尤多善此。未分厥派。各擅一長。不暇標(biāo)舉。唐宋以來。畫梅之派有四。惟鉤勒著色者最先。其法創(chuàng)於于錫至騰昌佑而推廣之。徐熙始極其妙也用色點染者為沒骨畫。創(chuàng)於徐崇嗣。繼之者。代不乏人至陳常一又變其法。點墨者。創(chuàng)於崔白。演其法於釋仲仁米晁諸君。相效成風(fēng)。極一時之盛圈折花頭。不用著色。創(chuàng)於楊補之。吳仲圭。王元章。推其法。真橫絕一世?？籍嬅分āＦ湓戳饕嗖煌夂跏且?。

畫梅體格法

 [繁體]：疊花如品字。交枝如又字。交木如椏字。結(jié)梢如爻字?；ǚ侄嗌賱t花不繁。枝有細(xì)嫩。而枝不怪。枝多而花少言其氣之全也。枝老而花大。言其氣之壯也。枝嫩而花細(xì)。言其氣之微也。有高下尊卑之別。有大小貴賤之辨。有疏密重之象。有間闊動靜之用。枝不得並發(fā)?；ú坏脕K生。眼不得並點。木不得並接。枝有文武則柔相合?；ㄓ写笮【枷鄬Αl有父子長短不同。蕊有夫妻陰陽相應(yīng)。其致不一。當(dāng)以類推之。

 [簡體]：疊花如品字。交枝如又字。交木如椏字。結(jié)梢如爻字?；ǚ侄嗌賱t花不繁。枝有細(xì)嫩。而枝不怪。枝多而花少言其氣之全也。枝老而花大。言其氣之壯也。枝嫩而花細(xì)。言其氣之微也。有高下尊卑之別。有大小貴賤之辨。有疏密重之象。有間闊動靜之用。枝不得并發(fā)?；ú坏貌⑸Ｑ鄄坏貌Ⅻc。木不得并接。枝有文武則柔相合?；ㄓ写笮【枷鄬Αl有父子長短不同。蕊有夫妻陰陽相應(yīng)。其致不一。當(dāng)以類推之。