披星戴月下太行

崔永元

那年，我去天津采訪郭振清老爺子，捧著花站在他家門(mén)前心里一陣陣激動(dòng)，莫非我真的要見(jiàn)到李向陽(yáng)了！

雙槍李向陽(yáng)，是我們兒時(shí)的偶像，他帶著老侯他們，神出鬼沒(méi)，抓漢奸、炸彈藥庫(kù)、殺老地主，直到把松井逼到墻角里，一槍干掉。我們太想大干一場(chǎng)，只恨沒(méi)出在好年月，直到一堆人欺負(fù)一個(gè)孩子的時(shí)候，那孩子瑟瑟發(fā)抖，手里搼著半塊磚頭，于是我們輪番像李向陽(yáng)一樣大吼：放下你的武器！那孩子選擇扔下磚頭放聲大哭！顯然他也看過(guò)這部電影。

李向陽(yáng)真的成了老爺子，他癱在這屋，老伴癱在那屋。說(shuō)起往事，眼睛亮得劍光閃爍，唱起當(dāng)年的歌，老爺子痛哭失聲。

當(dāng)往事與今天同出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)的時(shí)候，看客的心中定會(huì)五味雜陳。

李向陽(yáng)出現(xiàn)舞臺(tái)上的時(shí)候更名為趙勇剛，《平原游擊隊(duì)》也更名也《平原作戰(zhàn)》，趙勇剛英姿颯爽，帥過(guò)李向陽(yáng)，一曲“披星戴月下太行”出場(chǎng)亮相，依然是神出鬼沒(méi)。

今天，那部電影和那出戲已經(jīng)淡出人們的視野，那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)也較少被人提起，在一個(gè)不需要漢子的時(shí)代，屬于這個(gè)民族的歷史正被遺忘，不爭(zhēng)氣的人越來(lái)越多了。

導(dǎo)演小傳

崔嵬（1912-1979），原名崔景文，山東諸城人，出身貧苦。1932年加入左翼戲劇家聯(lián)盟。1938年到延安魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系任教，后主辦華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院戲劇系。1953年任中南文化局局長(zhǎng)，次年辭職轉(zhuǎn)入電影界。1956年調(diào)北京電影制片廠任藝術(shù)委員會(huì)主任、演員、導(dǎo)演等職，為北影導(dǎo)演“四大帥”之一。

放著中南文化局局長(zhǎng)的“大官”不做，崔嵬改行干上了電影。不過(guò)，他確實(shí)是個(gè)好演員，還是個(gè)好導(dǎo)演。他的表演代表作有《宋景詩(shī)》、《老兵新傳》、《紅旗譜》，導(dǎo)演作品有《青春之歌》（與陳懷皚合作）、《北大荒人》（與陳懷皚合作）、《小兵張嘎》(與歐陽(yáng)紅櫻合作)、《楊門(mén)女將》（戲曲片，與陳懷皚合作）、《野豬林》（戲曲片，與陳懷皚合作）等。

導(dǎo)演小傳

陳懷皚（1920-1994），原名鄭衍賢，福建長(zhǎng)樂(lè)人。1944年畢業(yè)于四川江安國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校。1948年赴香港永華影業(yè)公司任副導(dǎo)演，后赴華北解放區(qū)。1949年任中央電影局藝術(shù)處副導(dǎo)演。1951年任北京電影學(xué)校表演教員。1953年任北京電影制片廠演員劇團(tuán)導(dǎo)演。1956年任北京電影制片廠導(dǎo)演。

代表作：《生活的浪花》、《青春之歌》（與崔嵬合作）、《北大荒人》（與崔嵬合作）、《楊門(mén)女將》（戲曲片，與崔嵬合作）、《野豬林》（戲曲片，與崔嵬合作）、《海霞》（與錢(qián)江、王好為合作）、《鐵弓緣》（戲曲片）、《大河奔流》（與謝鐵驪合作）等。

“貞如翠竹明于雪，靜似蒼松矯若龍”——這是老舍為第一屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男演員崔嵬提的詞。崔嵬性格直率豪爽，通身透著一股帥氣，人們給他起了個(gè)綽號(hào)——“大帥”。這次拍攝樣板戲，是崔嵬“解放”出來(lái)以后首次重操舊業(yè)，戲曲片對(duì)他來(lái)說(shuō)并不陌生，在60年代，他就拍出了《楊門(mén)女將》、《野豬林》等舞臺(tái)戲曲片，早已成為戲曲電影的經(jīng)典之作。

張冬涼

韋林玉

拍攝樣板戲要遵循“三突出”的創(chuàng)作原則，在攝影上還強(qiáng)調(diào)“出綠”、“眼神光”、“低密度曝光”。張冬涼和韋林玉都是八一廠的攝影骨干，除了《平原作戰(zhàn)》，二人還合作拍攝了《紅色娘子軍》（京?。┖汀兑拭身灐贰?/p>

趙勇剛的扮演者李光是京劇舞臺(tái)上不可多得的文武兼?zhèn)渲?，《平原作?zhàn)》中的大段唱詞，翻、打、跌、撲、舞，他表演起來(lái)都是得心應(yīng)手。

吳鈺章是著名的花臉，他堅(jiān)信京劇藝術(shù)不能有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，不應(yīng)固守某一流派。于是他師承金、裘、袁三派，汲取各家之長(zhǎng)。這次在《平原作戰(zhàn)》里的一曲“哪里有人民哪里就有趙勇剛”，成了久唱不衰的名段。

《紅燈記》里李奶奶一角讓高玉倩成了觀眾心目中的革命老奶奶（上圖），在《平原作戰(zhàn)》這部戲中，她又演了一回革命的大娘（下圖）。

為了演好花臉，吳鈺章師承三派，而“小英”的扮演者李維康則更是師承百家?！靶∮ⅰ边@個(gè)角色贏得了大家的贊許，在大家對(duì)她不拘于一門(mén)一派的表演認(rèn)可的同時(shí)，她也卓然成家。

在袁世海之前，京劇舞臺(tái)是以生旦為主、花臉為輔。而袁世海則在前人的基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了花臉為主、生旦為輔的新戲路?！都t燈記》中的“鳩山”雖然戲份不多卻影響甚大，《平原作戰(zhàn)》的龜田也給觀眾留下了深刻的印象。

《平原作戰(zhàn)》里的鬼子真是倒霉，接連不斷的遭遇了游擊戰(zhàn)、地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)，還有扒火車(chē)。主創(chuàng)人員們借鑒了《平原游擊隊(duì)》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》多個(gè)電影的故事，使盡了十八般武藝打鬼子，讓中國(guó)人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利近30年以后，又痛痛快快的出了一口氣。

演職員表

中國(guó)京劇團(tuán)集體創(chuàng)作

中國(guó)京劇團(tuán)《平原作戰(zhàn)》劇組演出

八一電影制片廠《平原作戰(zhàn)》攝制組攝制

執(zhí)筆：張永枚

導(dǎo)演：崔嵬 陳懷皚

攝影：張冬涼 韋林玉

美工：寇鴻烈 姜振奎 劉千

錄音：李林 吳漢標(biāo)

趙勇剛…李 光

李 勝…吳鈺章

張大娘…高玉倩

小 英…李維康

李 虎…杜再田

伙 計(jì)…谷春章

龜 田…袁世海

孫守財(cái)…孔新垣

連趣網(wǎng)策劃出版的電影連環(huán)畫(huà)《平原作戰(zhàn)》部分內(nèi)頁(yè)欣賞

“崔大帥”《平原作戰(zhàn)》得“翻身”

文/翟建農(nóng)

1968年，當(dāng)江青為了將樣板戲搬上銀幕而解放了一批電影導(dǎo)演、攝影，并常常把他們會(huì)聚起來(lái)，一同觀看中外電影佳作以起到“借鑒”作用。為了培養(yǎng)他們的戲曲（京?。┧囆g(shù)素質(zhì)， “文革”前崔嵬導(dǎo)演的京劇舞臺(tái)藝術(shù)片《楊門(mén)女將》、《野豬林》、《穆桂英大戰(zhàn)洪洲》，幾乎是每位樣板戲電影導(dǎo)演、攝影必須認(rèn)真觀看、潛心鉆研的“樣板”，江青甚至多次親自徹夜主持創(chuàng)作人員對(duì)這些影片的藝術(shù)研討會(huì)，每一個(gè)鏡頭都在反復(fù)探討之中。與此同時(shí)，令人啼笑皆非的是，這些影片作為封資修的“大毒草”，正在同它們的主人崔嵬一起，遭到“工農(nóng)兵群眾”猛烈的口誅筆伐！

對(duì)于崔嵬，江青并未忘懷。1973年6月24日，她在審查即將于“七·一”上演的音樂(lè)舞蹈節(jié)目時(shí)，專(zhuān)門(mén)指示：“要看崔嵬的檢查的如何?？梢宰屗畎嘧优摹镀皆鲬?zhàn)》”。同年8月5日，江青在召見(jiàn)國(guó)務(wù)院文化組成員及部分音樂(lè)、舞蹈界人士時(shí)，再次提到崔嵬：“崔嵬，檢查不錯(cuò)，我們歡迎，完全可以讓他工作了，讓他拍《平原作戰(zhàn)》是合適的?！?/p>

當(dāng)時(shí)，作為第三批由江青親自下達(dá)拍攝命令的樣板戲電影中，有《平原作戰(zhàn)》、《紅色娘子軍》、《杜鵑山》等幾部京劇。那么為什么江青一口咬定讓崔嵬去拍攝《平原作戰(zhàn)》呢？這與此戲的特點(diǎn)和崔嵬的藝術(shù)特長(zhǎng)有著深切的關(guān)系。京劇《平原作戰(zhàn)》成型于1965年。早在1964年江青大搞“京劇革命”開(kāi)始，她就下交給中國(guó)京劇院將故事片《平原游擊隊(duì)》改編成京劇的任務(wù)。而改編任務(wù)剛剛完成，文化大革命的“狂飆”便不期而至。到了1969年，江青要繼續(xù)擴(kuò)大“文藝革命”成果，準(zhǔn)備改編創(chuàng)作新的樣板戲時(shí)，京劇《平原游擊隊(duì)》被再次提及，但江青布置任務(wù)時(shí)不知是口誤還是有意為之，說(shuō)的是改編《鐵道游擊隊(duì)》。最終新的京劇劇本取名為《平原作戰(zhàn)》，它突破了原京劇《平原游擊隊(duì)》的情節(jié)設(shè)置，《鐵道游擊隊(duì)》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》的部分情節(jié)都在新劇中得到體現(xiàn)。當(dāng)然，這樣一部融化了四部故事影片的作品，其底色還是《平原游擊隊(duì)》的；對(duì)于其它三部影片精髓的吸納，主要還是為了突出一個(gè)“打”字。也正是由于融入了四部故事片驚險(xiǎn)的格斗場(chǎng)景，才形成了《平原作戰(zhàn)》令人眼花繚亂的武打景觀！從這一點(diǎn)上說(shuō)，改編是成功的。而拍戲曲片，雖然崔嵬文戲武戲手拿把掐，完全的行家里手，但他“文革”前拍攝的《楊門(mén)女將》等三部戲曲片都有十分精彩的武打場(chǎng)景，表現(xiàn)武打?qū)τ诖掎蛠?lái)說(shuō)可謂游刃有余。江青派崔嵬導(dǎo)演武戲分量重的《平原作戰(zhàn)》而不是文戲較多的《杜鵑山》等戲，表明對(duì)他的擅長(zhǎng)是深有了解的。江青還專(zhuān)門(mén)指示：“要把《野豬林》的武打借鑒過(guò)來(lái)”。

有了江青的指示，北影軍宣隊(duì)立即落實(shí)，把正在“修地球”的崔嵬從干校調(diào)回，責(zé)成他負(fù)責(zé)組織京劇《平原作戰(zhàn)》的攝制班子。崔嵬找來(lái)了老搭檔陳懷皚，聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)該片。陳懷皚在戲曲藝術(shù)上造詣深刻，崔嵬拍樣板戲影片離不開(kāi)他。由于《平原作戰(zhàn)》分給了八一廠拍攝，攝影由成功拍攝了《紅燈記》的張冬涼擔(dān)任。八一廠對(duì)崔嵬是有求必應(yīng)，崔嵬要什么就給什么，陳懷皚則得以享受“愛(ài)屋及烏”之益。

兩位老搭檔上演的“平原作戰(zhàn)”，進(jìn)展迅速快捷，“文革”七年的飛災(zāi)，并沒(méi)有消磨他們的才情，順順當(dāng)當(dāng)?shù)乇阏归_(kāi)了拍攝工作。與同為北影導(dǎo)演的謝鐵驪、成蔭等不同，崔嵬、陳懷皚膽子大，一上馬即大刀闊斧地改布景、音樂(lè)、調(diào)度甚至劇本。樣板團(tuán)一向養(yǎng)尊處優(yōu)慣了，政治的優(yōu)越感非常強(qiáng)烈，崔嵬這等大刀闊斧的修改，若是擱在樣板戲電影拍攝之初，早不知要被扣上什么樣的帽子，打成一個(gè)“修正主義文藝黑線回潮”的現(xiàn)行，怕是一點(diǎn)也不為過(guò)。好在此一時(shí)也彼一時(shí)也，這時(shí)的樣板戲已經(jīng)成功搬上銀幕許多次，其中電影化的重要性已有定論，倘若堅(jiān)持“不走樣”，電影的藝術(shù)水準(zhǔn)可能就要大大降低；再說(shuō)，《平原作戰(zhàn)》是第三批投入拍攝的樣板戲，不能與《智取威虎山》等八個(gè)樣板戲的地位相提并論！崔嵬、陳懷皚又是拍攝戲曲片的老手，況且是江青親自點(diǎn)的將，樣板團(tuán)深知厲害，只好私下里罵幾聲“大逆不道”，了事！

該戲由中國(guó)京劇團(tuán)演出，浩亮是頭頭，早在1963年崔嵬、陳懷皚二位拍《穆桂英大戰(zhàn)洪州》時(shí)，他也參加了演出，當(dāng)時(shí)還屬于跑龍?zhí)滓蛔濉Ｓ辛诉@樣一層關(guān)系，浩亮不好端領(lǐng)導(dǎo)的架子，出現(xiàn)不同意見(jiàn)，總是和顏悅色地協(xié)商解決?？墒牵?dāng)他看見(jiàn)攝制組拍的第一場(chǎng)戲“星夜下山”時(shí)，不由得臉都綠了。為了這場(chǎng)戲，攝制組搞了龐大的沙盤(pán)，營(yíng)造出了一幅冀中地區(qū)抗日斗爭(zhēng)的歷史圖景：蒼茫寂靜的平原上，炮樓林立，溝壑縱橫，幾盞時(shí)明時(shí)滅的燈火在陰霾密布的夜色中閃爍著。田間小道的兩旁秋蟲(chóng)低鳴，遠(yuǎn)處山村不時(shí)傳來(lái)幾聲狗叫……崔嵬立意雖說(shuō)是好的，但電影化實(shí)在太徹底了，全然脫離了舞臺(tái)，想起江青再三的“不走樣”的告戒，浩亮心里哪有不打鼓的！

盡管如此，浩亮還是顯示出極大的忍耐力，他仍然以協(xié)商的口氣提意見(jiàn)。反過(guò)來(lái)，兩位導(dǎo)演倒是振振有辭：“你們有一條原則，交學(xué)費(fèi)嘛，咱們先拍著，不好，再改過(guò)來(lái)。”浩亮是國(guó)務(wù)院文化組領(lǐng)導(dǎo)，京劇界由他管轄，不可能總盯在八一廠，于是，特派了一位姓劉的干部在拍攝現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督。到了后來(lái)，劉干部說(shuō)什么兩位導(dǎo)演充耳不聞，自己成了擺設(shè)，干脆不管了；即使攝制組偶爾請(qǐng)他提提意見(jiàn)也一概“好好好”地支支吾吾。這種現(xiàn)象在所有樣板戲影片拍攝中，可謂絕無(wú)僅有！

當(dāng)然，攝制組的許多創(chuàng)意，還是得到了樣板團(tuán)的肯定，諸如“出綠”，這是許多樣板戲攝制組摔跟頭的地方，崔嵬、陳懷皚也深知這是江青判斷一部樣板戲電影成功與否的“前提條件”，自然要極力突顯出來(lái)。原劇情節(jié)是從初春開(kāi)始的“平原作戰(zhàn)”，那正是青紗帳初起的季節(jié)，京劇已然提供了充足的“出綠”基礎(chǔ)。導(dǎo)演組因地制宜，大力渲染，綠色從頭到尾，一以貫之，全片綠色飄飄，而且層次分明。尤其在重頭戲《青紗帳里》一場(chǎng)，這是全劇的思想高潮，有趙勇剛的核心唱段《毛主席的革命路線指引我永不迷航》點(diǎn)題。為了顯示廣闊平原上綿綿不絕的綠色景觀，導(dǎo)演采用延伸和發(fā)展舞臺(tái)布景的兩翼和縱深的方法，將斑斕晚霞輝映著的青翠柳絲、火紅的高梁和金黃的谷子等有機(jī)地組合在一起，并隨著劇情的發(fā)展，特意把戰(zhàn)場(chǎng)由村內(nèi)逐步轉(zhuǎn)移到村外高粱地里，戰(zhàn)士、民兵們利用自然的地形、地物，進(jìn)退自如地殺進(jìn)殺出，廣闊地展示了“戰(zhàn)火紛飛青紗帳”的圖景。

當(dāng)然，影片《平原作戰(zhàn)》最出彩的還是動(dòng)人心魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。與“文革”前的古裝武打最大的不同，在于人物手中的家伙式——現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)最大的特點(diǎn)就是兵器由冷到熱的過(guò)度。不過(guò)，《平原作戰(zhàn)》在武打拍攝上，保持了大量冷兵器的使用，著重突出了戰(zhàn)土、民兵們用大刀、紅纓槍、镢頭等冷兵器與日寇進(jìn)行的白刃格斗，雖然一些敵我步槍拼刺的動(dòng)作也在影片中出現(xiàn)，但這樣的熱兵器很少開(kāi)火，與冷兵器在武打上所起的作用大致相同。為了適應(yīng)武打動(dòng)作快、幅度大的需要，加強(qiáng)武打的逼真效果，導(dǎo)演組將一些鏡頭采用手抱攝影機(jī)追隨拍攝的方法，有些鏡頭降低了攝影機(jī)轉(zhuǎn)速，相對(duì)地增快了動(dòng)作速度，使得鏡頭的運(yùn)動(dòng)更為靈活多變。影片自然要遵守“三突出”原則的要求，著重突出了主要英雄人物趙勇剛的武打動(dòng)作，在拍攝《智取炮樓》和《平原殲敵》兩場(chǎng)戲中，對(duì)于趙勇剛一人力戰(zhàn)群敵的武打拍攝，盡管場(chǎng)面格斗拼殺激烈，人物出出進(jìn)進(jìn)的流動(dòng)性很大，但趙勇剛自始至終穩(wěn)定地處于畫(huà)面的中心位置。在表現(xiàn)他喬裝車(chē)把式徒手奪刀時(shí)，使用了變焦距鏡頭，從全景急速推成近景，表現(xiàn)了他在刀斧叢中從容低頭看刀的動(dòng)作；隨之用特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)他踢落鬼子軍刀，最后拉成全景鏡頭，展現(xiàn)他手持利刃與日軍奮勇搏斗的英勇場(chǎng)面。這一組武打鏡頭遠(yuǎn)近結(jié)合，自然流暢，難得一見(jiàn)。

1974年5月初，《平原作戰(zhàn)》殺青。江青在觀看影片之前，特地在人民大會(huì)堂接見(jiàn)了攝制組和劇團(tuán)的相關(guān)人員，國(guó)務(wù)院文化組全體成員作陪?？赐暧捌?，江青請(qǐng)大家吃點(diǎn)心，邊吃邊談意見(jiàn)：“這出戲，導(dǎo)演好！演員好！武打一場(chǎng)很好！”不過(guò)，她對(duì)張冬涼的攝影提出了批評(píng)，并說(shuō)：“要是依我的脾氣的話，要重拍！”幸運(yùn)的是，影片就此通過(guò)了，并于5月23日在全國(guó)公映。