瑪麗亞·卡拉絲（英語：Maria Callas；希臘語：Μαρ?α Κ?λλα?，1923年12月2日－1977年9月16日），美國籍希臘女高音歌唱家。卡拉絲是意大利“美聲歌劇”（bel canto）復(fù)興的代表人物。她兼?zhèn)涓叱难莩记珊统驳奈枧_(tái)表現(xiàn)力，被認(rèn)為是歷史上最有影響力的女高音之一?？ɡz能夠勝任各種風(fēng)格的劇目，出演的歌劇劇目涵蓋從早期古典歌劇直到晚近的威爾第和普契尼的作品?？ɡz的個(gè)人生活也曾經(jīng)為社會(huì)廣泛關(guān)注。

1人物簡介編輯

瑪麗亞·卡拉斯Maria Callas (1923-1977)。著名的美籍希臘女高音歌唱家，真名為茜茜莉亞·索菲亞·安娜·瑪麗亞·卡羅蓋洛波烏羅斯。

生于紐約，八歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，十歲開始唱《卡門》中的詠嘆調(diào)，十三歲入希臘雅典音樂學(xué)院從達(dá)爾戈學(xué)習(xí)聲樂，十五歲以《鄉(xiāng)村騎士》中的桑圖查一角綻露鋒芒。1947年應(yīng)邀去意大利維羅納露天圓形劇場演出歌劇《歌女》，激起聽眾狂熱的反響。

此后不斷演出于世界各地，以對角色深刻的理解和細(xì)致而富于創(chuàng)造性的處理，使得聽眾進(jìn)一步領(lǐng)略到歌劇的音樂美和戲劇美，并對十九世紀(jì)早期美聲風(fēng)格的歌劇如《夢游女》等新的認(rèn)識。她一生演出歌劇百部以上，音量幅度極寬，從輕巧的花腔女高音到最壯實(shí)的戲劇性聲部都能勝任，有機(jī)地把富有強(qiáng)烈戲劇性和有俏麗靈活特點(diǎn)的花腔唱法結(jié)合在一起。擅于形體表演，具有崇高、雋永的雕塑美。

是世界公認(rèn)的全能女高音歌唱家。她對“復(fù)活”十九世紀(jì)早期意大利歌劇、對歌劇表演藝術(shù)的發(fā)展、創(chuàng)新起了巨大的推進(jìn)作用。

卡拉斯從13歲開始學(xué)習(xí)音樂，她母親是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)她藝術(shù)天賦的人。她曾對一位友人說：“媽媽是第一個(gè)讓我知道我自己是具有非凡音樂天賦的人。她不停地向我灌輸這方面的概念，要求我不要浪費(fèi)這種天賦。我無可抱怨也無從抱怨。但是我覺得法律應(yīng)該禁止讓孩子這么小就開始承擔(dān)責(zé)任……在我的記憶中，那并非什么特殊的玩具或者游戲，而是被迫反復(fù)排練一首接一首的歌，直到把我折磨得精疲力盡，這樣在學(xué)期的結(jié)束我就能成為眾人矚目的明星。無論出于什么目的都不該剝奪一個(gè)孩子的童年，那無異于揠苗助長?！?img doc360img-src='http://image95.360doc.com/DownloadImg/2016/03/1811/67973138_2' data-s="300,640" data-ratio="1.4333333333333333" data-w="300" src="http://image95.360doc.com/DownloadImg/2016/03/1811/67973138_2">

2教育經(jīng)歷編輯

卡拉絲在雅典開始接受正式的音樂教育。她母親曾試圖讓她進(jìn)入著名的雅典音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，但沒有成功。音樂學(xué)院的校長在聽過卡拉絲的試唱后拒絕招收她入學(xué)，要求她先接受更多的聲樂訓(xùn)練。1937年夏，希臘國立音樂學(xué)院的聲樂教師瑪麗亞·翠薇拉（Maria Trivella）在聽了卡拉絲的試唱后立刻表示免費(fèi)收她作學(xué)生。1938年4月11日，在一次由翠薇拉學(xué)生組成的專場演出中，卡拉絲演唱了《托斯卡》中的一首二重唱，這是她的第一次公開演出。卡拉絲在過去的幾個(gè)月內(nèi)已取得了長足的進(jìn)步，這使得她母親聯(lián)系到雅典音樂學(xué)院著名的女高音埃爾維拉·德·伊達(dá)爾格（Elvira de Hidalgo）。伊達(dá)爾格表示愿意收卡拉絲為學(xué)生。不過，由于卡拉絲在一年后就可以從國立音樂學(xué)院畢業(yè)并可以開始工作，她的母親請求伊達(dá)爾格延緩入學(xué)一年。1939年4月2日，卡拉絲第一次在奧林匹亞劇院登場，出演《鄉(xiāng)村騎士》中的Santuzza。這一年秋天，她進(jìn)入雅典音樂學(xué)院跟隨伊達(dá)爾格學(xué)習(xí)美聲風(fēng)格的演唱。[1]

3事業(yè)經(jīng)歷編輯

卡拉斯[2]

1941年7月4日，18歲的卡拉絲在雅典歌劇院進(jìn)行了她職業(yè)生涯的第一次演出，出演《托斯卡》。在此后的三年中又出演了《鄉(xiāng)村騎士》 中的Santuzza和《游唱詩人》中的Leonora。1946年，卡拉絲回到美國，但是并沒有得到真正的演出機(jī)會(huì)。1947年，卡拉絲的職業(yè)生涯獲得了轉(zhuǎn)機(jī)。在意大利維羅納音樂節(jié)的露天劇場她進(jìn)行了意大利首演，劇目是圖利奧·塞拉芬指揮的蓬基耶利的《歌女喬康達(dá)》，演出非常成功。此后，指揮塞拉芬為《特里斯坦和伊索爾德》挑選演員時(shí)聯(lián)系卡拉絲?？ɡz表示她對該劇很熟悉，而其實(shí)她只是在音樂學(xué)院時(shí)期看過第一幕的樂譜。塞拉芬在聽過卡拉絲試唱該劇的前兩幕后，對卡拉絲說他非常滿意。這時(shí)卡拉絲才說出了真相，她是完全讀譜演唱的。這令塞拉芬對卡拉絲的信心更為確定了。此后，卡拉斯與塞拉芬合作演出了眾多的美聲歌劇，奠定了她在歌劇界的地位，并帶動(dòng)了美聲唱法在1950年代的復(fù)興。

在維羅納，卡拉絲遇到了中年富有的企業(yè)家喬瓦尼·梅內(nèi)吉尼。梅內(nèi)吉尼開始追求卡拉絲，兩人在1949年結(jié)婚?；楹竺穬?nèi)吉尼成為卡拉絲的經(jīng)紀(jì)人，直到1959年兩人分居為止。梅內(nèi)吉尼的支持照顧使得卡拉絲在意大利能夠立足和發(fā)展。在他后來的回憶錄中，他提到卡拉絲的幸福是他的唯一所求。

1950年代，卡拉絲在世界著名歌劇院演出頻繁，其中包括了米蘭斯卡拉歌劇院，巴黎加尼葉歌劇院，紐約大都會(huì)歌劇院，倫敦皇家歌劇院等。1954年在出演歌劇《美狄亞》前后，原本身材豐碩的卡拉絲在短時(shí)間內(nèi)減肥80磅，她全新的形象令觀眾大為吃驚。有人認(rèn)為由于體重的減輕使得卡拉絲在發(fā)音時(shí)更加費(fèi)力，導(dǎo)致了她相對短暫的職業(yè)生涯。在她晚期的立體聲錄音中，在展示高超藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，處理高音時(shí)聲音不穩(wěn)定的現(xiàn)象有時(shí)已經(jīng)很明顯。

1959年6月17日，90年前意大利作曲家凱魯比尼創(chuàng)作的、備受貝多芬和普契尼贊譽(yù)的歌劇《美狄亞》第一次在倫敦上演。扮演劇名角色的瑪麗亞·卡拉斯的演唱熱情奔放、表演淋漓盡致，完全擺脫了英語的含蓄和克制。7年前她曾在佛羅倫薩演唱過《美狄亞》，而這次則幾乎把這部歌劇變成了她自己的作品。

1960年，卡拉絲在斯卡拉歌劇院最后一個(gè)新劇目，多尼采蒂的《波流托》。選擇該劇就是為了適應(yīng)卡拉絲聲音的能力。

在她女高音生涯的晚期，卡拉絲出演了《美狄亞》、《諾爾瑪》和《托斯卡》。最著名的是她1964年年初，在巴黎，紐約和倫敦演出的《托斯卡》。其間在倫敦皇家柯文特花園歌劇院的一次演出中，《托斯卡》的第二幕被做了電視錄像。這是卡拉絲歌劇演出稀有的影像資料。她最后一次的歌劇演出是1965年7月5日在柯文特花園歌劇院進(jìn)行的。

1971年10月至1972年3月，卡拉絲在紐約的朱利亞音樂學(xué)院舉辦了一系列的大師班。當(dāng)時(shí)朱利亞學(xué)院邀請卡拉絲擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，但被她拒絕了。此后，卡拉斯在歐洲、韓國、日本舉行了多場音樂會(huì)。盡管卡拉絲的聲音已經(jīng)無法與她全盛時(shí)期相比，但是她的魅力還是令觀眾趨之若鶩。1974年11月11日在日本札幌是卡拉絲最后一次登臺(tái)演出。

卡拉絲為歌劇愛好者中眾多的支持者所推崇，但是同時(shí)也有很多人對她的演唱頗有微詞?？ɡz的熱愛者稱呼她為“La Divina”（意大利語，意為女神），津津樂道于她在舞臺(tái)上驚人的表現(xiàn)力。卡拉絲的批評者則認(rèn)為她的音質(zhì)不如其他頂尖女高音，如提芭蒂、卡芭葉或薩瑟蘭等一般優(yōu)美動(dòng)聽。而卡拉絲的支持者則表示卡拉絲對人物性格的詮釋是無人能比的。[1]

4個(gè)人生活編輯

1959年，瑪麗亞·卡拉斯遇到亞里斯多德·奧納西斯時(shí)正值自己演藝事業(yè)的巔峰。船王給了卡拉斯快樂、陽光和海水，然而9年之后船王娶杰奎琳·肯尼迪為妻給了她致命的一擊。然而，他們的愛情與友誼遠(yuǎn)比船王與肯尼迪遺孀之間冷酷、契約式的婚姻持續(xù)的時(shí)間長。

卡拉絲與希臘船王亞里士多德·奧納西斯保持了多年的親密關(guān)系。這一直吸引了媒體和社會(huì)相當(dāng)?shù)年P(guān)注?？ɡz在1957年一次演出后的聚會(huì)上與奧納西斯相識。1959年11月，她離開丈夫梅內(nèi)吉尼，與奧納西斯同居。有報(bào)道稱，卡拉斯在1960年曾為奧納西斯生育過一個(gè)男孩，不過產(chǎn)后數(shù)小時(shí)內(nèi)就夭折了。兩人的關(guān)系在九年后終結(jié)。奧納西斯離開卡拉絲，轉(zhuǎn)而追求美國前總統(tǒng)約翰·肯尼迪的遺孀杰奎琳·肯尼迪。

自從她與丈夫分手并于1959年底開始與奧納西斯密切接觸之后，全世界的新聞界一直就關(guān)注著他們的一舉一動(dòng)，但所獲甚少。經(jīng)常有消息說他們的關(guān)系出現(xiàn)劇變，但他們誰也不愿意公開談?wù)撓嗷サ年P(guān)系。新聞界費(fèi)盡心機(jī)得到的不外乎就是類似含義模糊的話“我們是好朋友……除非我們的友誼也有更深一層的意義，否則沒什么值得說的”。確切地說，只要時(shí)間許可，他們會(huì)經(jīng)常在一起，但與隨后8年中層出不窮的、說瑪麗亞與奧納西斯即將成婚的新聞報(bào)道相反，他們始終沒有手挽手走進(jìn)教堂。

受到打擊的卡拉絲此后一直獨(dú)自居住在巴黎，直到去世。1977年，卡拉斯在她的住所死于由于用藥過量引起的心臟衰竭，時(shí)年53歲。死后按照遺愿，她的骨灰被撒入愛琴海。[1]

5人物評價(jià)編輯

瑪麗亞·卡拉斯是20世紀(jì)的偉大歌劇女主角和頭牌女歌星，是

卡拉斯[3]

個(gè)否認(rèn)評論家、歌劇指揮和公眾反應(yīng)，反叛地踏上音樂世界峰頂?shù)尿?qū)動(dòng)型婦女。1977年她去世時(shí)，巴黎歌劇評論家皮爾雷珍妮·雷米說她，“沒有了卡拉斯，歌劇將大不一樣”，倫敦評論家海爾沃德勛爵描述她為“我們時(shí)代最偉大的表演家”，甚至于卡拉斯的低毀者也承認(rèn)她的天才和對歌劇世界的影響?？ɡ购图~約大都會(huì)歌劇院的魯?shù)婪颉べe在事業(yè)生活中一直是對手（他實(shí)際上遷怒于她），但他談起她的逝世說：“我們再也看不到像她這樣的藝術(shù)家了”。這位激情型藝術(shù)家受人愛戴、崇拜、憎恨、尊敬和鄙視，但她從不理會(huì)這樣。毫無疑問，她即使不是歷史上的、也是20世紀(jì)對歌劇界影響最大的人，她統(tǒng)治這一領(lǐng)域達(dá)12年，20年內(nèi)一直是出色表演家。由于她瘋狂的工作熱情、著魔般完美主義精神和無可比擬的發(fā)瘋抑郁性、驅(qū)動(dòng)力，使她成為絕無僅有的革新和創(chuàng)造者。這些品格是兒童時(shí)代夢想和危機(jī)的附制品，夢想和危機(jī)驅(qū)動(dòng)著卡拉斯在成年大多數(shù)生活時(shí)間里成為身不由己的卓越成就者。

這位悲劇性女英雄不斷在舞臺(tái)上表演逼真的角色，而她的生活也模仿著她在戲中扮演的悲劇性角色。卡拉斯最著名的角色是美狄亞；劇情安排這位敏感而情緒波動(dòng)劇烈的女性，應(yīng)是富有犧牲精神而遭人背叛的悲劇人物，美狄亞犧牲一切，包括她的父親、兄弟和孩子，發(fā)誓獲得伊阿宋永遠(yuǎn)的愛情和奪回金羊毛，在作出這種努力和犧牲之后，美狄亞被伊阿宋背叛，就像卡拉斯遭到她那充滿磁性的情人阿里斯蒂德·奧納西斯背叛一樣，在她犧牲了事業(yè)、丈夫和創(chuàng)造力后，奧納西斯在將她拖入自己的泥潭后，背棄了與她結(jié)婚生孩子的承諾，與降臨到虛構(gòu)人物美狄亞身上的命運(yùn)沒什么兩樣?？ɡ钩錆M激情塑造的女巫，與自己的悲劇有驚人的相似。她是如此真情熱切地扮演這個(gè)角色，這成為她舞臺(tái)上的標(biāo)志人物，最后拍成電影。事實(shí)上，卡拉斯最后扮演的主要角色，便是由保羅·帕索里尼藝術(shù)上大受贊頌的影片《美狄亞》。

卡拉斯以不可比擬的女主角成為舞臺(tái)上充滿激情的藝術(shù)師，這使她受世界廣為贊揚(yáng)成獨(dú)樹一幟的表演家。她那變幻無常的性格使她有“雌老虎”和“旋風(fēng)卡拉斯”的綽號，這是崇拜她、而又對她迷惑不解的觀眾給她取的?？ɡ姑靼酌赖襾唭?nèi)在深刻的心理定勢是她的另一個(gè)自我，這可以從她1961年對最后表演角色的評述看出：“我理解美狄亞，就像我認(rèn)識自己：狂熱，看似平靜如水，實(shí)則強(qiáng)烈如火。與伊阿宋相處的幸福時(shí)刻一去不復(fù)返了，現(xiàn)在她被凄慘和怒火所吞噬”（斯坦西夫，1987）。

像其他偉大藝術(shù)家一樣，卡拉斯是個(gè)極有才華的女演員，她有非凡的能力施情于舞臺(tái)角色，令人震驚的是，她的現(xiàn)實(shí)生活成為她舞臺(tái)上許多主人公生活延續(xù)的復(fù)制品。美狄亞用巫術(shù)找到了伊阿宋，犧牲一切來保全他的真情和永久幸福，卡拉斯則用她的才華實(shí)現(xiàn)她兒時(shí)成為藝術(shù)表演家的夢想，又為了她的希臘皇帝奧納西斯?fàn)奚艘磺?。這個(gè)悲劇女英雄是徹頭徹尾的女主角，她如此認(rèn)同于她的角色，以致真正成為她們，或者說她生就的悲劇性格，期望找到認(rèn)同的角色來形象而富有情緒地發(fā)泄出來？無論怎樣，卡拉斯是'悲劇性的'美狄亞，而她自己聲稱：“我喜歡角色，但不喜歡美狄亞?！彼缤Z瑪是個(gè)“藝術(shù)的圣潔天使”，后者是位情愿犧牲生命，也不愿傷害背叛她的情人的遭人責(zé)罵的女英雄，這是卡拉斯最喜歡的角色；她是個(gè)'發(fā)瘋的'露西亞，不得不與不愛的男人結(jié)婚；她在《拉·特雷維亞特》中被“遺棄”；她是《托斯卡》中“滿腔激情”的情人，為了真正的愛情她不惜挺身殺人；她是《文比吉尼亞》中的“犧牲品”。

卡拉斯，這位孩子氣的女人在扮演任何角色之前已是個(gè)犧牲品，這位才華橫溢的女主角，將自己舞臺(tái)上扮演的與現(xiàn)實(shí)生活中的角色，悲劇性地糾纏在一起，這種相似性甚至超過了戲劇性。許多人得到自己'真正'想要的，成為自己所能感知的，瑪麗亞·卡拉斯是這一預(yù)言的典型。這位受情緒纏繞的女人，到生活之外尋找自己所需要的，并創(chuàng)造自己的現(xiàn)實(shí)世界，可悲的是，她在生活中和戲劇中的命運(yùn)都是悲劇性的。卡拉斯瘋狂的抑郁幾乎沒有止境，這使她在舞臺(tái)上有無可比擬的才華，而在現(xiàn)實(shí)生活中又成為悲劇人物。戴維·羅爾（1986）這樣評述她個(gè)人生活及事業(yè)悲?。骸艾旣悂啞たɡ故俏或?qū)使觀眾狂熱崇拜的女高音歌唱家，她歌聲和個(gè)人生活的起伏跌蕩如同在歌劇中所扮演的女主人公的命運(yùn)?！?/p>

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