  《惠山茶會圖》卷卷首是明代書法家蔡羽小楷書寫的序記。按此序記載，正德十三年二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人至無錫惠山游覽，品茗飲茶，吟詩唱和，十分相得，事后便創(chuàng)作了這幅記事性作品。  畫中高大的松樹，崢嶸的山石，樹石之間有一井亭，山房內(nèi)竹爐已架好，侍童在烹茶，正忙著布置茶具，亭榭內(nèi)茶人正端坐待茶。畫面人物共有八人，三仆四主，有兩位主人圍井欄坐于井亭之中；一人靜坐觀水，一人展卷閱讀。還有兩位主人正在山中曲徑之上攀談。  畫面采用截取式構(gòu)圖，突出“茶會”場景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特征，大都雷同，動態(tài)、情致刻畫卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術(shù)宗旨。同時，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。 此圖運用工筆設(shè)色法，樹干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側(cè)鋒，具行書的筆法，呈“以書入畫”特色。運筆纖細(xì)，兼帶拙味，如人物衣紋用高古游絲描，穩(wěn)健瀟灑中略見澀筆，工中兼拙。樹石形態(tài)亦于精細(xì)中呈適當(dāng)變形，工整而帶裝飾味。設(shè)色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹干運赭石、藤黃間染，人物著色后線條用色復(fù)勾，整體色調(diào)于對比中見融和，呈現(xiàn)出清麗細(xì)致、文秀雋雅的新風(fēng)格。這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟頫的山水畫體，并有發(fā)展創(chuàng)造，樹立了明代文人青綠山水畫的新格。  明 湯珍 跋文徵明《惠山茶會圖》卷 
明 王寵 跋文徵明《惠山茶會圖》卷
《惠山茶會圖》圖中高大的松樹，崢嶸的山石，樹石之間有一井亭，山房內(nèi)竹爐已架好，侍童在烹茶，正忙著布置茶具，亭榭內(nèi)茶人正端坐待茶。畫面人物共有八人，三仆四主，有兩位主人圍井欄坐于井亭之中；一人靜坐觀水，一人展卷閱讀。還有兩位主人正在山中曲徑之上攀談。畫面采用截取式構(gòu)圖，突出“茶會”場景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特征，大都雷同，動態(tài)、情致刻畫卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術(shù)宗旨。同時，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。  文征明《惠山茶會圖》蔡羽書序楷書書法部分（一）  文征明《惠山茶會圖》蔡羽書序楷書書法部分（二） 《惠山茶會圖》運用工筆設(shè)色法，樹干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側(cè)鋒，具行書的筆法，呈“以書入畫”特色。運筆纖細(xì)，兼帶拙味，如人物衣紋用高古游絲描，穩(wěn)健瀟灑中略見澀筆，工中兼拙。樹石形態(tài)亦于精細(xì)中呈適當(dāng)變形，工整而帶裝飾味。設(shè)色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹干運赭石、藤黃間染，人物著色后線條用色復(fù)勾，整體色調(diào)于對比中見融和，呈現(xiàn)出清麗細(xì)致、文秀雋雅的新風(fēng)格。這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟頫的山水畫體，并有發(fā)展創(chuàng)造，樹立了明代文人青綠山水畫的新格。  文征明《惠山茶會圖》蔡羽書序楷書書法部分（三）  文征明《惠山茶會圖》畫心部分（一） 《惠山茶會圖》未署款，鈐印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽書序，記該圖作于正德十三年戊寅（1518年），時文徵明49歲。后紙蔡羽、湯珍、王寵三家書詩，顧文彬題記。據(jù)蔡羽序記，正德十三年二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人至無錫惠山，品茗飲茶，吟詩唱和，十分相得，事后便創(chuàng)作了這幅記事性作品。畫面采用截取式構(gòu)圖，突出“茶會”場景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特征，大都雷同，動態(tài)、情致刻畫卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術(shù)宗旨。同時，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。 文征明《惠山茶會圖》畫心部分（二） 文征明《惠山茶會圖》畫心部分（三） 文征明《惠山茶會圖》蔡羽拖后題文楷書書法部分（一） 文征明《惠山茶會圖》蔡羽拖后題文楷書書法部分（二） 文征明《惠山茶會圖》蔡羽拖后題文楷書書法部分（三） 文征明《惠山茶會圖》蔡羽拖后題文楷書書法部分（四） 文征明《惠山茶會圖》湯珍拖后題文楷書書法部分（一） 文征明《惠山茶會圖》湯珍拖后題文楷書書法部分（二） 文征明《惠山茶會圖》王寵拖后題文楷書書法部分（一） 文征明《惠山茶會圖》王寵拖后題文楷書書法部分（二） 文征明《惠山茶會圖》王寵拖后題文楷書書法部分（三） 文征明《惠山茶會圖》顧文彬題記楷書書法部分 明 文徵明《惠山茶會圖》卷（北京故宮博物院藏）
明 文徵明 惠山茶會圖 卷 紙本設(shè)色 21.9x67cm 《惠山茶會圖》卷卷首是明代書法家蔡羽小楷書寫的序記。按此序記載，正德十三年二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人至無錫惠山游覽，品茗飲茶，吟詩唱和，十分相得，事后便創(chuàng)作了這幅記事性作品。
明 蔡羽 題文徵明《惠山茶會圖》卷引首 畫中高大的松樹，崢嶸的山石，樹石之間有一井亭，山房內(nèi)竹爐已架好，侍童在烹茶，正忙著布置茶具，亭榭內(nèi)茶人正端坐待茶。畫面人物共有八人，三仆四主，有兩位主人圍井欄坐于井亭之中；一人靜坐觀水，一人展卷閱讀。還有兩位主人正在山中曲徑之上攀談。 畫面采用截取式構(gòu)圖，突出“茶會”場景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特征，大都雷同，動態(tài)、情致刻畫卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術(shù)宗旨。同時，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。
明 蔡羽 跋文徵明《惠山茶會圖》卷 此圖運用工筆設(shè)色法，樹干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側(cè)鋒，具行書的筆法，呈“以書入畫”特色。運筆纖細(xì)，兼帶拙味，如人物衣紋用高古游絲描，穩(wěn)健瀟灑中略見澀筆，工中兼拙。樹石形態(tài)亦于精細(xì)中呈適當(dāng)變形，工整而帶裝飾味。設(shè)色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹干運赭石、藤黃間染，人物著色后線條用色復(fù)勾，整體色調(diào)于對比中見融和，呈現(xiàn)出清麗細(xì)致、文秀雋雅的新風(fēng)格。這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟頫的山水畫體，并有發(fā)展創(chuàng)造，樹立了明代文人青綠山水畫的新格。 未署款，鈐印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽書序，記該圖作于正德十三年戊寅(1518年)，時文徵明49歲。后紙蔡羽、湯珍、王寵三家書詩，顧文彬題記。
明 湯珍 跋文徵明《惠山茶會圖》卷
明 王寵 跋文徵明《惠山茶會圖》卷 文徵明(1470-1559)，原名壁，字徵明。四十二歲起以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱'文衡山'，明代畫家、書法家、文學(xué)家。漢族，長州(今江蘇蘇州)人。壽九十歲，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱'吳中四才子'。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱'吳門四家'。 明 文徵明 惠山茶會圖 局部
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