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本帖最后由 一峰 于 2016-3-15 22:43 編輯 三刀“減”出好照片 2016年3月11日 中國(guó)攝影報(bào) 作者：任峰輝 常言道，“繪畫(huà)是加法，攝影是減法”。繪畫(huà)是在一張白紙上添加各種元素，而攝影則恰好相反。當(dāng)選定了拍攝的主題后，盡可能地刪繁就簡(jiǎn)，用較少的元素表現(xiàn)主題。 故此，從內(nèi)容、色彩、虛化等三個(gè)方面對(duì)景物進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化處理，對(duì)突出主體形象、生發(fā)畫(huà)面意境，具有十分重要的作用。 第一刀：減內(nèi)容 內(nèi)容減法就是直接減少畫(huà)面中與主題無(wú)關(guān)的、可有可無(wú)的影像內(nèi)容。例如，畫(huà)面中出現(xiàn)的影響主體表現(xiàn)的電線桿、垃圾桶，以及多余的人物等，都要盡可能予以排除。 留白是減少畫(huà)面內(nèi)容的最常用手法。留白就是指留有空白。在攝影構(gòu)圖中，除安排實(shí)體景物外，適當(dāng)?shù)亓粝乱恍┛瞻祝ㄈ鐔我簧{(diào)的天空、水面、草原、土地等），即可直接或間接達(dá)到減少畫(huà)面內(nèi)容的創(chuàng)作目的。 利用一些特殊的天氣，如霧天、雪天、黑夜等，會(huì)掩蓋或淡化一些影響畫(huà)面效果的雜論景物；利用高調(diào)或低調(diào)作品的拍攝手法，使一些景物過(guò)曝或欠曝，也會(huì)使畫(huà)面簡(jiǎn)潔生動(dòng)。 第二刀：減色彩 色彩減法就是將影響主題的表現(xiàn)甚至喧賓奪主的色彩去除或淡化，使畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔精練。 在攝影作品中，色彩雖然對(duì)畫(huà)面氣氛具有一定的烘托作用，然而人們常常對(duì)自然界的繁雜色彩無(wú)所適從。適當(dāng)?shù)厝コ?、減淡部分或全部色彩后，容易喚醒人們對(duì)照片內(nèi)容的關(guān)注，直接進(jìn)入趣味中心，感受畫(huà)面的簡(jiǎn)潔、單純、質(zhì)樸、含蓄，領(lǐng)悟作品的內(nèi)在價(jià)值。 黑白攝影是色彩減法中最典型的范例。黑白攝影的魅力在于從客觀世界中剝離出事物的精髓，更好地體現(xiàn)畫(huà)面的精神內(nèi)涵。特別是在拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、古建筑等場(chǎng)景時(shí)，黑、白、灰以獨(dú)特的情感語(yǔ)言，營(yíng)造深沉、渾厚、凝重、肅穆的畫(huà)面氛圍，有利于作品主題的深化。 第三刀：減背景 虛化減法就是在拍攝過(guò)程中運(yùn)用必要的攝影技法，將部分景物進(jìn)行虛化處理，使畫(huà)面景物形成清晰與模糊的對(duì)比關(guān)系，實(shí)現(xiàn)減法構(gòu)圖目的，更好地突出主體形象。 控制景深是實(shí)現(xiàn)虛化效果的常用手段。借助相機(jī)鏡頭的功能，通過(guò)光圈、焦距的調(diào)整控制景深。正常情況下，光圈越大、鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深范圍就越小。例如，采用大光圈拍攝人物特寫(xiě)，通過(guò)虛化背景，會(huì)使人物更加清晰悅目。 利用慢門(mén)拍攝運(yùn)動(dòng)中的景物，亦可實(shí)現(xiàn)虛化減法的效果。在處理動(dòng)與靜的關(guān)系時(shí)，可運(yùn)用較慢的速度拍攝, 把人物有快動(dòng)作的部分拍虛，使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感。運(yùn)動(dòng)中的景物可采用慢門(mén)追隨拍攝，借用虛與實(shí)表現(xiàn)動(dòng)與靜，增強(qiáng)畫(huà)面的感染力。 以上介紹了簡(jiǎn)化處理攝影畫(huà)面的三種方法。需要注意的是，減法的運(yùn)用要遵循攝影構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一原則，切忌濫用或過(guò)度使用減法構(gòu)圖。因?yàn)?，有時(shí)過(guò)多地削減景物，反而會(huì)使畫(huà)面顯得單調(diào)、呆板、缺乏生氣，需要在攝影創(chuàng)作中靈活掌握。 刊樣：  |
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