李恩成

li En Cheng 

1974年生于濟南市

藝術(shù)碩士、中國美術(shù)家協(xié)會會員

山東畫院院聘畫家

山東省美術(shù)家協(xié)會花鳥畫藝委員會委員

山東省美術(shù)家協(xié)會寫生創(chuàng)作培訓(xùn)班特聘導(dǎo)師

濟南市美術(shù)家協(xié)會副秘書長

濟南市美術(shù)館（濟南畫院）研究創(chuàng)作部副主任

2014年獲泉城文藝獎，同年獲泰山文藝獎

文/常朝輝

//月光如水//

225cmx96cm 

紙本水墨  2015年

   李恩成受到院學(xué)繪畫系統(tǒng)的培養(yǎng)，有正統(tǒng)院學(xué)美術(shù)教育的背景以及夯實的繪畫功底。李恩成的畫作給大眾最直觀的感受便是以自己對水墨的解讀，描繪出屬于自己的水墨世界。判斷一位藝術(shù)家是否能夠形成自己獨立的繪畫語言，最重要的表現(xiàn)在于其畫作整體的藝術(shù)風(fēng)貌抑或是筆墨細(xì)節(jié)的處理，都能顯而易見地表現(xiàn)出他個人對繪畫的理解與加工以及具有他個人氣息的藝術(shù)語言。

//白色斑馬線//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

究其原因，在第一眼觀看李恩成的畫作之時，會不自覺地進(jìn)入他所營造出的體系當(dāng)中——他對水墨關(guān)系、水墨標(biāo)準(zhǔn)以及繪畫原則的認(rèn)知，最終給大眾呈現(xiàn)出怎樣的藝術(shù)世界，這便是一個藝術(shù)家具備了成熟而又獨立的繪畫語言的重要表現(xiàn)。

//康提的烏鴉//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

   當(dāng)我們再次進(jìn)入李恩成的繪畫之中，他畫面中的幾個特點會給觀者留下很深刻的印象：

//六合同春//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

▌| 第一,他對水墨肌理的處理。在描繪有生命的動物花卉抑或是無生命的山石之時，他會用特殊的水墨技法來營造出具有藝術(shù)符號性質(zhì)的水墨肌理。水墨肌理的構(gòu)成往往會以傳統(tǒng)的水墨機制——譬如大面積的色墨、細(xì)致的勾勒、墨色非白以及刻意留白的使用，形成了具有他特色的狀物風(fēng)格與水墨肌理。

//素羽凌風(fēng)//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

▌| 第二，沒骨技法的使用，沒骨技法在中國傳統(tǒng)繪畫中與設(shè)色相結(jié)合，而李恩成則打破常規(guī)，盡管畫面中無明顯的線條勾勒，但依然是用以色代染、以墨代暈的方式，他以墨色與白紙邊緣強烈的對比反差，甚至在濃淡墨交替的地方也使用了這種沒骨畫法，在我看來，這是一種很大膽、很有魄力的創(chuàng)新方式。

//祭//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

這種從具象到抽象的游離，一直也是李恩成繪畫當(dāng)中想要表現(xiàn)的藝術(shù)效果，西方的抽象效果與當(dāng)代國畫的具象寫實，會通過沒骨設(shè)色的暈染的強烈反差之中恰巧有相得益彰的效果。李恩成的作品體現(xiàn)出他對于繪畫的水墨情致以及文人情趣，他的畫面充分體現(xiàn)出水與墨所形成的韻律感，這也是他繪畫語言最大的特點之一。

//閑庭信步//

 138cmx68cm 

紙本水墨  2015年