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作者：康耀仁 歸類繪畫元素的真跡模本 如何分辨和采納正確的樣品是關(guān)鍵的第一步，每個鑒家或因研究方式和實戰(zhàn)經(jīng)驗的不同而各說其是。通常而言，范本大多依據(jù)公允的研究成果來確立，參照慣例，王蒙公允的真跡大致如下： 《夏山隱居圖》,至正十四年(1354),弗里爾美術(shù)館藏。 《夏山高隱圖》,至正二十五年(1365),故宮博物院藏。 《青卞隱居圖》,至正二十六年(1366),上海博物館藏。 《葛稚川移居圖》,故宮博物院藏。 《太白山圖》,遼寧省博物館藏。 上述作品，其中三件署有年款，《太白山圖》雖被挖款，但其元素風(fēng)格顯示為最晚年的作品，具體論證可見筆者《王蒙〈摹王維劍閣圖〉考》（注1）。而《葛稚川移居圖》依據(jù)題款的書風(fēng)和內(nèi)容的提示，應(yīng)在至正二十六年之前。 本文將依據(jù)上述作品展開，闡述王蒙真跡最具代表性的繪畫元素。因限于篇幅，偽跡元素暫略。
1．丘壑山石 丘壑山石決定了山水畫的基本格局，其重要性自不待言?！肚啾咫[居圖》與《夏山高隱圖》的創(chuàng)作時間相差一年，其畫風(fēng)完全一致，與之相似的還有《丹臺春曉圖》和《夏日山居圖》等作品（圖1）。
《夏山隱居圖》為王蒙最早的署款作品，但其丘壑元素可與《溪山風(fēng)雨冊》以及傳為趙孟頫的《山水三段》關(guān)聯(lián)（圖2）；而晚年的《太白山圖》則與《具區(qū)林屋圖》《秋林萬壑圖》《丹山瀛海圖》等作品相似（圖3）。從這個丘壑風(fēng)格判斷，（圖2）早期畫風(fēng)與（圖3）的晚年畫風(fēng)變化太大，單獨比對似乎難有交集，而至正二十五年至至正二十六年的畫風(fēng)卻同時兼?zhèn)淝捌诤屯砥陲L(fēng)范，從而起著承前啟后的橋梁作用，使得這三個時段的風(fēng)貌相互關(guān)聯(lián)且漸次變化。通過歸納，年份偏早點的作品，采用多層次的淡墨線皴染，墨氣溫潤，線條模糊，其圖式呈現(xiàn)縱深的全景結(jié)構(gòu)，這大概與他師承唐宋名家相關(guān)。時間往后，則線條清晰明朗，墨色較濃，線性起伏變化大，呈現(xiàn)長短扭索狀和律動感，且多色淡染，顯得厚重蒼辣而通透虛和，其圖式景深逐漸拉近。
由上述歸納的知識，即可進一步判斷，《秋林萬壑圖》屬縱深全景圖式，時間應(yīng)靠前。與其相似的皴法還有《素庵圖》，但相對于前者清晰的線皴，《素庵圖》邊勾線邊皴擦，時間應(yīng)在《秋林萬壑圖》和《丹山瀛海圖》之間；而《關(guān)山蕭寺圖》的中景和近景也接近這一組（圖4）。 在王蒙的真跡作品中，《葛稚川移居圖》的主峰丘壑畫法最為特別，皴擦多而幾乎不見線條，這類技法僅在《關(guān)山蕭寺圖》遠景中少量展現(xiàn)（圖5），其它作品尚未見過。而《春山讀書圖》和《秋山草堂圖》的丘壑其實是在（圖1）基礎(chǔ)上的延伸，只不過前者強調(diào)線條和暈染，后者簡化線條而強化苔點表現(xiàn)而已。
2．林木雜樹 相對于山石丘壑，王蒙畫作中林木雜樹的空間和種類明顯要豐富多樣。從空間可分為前景、中景和遠景三類，其種類則有夾葉樹、點葉樹、松樹等等。 宋末元初，趙孟頫倡導(dǎo)以書入畫并付諸實踐，最為人熟知的是《秀石疏林圖》，其中題識：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同。”近年新發(fā)現(xiàn)的《幽風(fēng)清秀圖》則以小草表達相同的理念：“巖岫束枝映云恐，仙氣瞻眺高處中。寫竹墨筆尋古意，丹青書畫本來同。”王蒙繪畫理念深受趙的影響，其晚年自述“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫篆書”（注1）即可顯露心跡。不僅如此，從《具區(qū)林屋圖》和《夏山高隱圖》，以及《西郊草堂》《惠麓小隱圖》等前景林木看，“其主干外形曲直錯落，結(jié)構(gòu)翻轉(zhuǎn)起伏，皆以遲澀的‘如籀’筆法勾勒，略作皴擦，并以赭石淡染，因此盡顯蒼古渾厚之質(zhì)”（圖6）（注3）。倪瓚曾經(jīng)贊譽：“王侯筆力能扛鼎”，而最能體現(xiàn)扛鼎的力度，則莫過于林木雜樹。
曾在明清兩代顯赫一時，卻突然隱藏百年的《摹王維劍閣圖》，因其形貌摹自王維，缺少王蒙繁線密點的常規(guī)特征，破譯其真跡密碼的突破口便是蒼古的前景林木（圖7），尤其是隱藏雜樹間的松樹，雖然畫法簡約隨意，卻與《太白山圖》有著驚人的相似。但是，通過排查，發(fā)現(xiàn)王蒙的這類松樹畫法得自晚唐李昇的滋養(yǎng)，這從其《仙山樓閣圖》的比對中便可看出兩者之間有著很清晰的關(guān)聯(lián)（圖8），從而證實《清明書畫舫》卷十一載“王蒙畫宗李昇，品在子昂子久之間”確非空穴來風(fēng)。
除了（圖8）晚年松樹不計工拙的技法，另一類則較為寫實和精密，這些作品包括《春山讀書圖》《夏日山居圖》《秋林萬壑圖》《素庵圖》等，其松針、松樹主干和出頭的枝丫都如出一轍（圖9），《丹山瀛海圖》也基本接近。以這些作品的丘壑元素作參照，時間明顯早于《太白山圖》。統(tǒng)計王蒙有限的真跡和以底本所作的摹作，松樹占據(jù)了很大的比例，說明松樹是王蒙喜歡表現(xiàn)的元素。
王蒙的中景樹法相對簡單，其松樹的松針畫法雖然接近《春山讀書圖》這一類，但用線簡練并帶有皴擦，與此相似的作品有《夏山高隱圖》和《丹臺春曉圖》等（圖10）。其它雜樹的表現(xiàn)較為多樣，《春山讀書圖》略帶李郭形態(tài)，卻更具寫意性，但這類畫法罕見，常見的畫法則如（圖11）所示。從時間上看，至少在至正二十五年的《夏山高隱圖》以及同期的《秋山草堂圖》便已具備，直至最晚年的《摹王維劍閣圖》，其基本特征不變，呈現(xiàn)一如既往的程序化。令人驚訝的是，這三件作品居然橫跨夏秋冬三個季節(jié)，以此類推，春季的樹法或?qū)⒉焕狻?/p>
3．屋宇茅房 從現(xiàn)存的真跡看，王蒙的房屋大概有兩類：一類是如（圖10）的松間磚房，《關(guān)山蕭寺圖》和《太白山圖》等作品也是相似的建筑結(jié)構(gòu)，整組有規(guī)律地排列，屋頂帶有規(guī)整的條格狀，邸尾相向，屋脊雙勾線（圖12）；另一類則是典型的茅草屋，除了個別的早期作品如《夏山隱居圖》外，基本全用雙勾線，屋頂必有橫脊，屋面茅草線條清晰，排序多為二至三行，大門內(nèi)側(cè)多安排老翁把卷讀書，通過排序，筆者發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，老翁朝向全部呈現(xiàn)半側(cè)向左，從《春山讀書圖》《西郊草堂圖》《惠麓小隱圖》《具區(qū)林屋圖》《秋山草堂圖》等作品，都可以看到這些標(biāo)志性的符號（圖13）。不知道是王蒙的繪畫習(xí)慣，還是表達什么特殊意圖，期待其他學(xué)者有翔實的資料解開這個謎底。
圖13、左起：《素庵》《秋林》《春山》《夏山》《秋山》《西郊》《惠麓》《具區(qū)》
4．人物鞍馬 人物鞍馬是山水的視覺中心，處理得當(dāng)既相互融洽又畫龍點睛。王蒙在處理人物鞍馬時，很注意這些全局關(guān)系。從現(xiàn)存的作品看，至正十四年的《夏山隱居圖》，其人物線條簡凈，形態(tài)瘦長，與之相同的有《溪山風(fēng)雨冊》和《谷口春耕圖》等作品。至正二十五年的《夏山高隱圖》，以及相近時期的人物表現(xiàn)，雖然仍然保持簡凈挺拔的線條，但其形態(tài)已變?yōu)楹駥崍A滿。而晚年的《太白山圖》，人物鞍馬眾多，用筆隨心所欲，工拙自然（圖14）。通過這三個階段的漸變，顯示王蒙從簡約方折的南宋特征脫化出來，由寫實轉(zhuǎn)向?qū)懸?，由?guī)整轉(zhuǎn)向古拙，或因眼力昏花，偶爾出現(xiàn)圓轉(zhuǎn)復(fù)線，這個特征，同樣也在《摹王維劍閣圖》中體現(xiàn)（圖15）。這些晚年作品，出現(xiàn)了人物掩藏于樹林之中或丘壑、建筑側(cè)面，類似的圖式并未在贗品中出現(xiàn)，說明模仿者還不具備這方面的知識或造型能力。
5．小草蘆葦 對于整個山水畫格局，小草僅僅是岸坡、枯樹和怪石旁邊的點綴，在整個畫面中顯得無足輕重，在所有元素中也最不起眼。正因為如此，容易被鑒賞家忽視，從另外的角度看，畫家也最本能、最自然地流露其技法習(xí)慣，無所顧忌地隨性發(fā)揮。通過檢閱，發(fā)現(xiàn)《夏山隱居圖》逸筆草草的小草畫法，同樣在《山水三段——秋林遠岫圖》《春山讀書圖》《南村草堂圖》等作品中體現(xiàn)（圖16）?！肚锷讲萏脠D》《秋林萬壑圖》以及《云林小隱圖》的蘆草呈現(xiàn)相同的密集和規(guī)整的特點（圖17），但其筆性意態(tài)大致無異。而《夏山高隱圖》則與《摹王維劍閣圖》完全一致（圖18）。相對于前兩組，其結(jié)構(gòu)較為簡約，用筆節(jié)奏放慢，因而彰顯出古拙意味，但仔細比對，三者筆性形態(tài)顯示出其間的承續(xù)和變化關(guān)系。
6．流泉水波 如果說丘壑、林木、房屋是山水畫的實處，那么，泉水溪流則是山水畫的虛處，從這個意義上講，實處更講究技法，而虛處則講究理念，所以，我們看到王蒙在處理流泉的時候采用塊面表達。當(dāng)然，這個塊面之說是相對而言，長則類似線，短則類似點，有明顯的染、皴痕跡，而非勾線而就，令人有幽清靜謐的感覺（圖20）。目前看來，只有在《青卞隱居圖》中的水口采用了如《溪山風(fēng)雨冊》、《具區(qū)林屋圖》中的跳躍水波線，這也是目前僅見的兩件有水波的作品，其它作品多為虛空留白，前者早于至正十四年，后者卻是晚年作品之一，這些都說明，跨度幾十年，王蒙的流泉、水波畫法一成不變，可見一個畫家在淡化技法而強化理念的時候，是不屑在技法上尋求變化的。
（原載《中華書畫家》2015/1，略有修改） 注釋： 注1、注3、康耀仁《摹王維劍閣圖》，《中國美術(shù)》2014 年第3 期，人民美術(shù)出版社。 注2、《珊瑚網(wǎng)》卷35。 ---------------------------------------------------- 歡迎關(guān)注微信公眾號，長按關(guān)注二維碼 榕溪園 訂閱號：rongxiyuan 信箱：rxy_wxpt@126.com 網(wǎng)址：www.rongxiyuan.com 帶有“榕溪園”期號的文章均為作者原創(chuàng)，歡迎分享至朋友圈，任何公共媒體轉(zhuǎn)載，須注明出處。 |
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