八大山人后期書法創(chuàng)作以中鋒為用筆的基干，那些圓渾、均勻的線條給人留下深刻的印象，但深入到他個人風(fēng)格確立后的全部作品中，可以發(fā)現(xiàn)中鋒只是他的一個出發(fā)點。不同的作品，線條都有微妙的區(qū)別；一件作品中，也包含著用筆、節(jié)奏的細微變化。書法中的精微，指的首先是線條內(nèi)部運動隨時產(chǎn)生的極細微的變化，它反映在點畫推移時邊廓形狀、質(zhì)感的微小變異上。八大山人是一位強調(diào)『精微』的書畫家，他將書法用筆的微妙與淬礪、與音樂幾乎不可思議的細微差異相比，確實是有得之言。沒有對這種敏感的長期訓(xùn)練，是無法深入到中國書法形式內(nèi)部去的。沒有精微的感覺作為基礎(chǔ)，堅持中鋒只會帶來單調(diào)、刻板。

　　回顧八大山人從接受通行的唐楷訓(xùn)練，到打散習(xí)慣的結(jié)體與筆法，到選擇中鋒作為用筆的基礎(chǔ)，作為深入『晉人筆法』的契機，到晚年在中鋒基礎(chǔ)上得心應(yīng)手的揮運，選擇中鋒行筆是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。這種選擇使他在深入傳統(tǒng)和建立個人獨創(chuàng)性風(fēng)格上并行不悖。

　　八大山人書法以中鋒為筆法的基干，同時筆畫粗細較為均勻，這很容易使人想到懷素的狂草，但兩人又有明顯的區(qū)別。懷素書寫的速度很快，中鋒和側(cè)鋒并用，也不回避尖刻的筆畫，同時整個作品用筆的深淺仍有較大的變化。八大山人書法作品中線條粗細始終比較均勻，線條推移遠未達到懷素狂草的速度，線條內(nèi)部運動與懷素相比，也比較單純。就線條質(zhì)地而言，八大山人在節(jié)奏的豐富性和氣勢上有所損失，但換取了以徹底的中鋒所鑄造出的堅實的基礎(chǔ)，這對于他的繪畫創(chuàng)作具有極為重要的意義。

款識：

（一）百花洲畔覆青坡，筆下橋頭蘸碧波。鳳管龍笙春寂寂，綠陰終日伴漁歌。八大山人。

（二）脈脈溪路遙，泛泛落花嬌。人心得如水，相隨過河橋。何園。

（三）九月霜露零，秋氣已云肅。草木盡凋瘁，而有籬下菊。粲粲如有情，盈盈抱幽獨。我欲湌其英，采之不盈掬。呼兒具雞黍，白酒正可漉。素心二三人，于焉敘心曲。陶然付一醉，萬事亦已足。詠歌柴桑詩，千載有余馥。八大山人。

（四）王孫書畫出天姿，慟憶承平鬢亂絲。長借墨花寄幽興，至今葉葉向南吹。姜漸題趙子固畫。何園書。

作者  八大山人  

尺寸 30×26cm

估價  USD 　260,000-320,000

專場 中國古代書畫

拍賣時間 2016-03-17

拍賣公司 紐約蘇富比有限公司

拍賣會 2016紐約亞洲藝術(shù)周

出版：

一、程琦，《萱暉堂書畫錄》，香港：萱暉堂，1972年，書184、185頁（其中記載「脈脈」一屏著錄于《聽颿樓書畫記續(xù)卷下》載「八大山人水墨花鳥冊對題海棠」，「王孫」一屏著錄于《聽颿樓書畫記續(xù)卷下》載「八大山人水墨花鳥冊對題前幅題枯柳孤鳥后幅題蘭石」，「九月」一屏著錄于《聽颿樓書畫記續(xù)卷下》載「八大山人水墨花鳥冊對題巖石野菊」）

二、周士心、楊揚，《八大山人全集》，臺北：藝術(shù)圖書公司，1974年，第120頁，圖版96 題畫詩（「百花」一屏）

三、王方宇 編，《八大山人論集》下冊，臺北：國立編譯館中華叢書編審委員會，1985年，第292頁（「百花」一屏）

鈐?。喊舜笊饺?、拾得

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