圖/石廣智   采訪/張雁飛

《數(shù)碼攝影》：您拍攝的花卉題材中，包含了梅花、菊花、竹子等我們通常說的“花中君子”，您是否對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化情有獨(dú)鐘？

石廣智：我拍的花、竹等大都會(huì)受到中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和繪畫的影響，但并非都是這樣。我從小自學(xué)繪畫，無論是中國(guó)畫、西洋畫我都曾經(jīng)感受過、體驗(yàn)過。所以說，我對(duì)美的東西都情有獨(dú)鐘。

 《數(shù)碼攝影》：這組梅花作品是您什么時(shí)候拍攝的？只是偶然為之還是提前做了功課？

石廣智：除最后一幅（12號(hào)正方片）作品是早期用膠片拍的以外，其余都是在2013年2月底，3月初拍的。要問我是否提前做了功課？那我就如實(shí)回答；對(duì)于花卉攝影的功課（也包括其它題材），我從70年代初就開始了，一直到現(xiàn)在，幾十年的功課讓我現(xiàn)在經(jīng)常會(huì)想辦法“拍出跟別人不一樣的東西來”。

《數(shù)碼攝影》：梅花自古深受詩(shī)畫作者寵愛，您的梅花攝影是否也受到其他藝術(shù)形式的影響？

石廣智：不僅僅是梅花。我從小喜就酷愛美術(shù),喜歡亂涂亂畫，早期我看的最多的書籍就是美術(shù)書，因而在我的攝影作品中多具有繪畫情結(jié)，攝影十幾年來我的這種繪畫情結(jié)不減反增。每當(dāng)我舉起相機(jī)，在取景器中看到的常常是一幅畫，或唯美、或悲壯、或滄桑。因此，有很多時(shí)候我是把攝影器材作為一種繪畫工具來使用，無論是表達(dá)還是紀(jì)錄。

《數(shù)碼攝影》：這些作品的色調(diào)，有紅色，也有灰白色，對(duì)不同色調(diào)的選擇僅僅是技術(shù)層面的嘗試，還是您想表達(dá)不同的思緒？

石廣智：這么多年來，無論我拍什么題材，對(duì)照片的色彩把握都特別在乎，因?yàn)椴噬掌念伾旧硎且环N影像語(yǔ)言的表達(dá)方式，更是作者思想的一種表達(dá)。梅花象征堅(jiān)韌不拔，不屈不撓，自強(qiáng)不息的精神品質(zhì)，是中華民族的精神象征，也是中國(guó)古代文人墨客千年吟詠不絕的主題。我不僅欣賞梅花的外表，更欣賞梅花蘊(yùn)含的人格寓意和精神力量。所以，對(duì)于這組《寒梅圖》的色彩把握，我的主導(dǎo)思想是盡可能尋找色彩淡雅、協(xié)調(diào)的梅花做主體，后期對(duì)色彩調(diào)整時(shí)盡可能接近現(xiàn)場(chǎng)感，避免色彩的“妖艷”。我在這組作品中沒有過多鮮艷的色彩，而更多的是想通過這種寫意的方式來表達(dá)我對(duì)梅花的敬意:堅(jiān)韌自強(qiáng)的同時(shí)透出淡淡的芳香。

《數(shù)碼攝影》：一幅多重曝光的梅花作品，大概有哪幾個(gè)環(huán)節(jié)？哪個(gè)環(huán)節(jié)是最耗時(shí)的？

石廣智：細(xì)心觀察、充分想象、嚴(yán)謹(jǐn)表達(dá)即拍攝三個(gè)環(huán)節(jié)。細(xì)心觀察這個(gè)環(huán)節(jié)最耗時(shí)間。很多時(shí)候，攝影又是一門觀察和發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)。觀察與發(fā)現(xiàn)拼的是頭腦，而表達(dá)拼的是掌握的技術(shù)是否到位。一幅好的多重曝光作品并不是簡(jiǎn)單隨意的幾次影像的疊加。

其實(shí)，對(duì)于初學(xué)者來講，掌握多重曝光的基本技法很重要，但拍到一定程度后，最重要的是想法，技法相比想法已是微不足道了。

 
《數(shù)碼攝影》：目前數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)很成熟，通過它來實(shí)現(xiàn)多次曝光也很便捷，但是這么多年來，您依然選擇通過前期拍攝的方式來實(shí)現(xiàn)，為什么？

石廣智：雖然現(xiàn)在經(jīng)后期疊加的影像效果與前期多次曝光拍攝的效果很相似，但這是兩個(gè)概念。作為藝術(shù)攝影，我從不排斥后期，可這么多年來，我依然選擇通過前期拍攝方式的主要原因是喜好。前期的多次曝光基本能滿足我的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力的發(fā)揮，更會(huì)不斷地激發(fā)我的創(chuàng)作激情和靈感，與在電腦前苦苦地坐上個(gè)把小時(shí)進(jìn)行圖片拼湊相比“樂趣”更多。

    再有，前期也好，后期也罷，這些都只是一種表現(xiàn)作品的技術(shù)手段之一，而最重要的是想法。隨著科技的不斷發(fā)展，這些技術(shù)的東西會(huì)變得越來越容易掌握，而自己的構(gòu)想是誰(shuí)都不可能替代的。

 《數(shù)碼攝影》：您如何將自己不同題材的作品，在多重曝光這樣的攝影技法中進(jìn)行系統(tǒng)歸類？

石廣智：在我運(yùn)用多重曝光攝影技法拍攝的作品中，無論何種題材，我認(rèn)為基本都?xì)w屬于藝術(shù)類，因?yàn)榈玫降淖罱K畫面或多或少都會(huì)改變其現(xiàn)場(chǎng)原貌。有時(shí)我也會(huì)把自己通過兩次曝光拍攝的《尼泊爾人肖像》、《魅影.惠女》等人物系列作品稱之為是用“藝術(shù)的手法紀(jì)錄我鏡頭下的人物肖像”，畫面中所疊加的陪體都與主人公的衣食住行有關(guān)，雖然我一看到這些畫面就會(huì)想起當(dāng)時(shí)的故事，但其畫面呈現(xiàn)的最終效果還是藝術(shù)在先。

《數(shù)碼攝影》：多重曝光這一技法是否能將您最初的想法完整地呈現(xiàn)出來？

石廣智：拍攝中我常常是因?yàn)閮H按動(dòng)一次快門很難達(dá)到我想要的效果時(shí)，才會(huì)在一張底片上采用兩次曝光。有時(shí)兩次曝光還不能達(dá)到理想的效果，再考慮是否用三次、四次曝光。多次曝光這種技法可以充分發(fā)揮我的觀察力和想象力，并將我的初愿較好地呈現(xiàn)出來。當(dāng)然了，如果僅一次曝光就能達(dá)到我想要的效果時(shí)，我就不會(huì)再用兩次以上的曝光，因曝光的次數(shù)越多越影響畫質(zhì)（層次、細(xì)節(jié)、銳度）。這組《寒梅圖》作品我都是僅兩次曝光拍攝完成的，基本能達(dá)到我的初愿。所以，喜愛采用多次曝光技巧的攝影愛好者切忌單純追求“多曝”的次數(shù)。

《數(shù)碼攝影》：這么多年的拍攝，花卉、櫥窗、建筑、人像等題材，您自己覺得用多重曝光來表現(xiàn)，哪個(gè)題材是最得心應(yīng)手，最讓您滿意的？

石廣智：我以前拍的《櫥窗里的風(fēng)景》（曾獲第七屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)）畫面上看似多次曝光，其實(shí)不是?！稒淮袄锏娘L(fēng)景》系列作品是用一臺(tái)普通小卡片數(shù)碼相機(jī)、并利用櫥窗玻璃折射一次性曝光完成的。而花、竹、建筑、風(fēng)景、舞臺(tái)攝影等題材對(duì)我來講，經(jīng)過多年的積淀，技術(shù)上幾乎沒有難題，拍攝時(shí)都很輕松，尤其是有了數(shù)碼相機(jī)以后，運(yùn)用多重曝光技術(shù)拍攝更是得心應(yīng)手。但其中也有難度，主要是難在想法上，就是如何創(chuàng)新、突破。至于哪個(gè)題材最讓我滿意，我自己很難說明，因題材不同，它們之間沒有可比性。但僅從呈現(xiàn)的效果來看，我覺得花卉題材更適合通過多重曝光來表現(xiàn)它們的神韻，如我以前拍攝的《花非花》、《清風(fēng)竹影》和現(xiàn)在的這組《寒梅圖》。

 
 《數(shù)碼攝影》：在意和形之間，您是如何把握的？如何通過攝影的方式，把具體的形轉(zhuǎn)化為中國(guó)傳統(tǒng)文化的意？

石廣智：關(guān)于花卉攝影，寫意相比寫實(shí)更難。如何把梅花拍的既美又有意境，即寫實(shí)又寫意？通常我在選擇拍攝花卉主體時(shí)常常會(huì)將其在腦海中幻化出一幅寫意畫，能讓我心動(dòng)、能使作品的主題直達(dá)觀者的心靈，從而產(chǎn)生情感共鳴的，是我拍攝的首選。《寒梅圖》是利用折返鏡頭焦外虛化的特性，通過兩次曝光技巧，將我心中這幅虛實(shí)相間的寫意畫呈現(xiàn)出來。拍攝過程中，控制好每次的曝光補(bǔ)償也是必須的。

《數(shù)碼攝影》：您接下來會(huì)有其他的有關(guān)中國(guó)傳統(tǒng)文化題材的拍攝計(jì)劃？

石廣智：我從2009年初就開始以《百年船廠》為專題，堅(jiān)持拍攝了近5年福建馬尾造船廠。馬尾造船廠的前身是福建船政，具有148年歷史，是福建文化名片之一，現(xiàn)還在拍攝中。在《百年船廠》專題拍攝結(jié)束前，我不會(huì)考慮其它題材的拍攝。當(dāng)然生活中如果碰到可拍攝的題材比如梅花，也會(huì)信手沾來。

文章及部分作品刊發(fā)在《數(shù)碼攝影》雜志2014年第3期