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和孩子們一起學(xué)白居易的《琵琶行》，我說(shuō)“血色羅裙翻酒污”寫(xiě)得真好，映照了琵琶女那一段紙醉金迷、燈紅酒綠、長(zhǎng)安城中歌舞場(chǎng)上被消磨被追捧虛榮浮華的青春歲月和血淚人生。 是呵，有“曲罷曾叫善才服”的技藝，有“妝成每被秋娘妒”的容顏，于是琵琶女便有了一段云里霧里，“紅綃不知數(shù)”的往昔，如煙花般的盛放的生命的錯(cuò)覺(jué)與人生的錯(cuò)位。 讓我們想起茶花女瑪格麗特，想起《日出》的陳白露……，小仲馬和曹禺用那么多的筆墨塑造的形象，白居易只用一句詩(shī)就將她們輕松地籠罩和覆蓋了。 “血色羅裙翻酒污”的血色，是什么顏色呵，中國(guó)古典詩(shī)歌中的顏色傾國(guó)傾城，滿目斑斕，水色是春綠夏碧秋青冬黑，天色是春晃夏碧秋凈冬黯，張愛(ài)玲曾說(shuō)：中國(guó)文字有顏色、有聲音、有美感、有感情。 詩(shī)鬼李賀的詩(shī)更是出神入化，鬼斧神工，他的詩(shī)像極了調(diào)色板，而且設(shè)色大膽得令人咋舌：他稱春草為“寒綠”，稱秋花為“冷紅”，稱太陽(yáng)為“紅鏡”，稱月亮為“碧華”，稱繁星為“銀沙”稱眉毛為“雙綠”稱磷火為“冷翠燭”。 李賀的《湘妃》中的“九山靜綠淚花紅”是李賀以顏色用典故的典型詩(shī)句。 九疑山一片綠色，紅花點(diǎn)點(diǎn)，如湘君，湘夫人的血淚染紅這片春山，充滿了悲劇色彩，充滿了生命的張力。 李賀用“淚花紅”狀寫(xiě)那份至情和傷懷。走過(guò)秋娘渡與泰娘橋的白居易，懂得女子千種風(fēng)姿的白居易，她寫(xiě)盡女子的風(fēng)華百代： “櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”（《孟棨本事詩(shī)》） “上陽(yáng)人，紅顏暗老白發(fā)新（《上陽(yáng)白發(fā)人》） “回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色（《長(zhǎng)恨歌》） 如此解風(fēng)情的詩(shī)人，在描寫(xiě)琵琶女肖像的時(shí)候卻惜墨如金，在616言的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)中，只有“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“猶抱琵琶半遮面” “血色羅裙翻酒污”等寥寥數(shù)句來(lái)寫(xiě)琵琶女的肖像，而我以為尤以“血色羅裙翻酒污”最具視覺(jué)沖擊力，最張揚(yáng)飛揚(yáng)，因了“猶抱琵琶半遮面”和“低眉”的含蓄內(nèi)斂的經(jīng)典神態(tài)的映襯，“血色羅裙”和上面“翻倒”的酒杯飛濺的“酒污”才那樣有聲有色有“味道”。 琵琶從匈奴傳入中原，帶有濃郁的異域情調(diào)，盛唐的邊塞詩(shī)人王昌齡用“琵琶起舞換新聲”作七言絕句的首句，在琵琶聲里所有大漠邊關(guān)，雪山草原，長(zhǎng)河落日的圖畫(huà)就在讀者的心中展開(kāi)了。 我想琵琶是熱烈的激情的，有點(diǎn)像重金屬樂(lè)隊(duì)和搖滾的效果，才會(huì)有《十面埋伏》，它的奔放和不羈像極了大唐，于是“鈿頭銀篦擊節(jié)碎”銀質(zhì)的“篦子”都在狂歡中擊碎，那是怎樣的“節(jié)拍”呵。 那么“血色羅裙翻酒污”是什么顏色啊？托翁賦予安娜一襲黑裙，《飄》中的郝思佳的綠裙讓白瑞德終身眷念，楊沫讓林道靜著一身白衣黑裙的學(xué)生裝走進(jìn)《青春之歌》，雨果讓愛(ài)思梅達(dá)爾這個(gè)吉普賽女郎的奔放和她的紅裙一起飛揚(yáng)…… 白居易是喜歡紅色的，有詩(shī)為證： “紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。（《杭州春望》） 曉晴寒未起，霜葉滿階紅。（《秋雨夜眠》） 一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。（《暮江吟》） 紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。（《夜箏》） 紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明（《后宮詞》） 綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。（《問(wèn)劉十九》） 見(jiàn)說(shuō)白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰？（《燕子樓》） 明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。（《惜牡丹花》） 白居易如此大膽地運(yùn)用紅色，而這一次他偏偏要說(shuō)琵琶女的裙是“血色”。 這節(jié)課我只有一個(gè)問(wèn)題問(wèn)孩子們。 孩子們熱烈地回應(yīng)我： “紅色是猩紅，非常刺激地紅，寫(xiě)出了歡樂(lè)場(chǎng)隱隱的血腥味” “血色是殷紅，殷紅是暗紅，表現(xiàn)了琵琶女消逝的青春浮華的生命的悲哀” “血色是絳紅，絳紅很溫情，這里有琵琶女對(duì)往昔歲月的覺(jué)悟的凝望，因?yàn)檫@段是琵琶女的自述?！?span lang="EN-US"> “血色是淺紅，因?yàn)檫@是血跡，是血痕，是一抹蚊子血般的記憶?！?span lang="EN-US"> “我接著這位同學(xué)的同學(xué)的說(shuō)，血色是朱紅，因?yàn)榈劬┟麑俳谭坏谝徊康臅r(shí)光，也許是琵琶女心頭永遠(yuǎn)的朱砂痣。” “血色是暖暖的紅，可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！?span lang="EN-US"> “血色是冷酷的紅，血色的羅裙的轉(zhuǎn)翻過(guò)后，便是冷寂的‘弟走從軍阿姨死，老大嫁作商人婦。” “血色是青春的紅，琵琶女所有的青春韶光的象征便是那“血色的羅裙？” “血色是使人想起一種傷口般疼痛的紅，是琵琶女一生抹不去的疼，燦烈，洶涌，那持續(xù)一生的萬(wàn)事俱備與向往，便暗藏在這一份血色里?！?span lang="EN-US"> “血色是桃紅色，是紅雨色，李賀有詩(shī)最是青春日將莫，桃花亂落如紅雨，琵琶女美麗的羅裙，是青春將暮落紅成陣的三春的桃紅色。” “血色是艷紅，香艷之艷，艷俗之紅，教坊的倡女，自有她那翻著酒污的艷幟高張?！?span lang="EN-US"> “血色是酒紅，琵琶女在酒色中銷蝕了青春和生命。” …… …… “血色是潮紅，有一種粘粘的質(zhì)感，剪不斷，理還亂” “血色是緋紅，攪動(dòng)了整個(gè)浪漫，是五陵纏頭的顏色。” “血色是‘紅顏’之紅，‘紅袖’之紅，暗示象征了琵琶女的美麗?！?span lang="EN-US"> “血色是杏紅，那過(guò)早開(kāi)放過(guò)早飄零的花的顏色。單衫杏子紅，兩鬢鴉雛色。” “血色是紫紅，琵琶女在長(zhǎng)安城紅得發(fā)紫?！?span lang="EN-US"> “血色是胭脂色，胭脂一向溫潤(rùn)香軟，胭脂一向風(fēng)流婉轉(zhuǎn)，出了寫(xiě)琵琶女的古典美，和猶抱琵琶半遮面遙遙相對(duì)。 “血色是嫣紅，是琵琶女留在時(shí)光中的一個(gè)笑靨?！?span lang="EN-US"> “血色是荷花丹，是映日荷花別樣紅，曾幾何時(shí)，琵琶女就像一種出污泥而不染的紅蓮?！?span lang="EN-US"> “血色是萬(wàn)丈的紅色，萬(wàn)丈紅塵中一個(gè)弱女子的輾轉(zhuǎn)流離用這一句盡顯了?！?span lang="EN-US"> 孩子們爭(zhēng)論了一堂課，下課鈴響了，還意猶未盡，白居易筆下的這個(gè)“血色”太有生命力了，在每個(gè)孩子每個(gè)讀者的心里都“生長(zhǎng)”了一番。 “血色羅裙是你心中對(duì)琵琶女紅極一時(shí)喧囂繁華而后歸于冷寂的生命的全部理解，比那句“同時(shí)天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”詩(shī)不知要含蓄內(nèi)斂有力多少倍?！?/span> |
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