郭店楚簡(jiǎn)在結(jié)體上基本沒(méi)有對(duì)單字進(jìn)行特別夸張的特殊處理，字形輪廓以縱長(zhǎng)居多，這固然與簡(jiǎn)策的縱向體式不無(wú)關(guān)系，而更主要的原因還是在于保持篆書(shū)的自然狀態(tài)；郭店楚簡(jiǎn)也沒(méi)有刻意變化字的各組成部分之間的相對(duì)位置、相對(duì)大小、疏密關(guān)系；筆畫(huà)的長(zhǎng)短、傾斜角度等方面也沒(méi)有顯著的放縱或收斂的經(jīng)營(yíng)處理。雖然如此，郭店楚簡(jiǎn)在風(fēng)格上還是顯得自然生動(dòng)，字形不乏大小、縱橫的參差錯(cuò)落。書(shū)寫(xiě)者充分利用各字結(jié)構(gòu)差異，在看似漫不經(jīng)心的嫻熟揮寫(xiě)之中“極字之真態(tài)”，絕沒(méi)有“大字促令小，小字展令大”的情況，結(jié)構(gòu)的繁復(fù)、簡(jiǎn)略與結(jié)體的大小基本對(duì)應(yīng)。

《老子（甲）》結(jié)體端正穩(wěn)實(shí)，筆道直展；用筆以中鋒為主，粗細(xì)適中，筆道沒(méi)有顯著的反差。大多尖鋒起筆，行筆從容穩(wěn)健，收筆出鋒，干脆利落。

▲郭店楚簡(jiǎn)《老子》（局部）

集評(píng)：清代梁巘《承晉齋積聞錄》：“《黃庭經(jīng)》字圓厚古茂，多似鍾繇，而又偏側(cè)取勢(shì)以見(jiàn)豐姿，而且極緊。”又：“結(jié)構(gòu)之穩(wěn)適，撇捺之?dāng)糠牛痢饵S庭》已登絕境，任后之窮書(shū)能事者，皆未能過(guò)。然極渾圓蒼勁，又極瀟灑生動(dòng)。”清代包世臣 《藝舟雙楫》：“秘閣所刻之《黃庭》……一望唯見(jiàn)其氣充滿而勢(shì)俊逸。逐字逐畫(huà)，衡以近世體勢(shì)，幾不辨為何事。蓋其筆力驚絕，能使點(diǎn)畫(huà)蕩漾空際，回互成趣?！庇郑骸靶∽秩绱笞?，必也《黃庭》，曠蕩處直任萬(wàn)馬奔騰而藩籬完固，有率然之勢(shì)。”

賞析：被后人奉為小楷上品的《黃庭經(jīng)》刻石，由于相傳為書(shū)圣王羲之的作品，又經(jīng)唐代褚遂良于《右軍書(shū)目》中列為正書(shū)第二，于是乎摹刻本云集，到頭來(lái)，到底是否王羲之所書(shū)，也都成了書(shū)法史上的千古疑案。更因?yàn)槿绱?，刻石與今之所見(jiàn)王羲之的其他書(shū)作筆法不一致，故疑者多以為非右軍親筆書(shū)。不過(guò)，因?yàn)樗麣馓?，且筆致清勁和穆，結(jié)體端秀雍容，頗有大家氣派，故大書(shū)法家如智永、歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良等都臨寫(xiě)過(guò)。

細(xì)細(xì)品味《黃庭經(jīng)》，頗具王書(shū)神理，用筆橫畫(huà)稍稍提起，捺筆曳帶健朗，顯得凝渾而姿致灑脫。雖系小楷，通篇錯(cuò)落自然，絕無(wú)布棋算子之弊。統(tǒng)而言之，勁氣內(nèi)涵，風(fēng)姿英挺。  （趙浩如）

▲王羲之《黃庭經(jīng)》

▲褚遂良《陰符經(jīng)》（局部）

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集評(píng)：元代楊無(wú)咎跋：“草書(shū)之法，千變?nèi)f化，妙理無(wú)窮，今于褚中令楷書(shū)見(jiàn)之?；蛟u(píng)之云，筆力雄贍，氣勢(shì)古淡。皆言中其一。”

賞析：世稱大字《陰符經(jīng)》系贗作，但又確信此作代表了褚遂良的風(fēng)格。這就迫使我們?nèi)プ肪克诙啻蟪潭壬蠈儆隈宜炝肌４俗髯畲筇厣词莾?nèi)擪筆法發(fā)揮到了極致。褚遂良欹側(cè)之勢(shì)，首先體現(xiàn)在筆法上。細(xì)觀之，你可以發(fā)現(xiàn)，很難在字中找到平直之畫(huà)，一橫一豎，均在尋求力量的變化和姿態(tài)上的沖突。他用蕭散恬淡的筆法，創(chuàng)造出了中宮凝聚的結(jié)體，以至散而不忪，疏而不稀。其間，在筆法上的曲盡意態(tài)，用內(nèi)擪以求含蓄，可謂竭盡風(fēng)流。褚遂良在初唐，是“二王”法則的集大成者，在同時(shí)代人中間，他對(duì)晉人韻度的理解算是最深刻者。同時(shí)，也是東晉風(fēng)流直接綿延的最后一位大師，其后不久，盛唐氣派的時(shí)代潮流便把古典主義大師們拋在后面了。文以時(shí)變。在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)環(huán)境下所發(fā)展的藝術(shù)，追求個(gè)性充分表達(dá)的審美需要驅(qū)使書(shū)法家們回頭去尋找靈感，他們必然會(huì)發(fā)現(xiàn)，褚遂良含蓄細(xì)膩的藝術(shù)手段，為他們提供了豐富的想象力和新古典主義的審美啟發(fā)。  (劉正成）

▲顏真卿《麻姑仙壇記》（局部）

集評(píng)：宋代歐陽(yáng)修《集古錄》：“此記遒峻緊結(jié)，尤為精悍。筆畫(huà)巨細(xì)皆有法，愈看愈佳?！庇郑邦伖伊x之風(fēng)皎如日月，其為人尊嚴(yán)、剛勁，像其筆畫(huà)，而不免惑于神仙之說(shuō)，釋老之為斯民患也深矣?！鼻宕苄巧彙杜R池管見(jiàn)》：“《麻姑壇》握拳透爪，乃是魯公得意之筆，所謂‘字外出力中藏棱’，魯公諸碑，當(dāng)以為第一也?！?/span>

賞析：此作與較早的《多寶塔》相比，面目完全不同?！抖鄬毸凤L(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，亦較為平整秀麗，無(wú)怪有人說(shuō)它“近俗”。而此作已不完全是“橫細(xì)豎粗”、四平八穩(wěn)的狀態(tài)，打破了原先的規(guī)范。碑中不少字一反常態(tài)，橫粗而豎細(xì)。碑中“麻姑”的麻字，“林”部的捺幾乎無(wú)波腳，顯得含而不露，近乎“篆法”。在用筆中多見(jiàn)用意而不注重筆的“寫(xiě)意”狀態(tài)，如“內(nèi)”字的努勾，簡(jiǎn)直是瘦而無(wú)肉，這并不是年代久遠(yuǎn)斑剝的效果，而是在書(shū)寫(xiě)時(shí)干筆造成的“枯瘦”，所以，這個(gè)鉤有筋而無(wú)肉。此時(shí)，“顏體”正趨于成熟，筆法、結(jié)構(gòu)隨機(jī)應(yīng)變，許多字的結(jié)體和用筆近乎丑怪，甚至重心不穩(wěn)，是魯公意在樸拙的一種追求，這種“變法”無(wú)疑是一種對(duì)書(shū)法的表現(xiàn)力和審美情趣的大膽創(chuàng)新，對(duì)書(shū)法的發(fā)展起到了一定的積極作用。  （于曙光）