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布麗·拉爾森憑借《房間》獲奧斯卡最佳女主角

倫尼·阿伯拉罕森是個很熱愛在狹小的封閉空間與演員死磕的致郁片導演。前年，他讓邁克爾·法斯賓德在《弗蘭克》（Frank）幾乎全程戴著碩大的卡通頭套扮自閉，去年，他又讓布麗·拉爾森在《房間》（Room）窄窄的棚屋內(nèi)演了一位被強奸的年輕媽媽。

奧斯卡頒獎禮上，矮小的雅各布站在木箱上

因為空間小，一絲一毫的情緒被會被無限放大，讓嚴苛的評審和更挑剔的觀眾一幀幀審視。好在布麗飾演的女主冷靜又機敏，順利斬下奧斯卡、金球獎兩項最佳女主角大獎。

《房間》劇照

故事簡單又驚悚：24歲的女孩喬伊（布麗·拉爾森 飾）被人所騙，囚禁在一間不到十平米的棚屋內(nèi)長達七年，遭到強奸，生下了一個兒子杰克（雅各布·特倫布萊 飾）。電影正是以這個五歲孩童的童話視角，講述母子二人在“不存在的房間”里度過的那些年。

雖然連世界都還沒有觀過，披著一頭棕色長卷發(fā)的小小少年，卻在與電視機、衣櫥、天窗、桌椅、水槽、馬桶等“朋友”建立的友誼中，形成了自己獨特的世界觀——每日眨巴著大眼睛給家具起名字、道晚安。五歲之前，他并不知道房間以外的世界長什么樣，對一墻之外的所有存在充滿了疑惑和不信任感，甚至連自己是男是女都不一定分得清。喬伊將自己比作掉落樹洞的愛麗絲，給杰克在困境中編織了一個美麗甚至有點不真實的夢。仰望天窗，世界都變得卡通了。

直到五歲生日那天，媽媽認為他年齡大到可以承受了，就將母子二人被老尼克囚禁的真相告知。于是，一個裝病裝死的逃跑故事緊張開始。

必須要表揚一下2006年出生的加拿大小鬼頭雅各布·特倫布萊。被媽媽裹進地毯時的驚慌失措，跳出卡車時的臨危不亂，還有回到外婆家仍陷入對老尼克及房間某種程度上的依賴，他掌控地很好。時而乖巧時而憤怒，清新與成熟這兩種特質(zhì)，在杰克的身上混搭得體。順便花癡一下，剪完頭發(fā)的小杰克真是帥出天際，當然了，長發(fā)及腰的造型也是美如畫。

杰克

被問到對奧斯卡的看法，機智的小鬼頭回答：“看到的全是腿！”（一下子就get到重點，小伙子有前途！）

如果這呆萌的小伙子入圍了奧斯卡影帝，就沒小李子什么事了……

奧斯卡頒獎典禮上，自拍的《房間》母子。

用童話的方式處理壓抑的悲劇情節(jié)，倫尼不是第一個。片中提及《愛麗絲漫游仙境》的段落，很容易讓人聯(lián)想到1997年羅伯托·貝尼尼執(zhí)導、主演的電影《美麗人生》（La vita è bella）。聰明樂天的圭多哄騙兒子，在猶太人集中營的日子只是一場游戲，獎品是一輛大坦克，兒子純真的生活與納粹的陰霾形成了鮮明對比。

《房間》亦是如此——上半場致郁，下半場治愈。前五十分鐘的壓抑囚禁，在兒子果敢的“勝利大逃亡”之后，畫風也沒有變得明快起來，配樂也一步步提醒你，下一秒他們可能隨時被惡魔抓回去?？膳碌牟粌H僅是逃出生天的驚心過程，而是掙脫了枷鎖，電影也沒能敲出歡快的“全劇終”。

房間外的世界，不盡如想象中美好。雪白的醫(yī)院墻壁、喬伊父母的離異、旁人的注目，連呼吸都因為擔心細菌感染而變得比在棚屋內(nèi)更不自由。媒體專訪的咄咄逼人，那句“為什么不懇求老尼克將孩子送走”，成為壓倒喬伊的最后一根稻草，讓她選擇了自殺。

孩童似乎很容易接受新世界新規(guī)則，嘗試新事物，可是背負著“曾經(jīng)”二字的大人卻往往難以自拔。這個母親并不完美，偶爾發(fā)火，做的蛋糕模樣丑又不可口，設(shè)計的逃跑路線也危險重重，可是這只被長期強奸的囚鳥，仍能在每次老尼克來泄欲前把兒子塞到壁櫥，費勁張開了羽翼，用繩命在保護自己的孩子。

大概因為原著作者兼電影編劇愛瑪·多諾霍本身就是女性的關(guān)系，本片后半部分以女權(quán)主義的角度探討如何做好一個母親。專訪主播拋出的問題尖銳又直指核心：留在身邊陪伴成長，或送他離開千里之外，哪個才是對兒子最好的愛？無意指責片中的媒體，畢竟換位思考，其他主播也會問出相似的問題。只是在擔心母子二人PTSD時，對這位母親有了更深一層的疼惜。

“我不是一個好媽媽?！?/p>

“但你是媽媽??！”

世界那么大，有你才是家。

鏡頭內(nèi)，杰克用剪掉的辮子，暖暖的擁抱，給出了最直白的答案。

鏡頭外，我也跟著紅了眼眶。

人生這部漫長的電影，從來沒有什么順順當當?shù)膆appily ever after，布麗和杰克面臨的窘境還會更多，年輕媽媽的學業(yè)、工作、前途，曝光所帶來的壓力……未來有無數(shù)的炸彈等著她和兒子去拆解。

門內(nèi)門外，兩重世界，互相救贖。房間拆了，眼界開闊了，與浩瀚天空的距離，比小小天窗近了。剩下要做的，是執(zhí)手面對生活的難罷了。

這碗熱乎乎的童話雞湯，我先干為敬。