運(yùn)用數(shù)字使詩(shī)詞妙趣橫生

葉鴻璣

       活用數(shù)字于詩(shī)詞中，常能更好地表情達(dá)意，渲染氣氛，使詩(shī)詞妙趣橫生，強(qiáng)化詩(shī)情效果。我在學(xué)習(xí)古詩(shī)詞名作中，常見(jiàn)的數(shù)字運(yùn)用大體有以下幾種：

       一、舉重若輕，馭繁如簡(jiǎn)，精煉有力。

       例如：張祜宮詞二首（其一）

故國(guó)三千里，深宮二十年。

一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。

       注：①何滿(mǎn)子——舞曲名，聲調(diào)哀婉。 ②君——這里指唐武宗。

       這是一首篇幅短小的宮怨詩(shī)，共20個(gè)字，卻以舉重若輕、馭簡(jiǎn)有力的筆力，把一個(gè)宮女遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的人生遭遇濃縮其中。

       首句“故國(guó)三千里”是從空間著眼，寫(xiě)去家之遠(yuǎn)；次句“深宮二十年”是從時(shí)間著筆，寫(xiě)入宮之久。一個(gè)少女不幸被選入宮，與家人分離，與外界隔絕，失去幸福，失去自由，本來(lái)已經(jīng)夠慘的了，何況家鄉(xiāng)又在三千里之外，歲月已有20年之久，這就使讀者感到其命運(yùn)更加悲慘，其身世更可同情?！耙宦暫螡M(mǎn)子，雙淚落君前”轉(zhuǎn)入寫(xiě)怨情，以一聲悲歌，雙淚齊落的事實(shí)，寫(xiě)出了詩(shī)中人埋藏極深、蓄怨已久的怨情。四句詩(shī)中以“三千里”表距離、以“二十年”表時(shí)間、以“一聲”寫(xiě)歌唱、以“雙淚”寫(xiě)泣下，句句都用了數(shù)字，把事情、問(wèn)題、情感表達(dá)的清晰、準(zhǔn)確，給讀者留下深刻的印象，也使詩(shī)句特別精煉有力。

       二、借助夸張，運(yùn)用確數(shù)，虛實(shí)結(jié)合。

       古詩(shī)詞中數(shù)字運(yùn)用，有借助夸張，運(yùn)用確數(shù)，虛實(shí)結(jié)合，數(shù)字虛化等多種表現(xiàn)手法，均可使詩(shī)詞富有趣味，增強(qiáng)表現(xiàn)力。運(yùn)用確數(shù)來(lái)表情達(dá)意的，如：白居易的《惜牡丹花》：

惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。

明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。

       詩(shī)中寫(xiě)當(dāng)他看到滿(mǎn)院盛開(kāi)的紅牡丹時(shí)，想到有一天它們會(huì)枝殘葉敗，紅衰香褪，禁不住無(wú)限傷感，惆悵之情油然而生；可是到了晚上遍數(shù)群花“唯有兩枝殘”，滿(mǎn)院的牡丹正盛開(kāi)著呢。“唯有兩枝”語(yǔ)氣肯定，數(shù)字確切，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細(xì)心。只有將花枝認(rèn)真數(shù)過(guò)，才能得出這樣精確的結(jié)論，而唯有如此精細(xì)，才見(jiàn)出詩(shī)人惜花之情深。確數(shù)的運(yùn)用，刻畫(huà)出詩(shī)人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，詩(shī)人憐花愛(ài)花的一片癡情已經(jīng)抒發(fā)的淋漓盡致。

       又如：杜牧的《題齊安城樓》：

嗚軋江樓角一聲，微陽(yáng)瀲瀲落寒汀。

不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭。

       注：①嗚軋——號(hào)角的聲音。②一聲——第一聲。③瀲瀲——寫(xiě)江水在黯淡無(wú)光的夕陽(yáng)中微微波動(dòng)。④長(zhǎng)亭——可理解為驛，極寫(xiě)數(shù)目之大，家鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)。

       詩(shī)中“不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭”、其中的“七十五長(zhǎng)亭”妙筆生花。按唐時(shí)的計(jì)量算，黃州的齊安距長(zhǎng)安2255里，驛站（古時(shí)30里為一驛）恰合“七十五”，如此看來(lái)，很是確數(shù)。但詩(shī)人站在夕陽(yáng)中的城樓上眺望，猛聽(tīng)到暮角一聲長(zhǎng)鳴，驀然生出濃烈的鄉(xiāng)愁，而家鄉(xiāng)之遙遠(yuǎn)哪里能盡數(shù)丈量呢？以此說(shuō)來(lái)，又是虛指。“何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭”的思鄉(xiāng)之情，意味深長(zhǎng)，感染力強(qiáng)。數(shù)字運(yùn)用之妙，可見(jiàn)一斑。

       又如：李益的《從軍北征》：

天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹行路難。

磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。

       注：①行路難——古笛曲。②磧(qi）——沙漠。

       該詩(shī)“三十萬(wàn)”的用法，是確數(shù)還是虛指，難以確定，可以理解為“虛實(shí)結(jié)合”。突出強(qiáng)調(diào)整支隊(duì)伍，都聽(tīng)到了這哀怨的笛曲，都被其凄迷傷感的情緒所感染，烘托出廣大遠(yuǎn)征戰(zhàn)士“不知何處吹笛管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”的哀怨之情。

       三、在虛化、烘托一種哀怨之情時(shí)也常用數(shù)字。

       詩(shī)詞是表情達(dá)意的最佳方式之一，當(dāng)詩(shī)人要表達(dá)一種綿延無(wú)邊的哀愁或憂(yōu)怨時(shí)，也往往用數(shù)字，烘托出相思離情的凄涼氣氛，有極強(qiáng)的感染力。如：上述杜牧《題齊安城樓》的“嗚軋江樓角一聲”：齊安城江樓之上，杜牧俯臨大江，憑欄回首遠(yuǎn)眺鄉(xiāng)關(guān)，正出神之際，忽聽(tīng)一聲角鳴，驀然驚醒才見(jiàn)天色已晚。“一聲”這個(gè)特殊情節(jié)，不是只一聲，而僅寫(xiě)一聲烘托出相思離情的凄涼氣氛，有極強(qiáng)的感染力。

       又如許渾的《咸陽(yáng)城西樓晚眺》：

一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓。

鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。

       注：①蒹葭（jian jia）——生在水邊的草。②故國(guó)東來(lái)——東來(lái)故國(guó)的倒裝。

       詩(shī)中“一”上高城就有“萬(wàn)”里之愁懷，這正是巧用了兩個(gè)不同意義的“數(shù)字”而取得了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。萬(wàn)里之愁，其意何在？詩(shī)人筆下分明透露——“蒹葭楊柳似汀洲”。一個(gè)“似”字早已道破，此處并無(wú)什么真的汀洲，不過(guò)是想象之間似焉而已。然而為何又非要擬之為汀洲不可？須知詩(shī)人家在潤(rùn)州丹陽(yáng)，他此刻登上咸陽(yáng)城樓，舉目一望，見(jiàn)秦中河湄風(fēng)物，居然略類(lèi)江南，于是筆鋒一轉(zhuǎn)，微微唱嘆。萬(wàn)里之愁，正以鄉(xiāng)思為始。蓋蒹葭秋水，楊柳河橋，本皆與懷人傷別有連，愁懷無(wú)際，綿綿來(lái)矣。

       可見(jiàn)，這幾處的數(shù)字不是確指、夸張，也非虛實(shí)結(jié)合，它是一種虛化烘托，起到了渲染氣氛、烘托意境，增強(qiáng)表現(xiàn)力的作用，使詩(shī)詞境界全出，“含不盡之意見(jiàn)于言外”。

       由此看來(lái)，在詩(shī)詞這一獨(dú)特的藝術(shù)形式中，數(shù)字的妙用，可以夸張，可以確指，也可以虛實(shí)結(jié)合，更可虛化烘托，運(yùn)用的恰到好處，便可妙趣橫生?？傊?，其作用都是渲染詩(shī)情、拓展意境、強(qiáng)化情感氛圍，最終達(dá)到“言志”的效果。