莎士比亞的戲劇是屬于普羅大眾的藝術(shù)，在這一點上，電影與它不謀而合。很多人可能一輩子都沒有機會走到泰晤士河的南岸，但我們可以借助影院黑暗深處的那一線光，如亨利五世一樣縱橫江湖、快意恩仇，思考著哈姆雷特那些生存與毀滅的意義；也許，還可以來一場羅密歐與朱麗葉式生死不渝的愛情。

教科書版的神級演繹

勞倫斯·奧利弗的 《哈姆雷特》

在電影《哈姆雷特》里，一個有史以來最糾結(jié)的王子，遇到了20世紀(jì)最杰出的莎劇帝王。這部作品是模板、是教科書，是關(guān)于如何演繹莎劇的最典雅光輝的樣板。自勞倫斯·奧利弗之后，一共還有來自10個國家的24位導(dǎo)演翻拍過這個故事。

勞倫斯·奧利弗后繼有人

肯尼思·布拉納的《亨利五世》

與奧利弗一樣，布拉納也選擇了《亨利五世》作為自己搬上銀幕的第一部莎劇，布拉納在前輩的基礎(chǔ)之上，賦予了亨利五世更多人性化的讀解：他并不完美，也常常有著幽微細(xì)膩的心思，甚至還會感到膽怯。

青春火焰永不滅

1968年《羅密歐與朱麗葉》

1968年的電影版《羅密歐與朱麗葉》（又譯為《殉情記》），意大利導(dǎo)演弗朗科·澤菲萊利大膽啟用了兩個稚嫩的年輕面孔：17歲的奧莉維婭·赫西與18歲的萊昂納德·懷汀。這對兒史上最年輕的情侶，真真詮釋了什么叫做思無邪。

現(xiàn)實婚姻的真實寫照

伯頓與泰勒的《馴悍記》

在這部莎劇電影中，最大的看點不是如何馴服悍婦的故事，而是戲里戲外的兩個主角——伊麗莎白·泰勒與理查德·伯頓。觀眾們才不關(guān)心電影版《馴悍記》究竟是表現(xiàn)了兩性對抗還是真愛拯救殘暴的俗套，他們最想看的無非是一對兒真實世界中的戀人如何在銀幕上大打出手。

欲望之戰(zhàn)，永無止息

羅曼·波蘭斯基的《麥克白》

1971年，羅曼·波蘭斯基選擇在莎士比亞的世界中釋放自己無法釋懷的陰冷。這部電影基本在英國諾森伯蘭郡海岸詩經(jīng)拍攝，石頭制成的古老堡壘、狂風(fēng)肆虐的海岸，從骨子里流淌出來的陰郁彌漫了整個莎士比亞的荒原與森林。

大多數(shù)悲劇來自嫉妒

奧遜·威爾斯的《奧賽羅》

這部劇有一點像“成年版”的《羅密歐與朱麗葉》，都講述了一對企圖跨越強大阻礙企圖終生廝守的戀人的故事，不同之處在于，羅密歐跨越的是家族，奧賽羅跨越的是種族；而最終毀滅掉他們愛情的，前者是因為死亡，后者則是因為輕信與嫉妒。

喜劇滿人間

1999年《仲夏夜之夢》

1999年好萊塢出品的電影版，眼花繚亂的明星，英、美、法等國交互混雜的語言口音，“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，世俗與夢幻交叉并進(jìn)的背景設(shè)置以及門德爾松同名序曲的巧妙運用，都使得其呈現(xiàn)出了一種混雜著浮華的特殊魅力。

罪惡的快感

艾爾·帕西諾的《尋找理查》

1996年，這個邪惡國王的故事卻被野心勃勃的阿爾·帕西諾拍成了一部“紀(jì)錄片”。《尋找理查》以記錄一個戲劇演員班排演莎劇的過程為線索，穿插大量街頭采訪與評論解釋，孜孜不倦地尋覓著“理查三世”和創(chuàng)造他的莎士比亞。

自從遇到藝術(shù)，才發(fā)現(xiàn)了真正的牢房

2012年《愷撒必須死》

2011年，這部戲劇被意大利著名導(dǎo)演塔維亞尼兄弟搬進(jìn)了在一個只有黑白兩色的粗糲監(jiān)獄中，一群重刑犯，在這里重新排演著莎士比亞的歷史悲劇，也重新踐履著“愷撒要被自己人殺死”的命運。《愷撒必須死》獲得了柏林電影節(jié)金熊獎影片。

亞洲也有莎士比亞

黑澤明的《亂》

《亂》改編自《李爾王》，在黑澤明的莎士比亞世界中，主角已經(jīng)全部變成了日本人，他們穿著木偶一樣符號化的服裝，踩著蒼涼慌亂的鼓點，引領(lǐng)我們慢慢進(jìn)入一個荒草叢生、危機四伏的世界，就像《亂》中那句著名的臺詞所說：“不要哭，這就是人間?！?/span>