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沈周(1427-1509)，明代杰出書畫家。字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲(今江蘇蘇州)人。不應(yīng)科舉，長期以事繪畫和詩文創(chuàng)作。擅山水，初得父沈叵吉、伯父沈貞吉指授，后取法董源、巨然，中年以黃公望為宗，晚年醉心于吳鎮(zhèn)。四十歲前多畫小幅，后始拓為大幅，筆墨堅實豪放，形成沉著渾厚的風(fēng)貌。亦作細(xì)筆，于謹(jǐn)密中仍具渾成之勢，人稱“細(xì)沈”。兼工花卉、鳥獸，擅用重墨淺色，別有風(fēng)韻。也畫人物，名重當(dāng)時。書學(xué)黃庭堅，詩學(xué)白居易、蘇軾、陸游。著有《石田集》、《客座新聞》等。

沈周，吳門四家之首，在畫法上宗學(xué)王蒙，景色繁茂，草木華滋，筆法甚密，風(fēng)格細(xì)秀，文雅蘊藉，屬“細(xì)沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中廬山的雄偉，開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法。畫面上部沈周自題“廬山高”（篆文）三字，末尾自識：“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽?！?山水少承家法，四十歲前師王蒙，中年後以黃公望為宗，晚乃醉心吳鎮(zhèn)，期間又兼參南宋夏圭筆意，然皆能出入變化。用筆勁捷有力，布墨含蓄蘊藉，融揉參雜，而具自家風(fēng)貌。其畫以水墨山水為主，另其寫意花卉鳥獸亦甚佳，其影響後人既深又遠(yuǎn)，無愧稱明四大畫家之首。

明 沈周 廬山高圖紙本設(shè)色193.8×98.1公分 臺北故宮博物院藏

廬山高圖此幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統(tǒng)，為先生41歲作，畫祝乃師陳寬（號醒庵）70歲壽慶，故精力專注，特為杰出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，云光山色極為精采。

仿大癡山水圖紙本設(shè)色 縱115.5厘米橫48.5厘米 上海博物館藏

沈周早年用功，于元四家無不心追手運，頗有體悟，此幀署年弘治甲寅秋八月，為六十八歲晚年作品。

大癡，即元代畫家黃公望，他是“元四家”中的第一位。他的山水畫多用披麻皴法描繪，山水意境多平淡溫和，有超然野逸之趣，對后世文人山水畫的發(fā)展有很大影響。沈周的山水畫上追黃公望，這件作品即其仿黃公望山水而作?！胺隆保悄７碌囊馑?，因此這并不是對黃公望山水的對臨或復(fù)制，而是模仿黃公望的筆法、布局和意趣特征而進(jìn)行的創(chuàng)作。畫中描繪有水流繞行的山中景致。畫家主要以披麻皴和荷葉皴畫山石，筆法溫厚，墨色渾潤。

蜀道難立軸 己酉（1489年）作

仿吳鎮(zhèn)山水水墨絹本

袁安臥雪圖立軸 1474年作

桃源勝境立軸 成化二年（1466年）作

蓮塘小隱圖立軸

款識：湖州秋水玉泠泠，湖州女兒出采菱，棱船蕩槳紅潑刺，阿姐唱歌教妹應(yīng)，隔溪小閣帶醉馮，穩(wěn)坐臨風(fēng)宜遠(yuǎn)聽。沈周。鈐印：啟南（朱文）

沈周的山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時文人生活的幽閑意趣。本幅《蓮塘小隱圖》繪江南小景，青山綠水，相映成輝。沈周的繪畫融南入北，弘揚了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進(jìn)了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶?。他這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩情畫意。

山水 立軸 紙本

石梁飛瀑

山水 設(shè)色絹本 1489年作

漁家樂 立軸

壯行圖 立軸 設(shè)色紙本 己酉（1489年）作

梅花書屋

西園醉月

《松石圖》北京故宮博物院藏

高嶺嵯峨曲澗幽

《落花詩意圖》

《雨夜幽寂圖》

《魏園雅集圖》 遼寧省博物館藏

《四松圖》

《古木》

兩江名勝圖冊十開之十

蘇州范仲淹祠堂 兩江名勝圖冊十開之一

杭州下天竺寺圖 兩江名勝圖冊十開之二

昆山馬鞍山圖 兩江名勝圖冊十開之六

揚州瓊花館 兩江名勝圖冊十開之四

杭州西湖岳廟 兩江名勝圖冊十開之五

兩江名勝圖冊十開之七

瀟湘煙雨 兩江名勝圖冊十開之八

兩江名勝圖冊十開之九

高郵甓社湖 兩江名勝圖冊十開之三

山水 立軸 紙本

盡管沈周書法成就不及其繪畫，且長期為畫名所掩，不過仍有其特殊的時代意義與藝術(shù)貢獻(xiàn)，他的黃庭堅體、吳寬的蘇軾體、與李應(yīng)禎的米芾式書風(fēng)，都代表當(dāng)時文人極力擺脫臺閣體所做的努力，他們的身體力行不僅成為最佳示范，同時也引領(lǐng)著下一代的書法家開創(chuàng)出輝煌的吳門書法。

《溪山秋色圖》

《溪山魚隱圖》

《溪山訪友圖》

雪窗讀易仿李營邱筆 水墨紙本

明 沈周 灞橋風(fēng)雪圖

“灞橋風(fēng)雪”為古代長安八景之一，古代詩人多有描寫。沈周此作即為依據(jù)古人詩意而作。圖中描繪了平靜的灞河水從遠(yuǎn)處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平臺上，幾棵細(xì)瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠(yuǎn)峰聳立似屏。山上冬樹瑟縮，冬苔遍植。

明 沈周 灞橋風(fēng)雪圖 局部

整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。

明 沈周 灞橋風(fēng)雪圖 局部

本幅自題：]灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時詩。銷金帳里膏梁客，此味從來不得知。沈周。]鈐[啟南]朱方、[石田]白方二印。

明 沈周 灞橋風(fēng)雪圖 局部

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