保羅·克利( Paul Klee 1879-1940 )，二十世紀(jì)變化最多、最難以理解和才華橫溢的杰出藝術(shù)家之一。
克利出生于瑞士伯爾尼郊區(qū)一位音樂教師家庭，他自幼愛好文藝，中學(xué)時就寫過小說作過詩，還是業(yè)余小提琴手。19歲時入慕尼黑庫列爾的畫室學(xué)習(xí)繪畫，21歲考入慕尼黑美術(shù)學(xué)院，在丘特維克的畫室與康定斯基同學(xué)。
20世紀(jì)初年克利廣游意大利考察文藝復(fù)興藝術(shù)，對古典藝術(shù)了解甚深。1905年來到巴黎對印象派推崇備至，次年遷居慕尼黑于1912年參加“青騎士”團(tuán)體。大戰(zhàn)爆發(fā)后應(yīng)征入伍，直到大戰(zhàn)結(jié)束開始作畫。爾后應(yīng)聘包豪斯學(xué)院任教，希特勒執(zhí)政后被驅(qū)逐出境又回到故鄉(xiāng)，逝于洛迦諾。
克利的藝術(shù)是一個復(fù)雜的文化現(xiàn)象，他那變化多端的藝術(shù)語言令人眼花繚亂，捉摸不定。這是因?yàn)樗乃枷肟偸窃诂F(xiàn)實(shí)與幻想、聽覺與視覺、具象與抽象之間自由往來，因此人們視他為超現(xiàn)實(shí)主義畫家。在他的筆下，形體、線條和色塊的組合，時而從某種觀念的符號，時而從童稚的天真想像，時而從客觀形態(tài)本身的節(jié)奏，時而從化著樂曲的聲音世界里跳躍出來，克利總是敏銳地把握著奇妙的圖畫。不管怎么看克利所使用的藝術(shù)語言，或具象形象或抽象符號，都是來自他對客觀事物的感受，是從客觀形態(tài)的認(rèn)識中提煉加工而成的。在創(chuàng)作過程中，畫家自身各種素質(zhì)起了作用，他企圖運(yùn)用創(chuàng)造的語言表現(xiàn)自己的思想情感。
保羅·克利的畫深受小朋友的喜歡，作品多以油畫、版畫、水彩畫為主，代表作品：《亞熱帶風(fēng)景》、《老人像》等人物畫等。古根漢美術(shù)館等美術(shù)館都有收藏他的作品。
克利畫了大量素描。這是他作品之所以深刻的秘密之一。他使用具有代表性的語言，寫生中所作的記號本身就有著極為尖銳的個性，斧劈狀和結(jié)霜狀的筆觸和非具像素描都獨(dú)具一格。他在那些素描中，通過蜂窩狀的線條，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的世界。我們看到，他在畫中嘗試一種象征文字般的東西，某種具有綜合力的解釋，一些從不確定的符號，從中產(chǎn)生出先是迷宮一般，很快又使我們隱約看到其嶄新含義的筆法.這些素描有著由組合、對立、搖擺和決裂組成的韻律----一種拋物線，從中可以找到被稱為箭的方向的東西。城市中房屋的嵌合，魚在水中的游弋，植物的涌現(xiàn)，火的蔓延，波浪的滑動，晶體的形成，道路的分合，離去和歸來，這些不斷向人提出詢問的東西，克利都通過形象，把它們的永恒生活成功地展示在我們面前。
在他的畫中，還有一種與這種素描相適應(yīng)，并賦予它激情的顏色。通過蘭色的推進(jìn)，灰色的后退，畫家使顏色面產(chǎn)生空間和振響?？死麖娜心抢锏玫揭粋€信念:自然不在外部，而在內(nèi)部深處。表面的顏色要表現(xiàn)內(nèi)在的力量。對于他來說，顏色已無任何補(bǔ)充含義，這是畫面組織不可分割的部分。看到這些被偏向橙紫的紅色所中斷的天蘭色調(diào)，這些金赭色，鎘色，以及帶有茶色跡象的淡百合色，人們怎能不被它們俘虜呢? 克利有時也運(yùn)用野獸派畫家的色彩，不過，絕無那種刺人的生澀。他那發(fā)出柔和暗淡光彩的紅色和綠色會使人想起美妙的月光，它"本身就象是太陽的夢,主宰著夢幻的世界"。除了擅長素描和色彩之外，他還具有善于組織體面，以產(chǎn)生節(jié)奏的天賦。他在白色和棋盤格般的最黑顏色之間，調(diào)整著色彩的變化，猶如迭印一般地重合著他的光棱鏡，創(chuàng)造著距離，表達(dá)著動蕩。
魚的循環(huán)
是保羅克力在1922年創(chuàng)作的，是為了紀(jì)念他的亡友馬克。從充滿仇恨到希望重生，仿佛看透了世界的本質(zhì)。從思想上有一點(diǎn)：“還有后來人的味道”。 從表現(xiàn)手法上：幾何結(jié)構(gòu)與點(diǎn)彩派的色彩直接溶入童真的夢幻，克利用心中的激情和宗教般的感悟，溶解了外部世界的表象，這和中國的國畫精髓“似與不似之間” 有異曲同工之妙。
在這幅畫中所描繪的既有具象又有抽象的形象和符號，都有象征和暗示的意義。畫的主題是表示對亡友馬爾克和馬克 戰(zhàn)死的紀(jì)念。畫中的十字架代表上帝，水草和花象征馬克，幾何花紋是馬爾克，而藍(lán)色盤中的魚，代表著克利在拿不勒斯， 代表死亡的黑色背景，顯出深沉的思念之情。
節(jié)奏的
《 節(jié)奏的》圖中運(yùn)用簡單的黑白灰三色搭配不規(guī)則的矩形幾何圖案，富有節(jié)奏感的水平及垂直色帶的安排讓觀者無論選定哪一種顏色，視線怎樣跟著它走，其結(jié)果都是清晰明朗的節(jié)奏韻律之感，黑白兩色的強(qiáng)烈對比會讓我們想起了鋼琴的琴鍵。
更嚴(yán)謹(jǐn)更自由的節(jié)奏
從名為《更嚴(yán)謹(jǐn)更自由的節(jié)奏》圖中我們能看到克利獨(dú)具匠心的安排，用黑色和灰白色，藍(lán)色和棕色兩組對比強(qiáng)烈的色彩，形象地表達(dá)了“嚴(yán)謹(jǐn)”和“自由”這兩個有點(diǎn)矛盾的主題概念，而畫面顏色的搭配似乎讓我們感受到了音樂中最基本的兩拍節(jié)奏，強(qiáng)-弱-強(qiáng)-弱的走向，實(shí)現(xiàn)了色彩與旋律合二為一的畫面效果。
通往帕納斯山
《通往帕納斯山》是克利的巔峰之作，亦是表達(dá)畫家渴望抵達(dá)藝術(shù)峰巔的心愿，這幅畫的題材包含了兩層意思。第一層意思是：取材于神話傳說，帕納斯山是掌管藝術(shù)與音樂之神阿波羅與繆斯居住的圣山，該作品名稱很明確地表達(dá)了畫家想進(jìn)入藝術(shù)的圣殿；第二層意思是：克利使用了18世紀(jì)音樂理論家?？怂顾摹杜良{斯山進(jìn)階之門》論文中有關(guān)復(fù)音音樂的原理，此篇論文被克利喻為18世紀(jì)音樂理論的地標(biāo)?！锻ㄍ良{斯山》是克利繪畫生涯中最重要的作品，它運(yùn)用了點(diǎn)彩派的技法，色塊分解打散后重新被排列組合。底色是由綠色、藍(lán)色和紫色點(diǎn)彩成的大色塊，色調(diào)輕松柔和，加上密集的小色塊能夠增強(qiáng)色彩的光感。其色彩表現(xiàn)的正是克利內(nèi)心的感受，是克利對人生的思考與頓悟。整個畫面的色彩不僅有底層和頂層的豐富對比，而且從左下到右上逐漸地升級，以這種對比和漸變，保羅?克利創(chuàng)造出了閃爍不定的光感和撲朔迷離的視幻效果，十分貼切地顯現(xiàn)了人在追求事業(yè)上最高峰時候的那種微微迷茫卻又充滿著活力與美好展望的心情，也表達(dá)了保羅?克利的人生觀：攀登頂峰需要慢慢地積累，并不斷豐富自己的心靈世界。
甘苦之島
《甘苦之島》是克利晚期的重要作品。甘與苦本身是對立的，克利在畫面上用輕快的亮色調(diào)做底色，即淺綠、淺藍(lán)、淡紅為主色調(diào)使整幅畫面顯得輕松柔軟，又用純黑的線條來分隔畫面，正中間蒼白的人臉與底色產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，顯示了克利內(nèi)心對現(xiàn)實(shí)世界的美好留戀與生命終將終結(jié)的無奈對立心態(tài)，我們從作品的命名與內(nèi)容都可以看到當(dāng)時克利內(nèi)心世界的重重矛盾。
紅色背心
從《紅色背心》圖中我們可以看到，克利運(yùn)用簡潔的、變形的五線譜符號，通過夸張的漫畫表現(xiàn)手段把一位紳士活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在畫面上。鮮活的黃色調(diào)運(yùn)用，給人以生動童趣的感受，令觀者不由得產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的微笑，帶給人以愉悅的視覺享受，展現(xiàn)了克利自由純真的內(nèi)心世界。
死亡與火焰
《 死亡與火焰》是克利最后的作品之一，色彩凝重，充滿著生命即將完結(jié)的沉重感。畫的中央是一個白色扭曲的死神頭像，他用手打開通向死亡世界的圓形之門，左上用一片紅色代表地獄火焰，右側(cè)一個以類似五線譜音符構(gòu)成的人正安然地邁步走向死亡之門，以音樂中的休止符寓意生命的休止，走過死亡之后會在火焰中獲得涅槃重生，這是克利對死亡的深刻洞察，揭示了生與死的辯證關(guān)系。
嘰嘰喳喳的機(jī)器
克利1922年創(chuàng)作的水彩畫《嘰嘰喳喳的機(jī)器》是他的代表作之一。題目中的“嘰嘰喳喳”無疑是指畫作中的鳥，而“機(jī)器”則是由畫作中的手柄暗示出來的。這兩個元素實(shí)際上是將自然世界與工業(yè)世界聚合在了一起。每只鳥都張著喙站在那里，似乎要宣布黑夜那朦朧的清冷的藍(lán)色即將讓位于黎明的粉紅色光輝。畫面為我們營造出一片簡寫的田園風(fēng)光。只是那些鳥被銬在它們棲息的樹枝上，而這根樹枝又是被連在一根手柄上的。
當(dāng)我們仔細(xì)觀察這幅畫時，一種被危險籠罩的、令人不安的氣氛便透露了出來：原來，這些小生靈是由一根金屬絲似的緊張的線條塑造的。只能從喙和長著羽毛的輪廓上才找得到它們與鳥的聯(lián)系，看上去更像是某種自然物的變形。那個手柄讓人想到：這個“機(jī)器”是一個八音盒，而鳥的功能是誘餌，目的是把犧牲品吸引到機(jī)器下方的陷阱內(nèi)。
這幅畫作寓意深刻，它反映了一種社會現(xiàn)實(shí)，這對于有閱歷的人生來說是不生疏的。
玫瑰園
克利在《玫瑰花園》這幅畫中，藉由一系列不同彩度與明度的紅色，結(jié)合不同的形狀構(gòu)圖，將他心目中玫瑰園中的情境表現(xiàn)出來。他把整幅畫的畫面分散成許多細(xì)塊，不使某一個彩度過分集中在某一個區(qū)域，因而使得整個作品瀰漫著一股祥和浪漫之氣。但是由於這許多不同彩度的區(qū)域，似乎都是從這幅畫的底部向上升起，觀賞者也會意識到在表面的混亂之下存在著一種生機(jī)。特別是，中央部分屋頂尖端的暗色在四周淺色區(qū)域的陪稱下，特別明顯，經(jīng)由屋頂?shù)男泵鏄?gòu)圖使人感受到向上的力量；在中央屋頂兩側(cè)的建築構(gòu)圖也同樣呈現(xiàn)向上發(fā)展的趨勢。代表玫瑰花的圓形圖案散佈在充滿生機(jī)的建築構(gòu)圖之中，似乎暗示此玫瑰花園的欣欣向榮。
任何生物的生長過程都要克服種種困難，代表欣欣向榮的向上運(yùn)動形狀也要受到阻撓，因此我們看到克利巧妙的利用色值的改變就達(dá)到這種效果，他把這幅畫的整個上半部用比下半部暗的明度給繪了出來。除了運(yùn)用明度之外，克利還將中央部分屋頂尖端以上的構(gòu)圖改採兩邊向中央傾斜的方式，形成阻礙，抗衡此屋頂向上的氣勢?！睹倒寤▓@》這幅畫雖然呈現(xiàn)玫瑰花的浪漫色彩，但也呈現(xiàn)其生長過程中所需要的努力和力量。
算計中的老人
克利在這幅版畫中運(yùn)用疏密相間的線條形成一些明與暗的區(qū)域，使畫面由暗至明產(chǎn)生微妙變化，這些變化把我們的注意導(dǎo)向這個人形的幾處具有感性的區(qū)域，如雙手、眼睛、耳朵等處，同時使我們覺得這位老人所存在的空間與我們所處的是類似的。不過當(dāng)我們的視線隨著人形周圍的密集線條緩慢移動，又似乎感覺老人的空間是很不容易被看穿。這種怪異的氣氛造成一種靜默的效果，使觀賞者能夠注意到畫中老人正在專心一意工作的神態(tài)，甚至似乎能夠聆聽到他的心思。
在1932年的《前往帕那蘇斯山》作品上有很好的體現(xiàn)。整個畫面由一些鋼琴鍵似的筆觸，兩黑一黃的三條線條組成。初看無疑就是一些色塊的組合，給人的感覺很平常。但是當(dāng)我們細(xì)細(xì)地品味每一色塊的時候，就像是在聽著一曲交響樂。輕重、濃淡的色塊調(diào)子都化成了快慢、強(qiáng)弱的視覺音樂。
魚的魔術(shù)
《魚的魔術(shù)》是一件獨(dú)具特色，充滿符號語言且妙趣橫生的作品，畫面的構(gòu)圖·色彩·線條可謂前所未有，并且獨(dú)具匠心和藝術(shù)魅力。 畫面上的一切如兒童畫一般，筆觸稚嫩，色彩清晰，構(gòu)圖直白和描繪大膽。這就是克利作品給我們一般意義上的感受，當(dāng)我們深入觀察時候會發(fā)現(xiàn)，背后蘊(yùn)含很深的思考。我們從畫面上可以清晰的看到，黑色背景仿佛是宇宙的深處，特別是時間和空間的概念早已被畫家拋棄。于是，無限便成了畫面唯一的屬性。游蕩的魚，鳥，星星以及人物等畫面中的一切，被畫家沒有邏輯的聯(lián)系在一起，所有不同空間在這里被融合，自然中的萬物次序在畫面上得以體現(xiàn)。于是我們發(fā)現(xiàn)，在克利的心中是要建立一種自然次序--單純，美麗，和諧。
檸檬收割
《檸檬收割》是一副活力四射的作品，克利運(yùn)用簡單靈動的隨性線條生動形象地勾勒出了收獲的喜悅，用絢麗的色彩表達(dá)了夏天的熱情。圖中底色上的大塊綠色及黃色的運(yùn)用讓觀者好像看到待收獲的檸檬園，簡練的線條勾畫出農(nóng)夫采摘時的喜悅，畫面左下方出現(xiàn)的音樂延長記號更是形象地表達(dá)了時間的直線性。整幅畫面寓意深遠(yuǎn)，仿佛在告訴人們，一寸光陰一寸金，一定要把握好不可逆轉(zhuǎn)的時間。
其它作品：
宇宙組成 Composición cósmica
主路和小道Highway and Byways
別墅 - R Villa R
紅色和白色圓頂Red and White Domes
花園的記憶 Rembrance of a Garden
金魚 Der Goldfisch
夢中的城市
靜物
南方花園.southern-gardens
尼羅河圖例 Legend of the Nile
情歌新月Love Song by the New Moon
透明的角度看溝槽 Transparent in perspective Grooved
圓月Full moon
中國瓷器
山村（秋季）Mountain Village (Autumnal)
木偶劇院 Puppet theater
城堡花園 Castle Garden
俘虜 Captive
哈馬馬特與清真寺 Hammamet with mosque
黃鳥景觀 Landscape with Yellow Birds
教堂之城 City of Churches
女巫場景Hexen-scene
偶像公園park of idols
神的女人 A Woman For Gods
在圣日耳曼的房子In the Houses of Saint Germain
隨著夕陽 With the Setting-Sun 1919,
突尼斯花園tunisian gardens
擁抱 Embrace
森林女巫 Wald-Hexen 1938
