第二十五課   副三和弦的配置與使用

    上一課介紹了副三和弦，也討論了它們與正三和弦的關(guān)系，以及和弦之間的連接?，F(xiàn)在，我們可使用的和聲材料就多了！

我們有本來的三個大三和弦，有終止的   ，有轉(zhuǎn)屬調(diào)的II7－V，現(xiàn)在再加上三個副三和弦，和聲上的素材就多了，音響也就更豐富了。

現(xiàn)在我們要實際的把這些材料配置在樂曲中。

本課特別強調(diào)副三和弦的配置，與其前后和弦的連接關(guān)系。

在配置和弦之初，我們首先要知道的是：

（1）樂曲的開頭是主和弦。

    （2）何處是樂句、樂段的終止，該用什么終止式。

    （3）視旋律對和弦的顯示，以決定其該使用的和弦。

    （4）要建立對和弦敏銳的聽力，知道和弦的音響，加以選擇配置。

    現(xiàn)在就用一首詩歌為例，為它加上副三和弦，以配置其和弦。

    耶和華是愛  4 / 4拍 改用C大調(diào)  以簡譜（請自己改寫成五線譜）記譜

    和弦討論：（ 1 2 3 ……表示小節(jié)。）

1 開頭是主和弦C，I，這是可以確定的。

2 旋律的音，顯示可以是IV（F），也可能是I（C），但當(dāng)我們學(xué)了副三和弦，就要用VI（Am）代I，這是優(yōu)秀的選擇，IV與I的音響均不及VI（Am）漂亮，而且與后方3 的連結(jié)，這正是VI的位置。

3 在I－VI之后，該是IV的位置了，旋律是re，當(dāng)然就是II6代IV的使用了。用II6要比用II（Dm）好。（在喜樂贊美主900首中，用的是Dm，若用Dm（II）其旋律音就與和弦的強拍形成8度，若用II6，（Dm/F）則是6度，是我們所愛的音程。）

4 旋律的mi有兩個選擇：我們可以選擇主和弦C（I），若選擇C（I），我建議 3的3、4拍改成V（G），改成V級后，在3 4 小節(jié)就作成不完全復(fù)合終止式了，這4小節(jié)和弦的進行就是：

        但我們卻未采用這個，因這是個擴充的樂句，8個小節(jié)才是一個樂句。因此，第4就不用終止，而改用III（Em），我們發(fā)現(xiàn)III（Em）的音響別致，用III代I。

5 就旋律的顯示，此小節(jié)可是III，也可是I（C），但當(dāng) 4 用了III， 5 就不要再用III了，還有一個原因：5 6 7 8 是后半句的另起，既是另起就再從I（C）開始吧！5 6 進入 7 8 一看既知是前樂句的結(jié)尾，既是樂句的結(jié)尾，就該用終止式了，此處是用半終止。既然有了這個認(rèn)知，那就看它是否可能是II7（重屬）接V（D7－G）,依這樣的分析，II7的前方可能使用共同和弦嗎？看旋律的顯示，它是Am，是C大調(diào)的VI = G大調(diào)的II。因此，7小節(jié)是Am，D7，8 小節(jié)是G。

5 從I出發(fā)，接入 6 的Dm / F（II6）（ 6 似乎用G也行，但音響就生硬了，用II6是合宜的。）

7 Am －（接）D7

8 是G，做成重屬的半終止。

   接下來是后樂句，這是個并行樂句的樂段，因此：

9 10 11 12 13 14 可以與前方1－6小節(jié)相同。只是 12 用C（I）,13 用Em（III）互相調(diào)換也是可以的。

15 16 17該是樂段的結(jié)尾了。16 用屬7接 17 的C（I），再向前看 15 小節(jié)，用II6就與后方連結(jié)成為IV（II6）－V7－I，做成不完全復(fù)合終止式，使樂段停止在這里。

    從 17 的最后一拍開始，就進入第二個樂段（B段）。

18 19 20 21 有兩組和弦的選擇：比較陽剛明亮的是 18 F 19 C 20 2拍F，2拍G7 21 C。比較柔和的音響是：18 Am 19 Em 20 Am 21 Em。兩者均可，請彈奏聽聽音響，加以決定。在光盤為它決定的是后者。

至于：22 23 24 25 因著這是后樂段的前樂句結(jié)尾，因此我們是由 25 的樂句往前推演，25 是個半終止，結(jié)束在V，從此向前推演到 24 ，24 的后半正是II7（重屬和弦，看看前方可有共同和弦嗎？有！24 的前兩拍做成G / D，這G / D是本調(diào)的    = 新調(diào)的    。

    現(xiàn)在再向前推演，22 23 ，22 用Am，Em，23 用Am（或用二拍Am，二拍Em）(但我不主張喜樂贊美主上將 23 配置成F與C。因 22是本曲的高潮，這高潮用了：Am、Em的小3和弦，而將 23 用明亮陽剛的F、C是不合宜的。)

    到這里，配置和弦就都完成了，因后方的 26 － 34 小節(jié)是后樂段的后樂句，此曲是個大的二段式，是A A^/ B A^/，因此，9 — 17（A^/ ） 與 26 — 34（A^/ ）完全相同。

    再來一首，這首《有一位神》與前方的《耶和華是愛》都是新型的創(chuàng)作詩歌，但在新型詩歌中，又是“老歌”，是已問世一段時間，能站住腳的，能流傳下來的歌，用它們來作例子是合宜的。

    有一位神  用C大調(diào)  4 / 4（請自行改寫成五線譜）

 這是一首A A^/ B C兩個樂段的二段式，這樣分行的寫譜，它的構(gòu)造就一目了然了。

    1 開頭是主和弦，I，C。

    2 其實依照傳統(tǒng)的觀念，依它的旋律看，還該是I，C。但新型的詩歌不循傳統(tǒng)的使用，將它改用III，Em吧！但能不能用VI呢？不能，因旋律的顯示不可是VI，Am。VI固然代I，III也代I呀！用III（Em）試試看，你喜歡兩小節(jié)都用I（C）嗎？改用III后，它的效果是我們喜愛的。

3 用IV（F）或用II6（Dm/F）甚至用Dm7 / F（   ），因第 3 小節(jié)在地位上該是IV（F）了。I（用代用的VI，III）－該接IV了－再接其后方是V－I，是和弦中規(guī)中矩的進行。

    4 用V（G）作半終止，這和弦的進行如一條銜接的鏈子，緊緊相扣。

    連下來的 5 6 7 8 是個并行樂句。

    5 再從I（C）開始，如前樂句一樣的到 6 7。

    8 該是樂段的結(jié)束了，結(jié)束在V（G）作成半終止，樂段的終止經(jīng)常是用完全終止，或轉(zhuǎn)（屬）調(diào)終止，但用半終止也是可以的。

    從 9 到 16 是后樂段，后樂段的前4小節(jié)，9 10 11 12 是與主題對比的樂句，在這里形成一個高潮，是全曲的高潮，我們?yōu)槠渑渲玫暮拖遥?/span>

（因著光盤所錄的進度停在這里，講義就相隨著在此暫停，下一課再繼續(xù)吧。）