第二十課   重屬和弦使用的位置

    本課接續(xù)談重屬和弦。

重屬和弦要用在什么地方？

在未談這個(gè)問題之先，要先藉一些曲例解答一些使用重屬和弦的問題。

    曲例一：這首美國(guó)作曲家S.Foster所作的“The Old Folks at Home”的名曲，在圣詩中命名為“前行于迷路中”的歌，它的原曲：

 

 

    在第三小節(jié)原曲本來都是用主和弦（C，I）的，但現(xiàn)在將第三、四拍改用II7（D7），請(qǐng)彈奏一下，比較兩者的音響，就知道用C－D7再接第4小節(jié)的G，它的音響漂亮。

有三個(gè)問題要提出來討論：

（1）怎么知道這里可以用重屬和弦？

這正是本課所要介紹的——這里是前樂句的結(jié)尾，是半終止。半終止是X（任何一個(gè)和弦）－V（屬）。

（2）此處的旋律并沒有顯示是II7（D7）和弦。其實(shí)這個(gè)mi（3）、do（1）是個(gè)D9和弦，是D7的延伸：

 

 

在使用D9（II9）和弦時(shí)，其變化音^#fa雖未出現(xiàn)在旋律中，但卻是存在在和聲中。

（3）在II7中的4個(gè)音都要彈嗎？它的3音（^#fa）不就是屬調(diào)中導(dǎo)音嗎？導(dǎo)音不是不能重復(fù)嗎？還有，7音也可重復(fù)嗎？這真是個(gè)值得交待的問題。

^#fa的確是屬調(diào)（上5度調(diào)）的導(dǎo)音（見譜一）：

為避免重復(fù)導(dǎo)音，可以彈成譜二：

避免重復(fù)7音，可以彈成譜三：

惟，當(dāng)導(dǎo)音重復(fù)在內(nèi)聲部時(shí)，在交響曲中是允許的，如譜四：

 

 

 

 

 

 

 

    換一個(gè)調(diào)呢？

 

 

 

 

提出兩個(gè)要求來：

（1）你是否能一目了然的寫出重屬和弦？別忘了用II7呀！D調(diào)的大II7是E7（Em是II，將3音升高為^#G，就是II了。）

（2）你是否能很熟練的、很直覺的彈出這個(gè)大3度壘小3度再壘小3度的E7和弦？

    任何一個(gè)調(diào)的大II7都要熟練的將它彈出來。

    曲例二：愛主更深歌（新編贊美詩255首）

 

 

討論一個(gè)問題：

怎么從旋律中看出來可以使用II7？就這兩課的譜例中，我們?cè)撚行┬牡昧恕?/span>

首先，在旋律中出現(xiàn)了^#fa這個(gè)音，這音一來，就知道是轉(zhuǎn)入屬調(diào)了，可用II7了。但，在旋律中若無^#fa的出現(xiàn)呢？那又是該如何判斷呢？

請(qǐng)記得：（1）找II7和弦的各音；

       （2）甚至找II9中的9度音。

 

 

 

    將這些II7、II9的和弦音連起來：

旋律中有這樣的連接嗎？

   

    加上和聲外音也行：

 

    現(xiàn)在，請(qǐng)看這首愛主更深歌的第3、4小節(jié)：

 

 

 

    第3小節(jié)本來確是I（G）的和弦，I－V也是好的連接，但第3小節(jié)的后兩拍也是II7（A7）的和弦音，而后方第4小節(jié)又是V（D），連起來正是II7（A7）－V（D），就可用重屬了。

    請(qǐng)彈奏G－D與G－A7－D，比較一下兩者的音響，我們就會(huì)認(rèn)定后者精彩。

    愛主更深歌的原調(diào)是^bA大調(diào)，它是：

 

 

你能一下子寫出它的重屬和弦嗎？你能一下子彈出這個(gè)和弦嗎？

（答案：^bB7（II7）－^bE ；^bB7是：^bB，  ，F，^bA 4個(gè)音，它的彈奏：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    盼望你能彈奏任何一個(gè)大調(diào)，在任何一個(gè)大調(diào)中，都能熟練的使用重屬和弦——II7－V。

本課的重點(diǎn)乃是：重屬和弦使用在哪里？

重屬和弦是用在樂句的結(jié)尾或樂段的結(jié)尾。

樂句是什么？樂段又是什么？樂句在哪里？樂段又在哪里？

要了解這個(gè)問題要從曲式學(xué)中著手，所謂曲式學(xué)乃是探討樂曲的組織與結(jié)構(gòu)，樂句與樂段都是曲式學(xué)中的名詞。

別怕，不難，舉個(gè)例子來說明就一目了然了！

（1）貝多芬的歡樂歌  G大調(diào)  4 / 4

 

 

 

 

 

 

此曲的前4小節(jié)是一個(gè)樂句（phrase），此樂句停在第4小節(jié)，樂句要停下來，要用終止式（cadence），有了終止式樂句才能打住。

接下來從第5到第8小節(jié)又是一個(gè)樂句，這個(gè)樂句也要停下來，停下來也要用終止式（cadence）。

前4小節(jié)叫前樂句，后4小節(jié)叫后樂句，這兩樂句合起來成為一個(gè)樂段（period）。這種前樂句與后樂句相似的樂段叫作并行樂句的樂段。音樂常用并行樂句作成樂段，以加強(qiáng)主題的印象。

此曲的前樂句用了一個(gè)終止式，I－V，我們稱它為半終止。

此曲的后樂句也用了一個(gè)終止式，V（7）－I，我們稱它為完全終止。

這兩個(gè)終止式，我們以后要討論。

再來個(gè)曲例：耶穌恩友

 

 

 

 

 

 

    這首耶穌恩友與前一首的歡樂歌，如出一轍的都是并行樂句構(gòu)成的樂段。這是在歌曲曲式中使用最多的形式，也是最容易分析前、后樂句的段落。

它們的前樂句的結(jié)尾都是用稱為是半終止的I－V（主和弦接屬和弦）。其實(shí)半終止前方，雖常是I，但理論上卻是可以使用任何一個(gè)和弦，但最后的和弦卻一定是要用V（屬和弦）（或少有用V7（屬7和弦）的）。

兩首歌后樂句的結(jié)尾，也就是樂段的結(jié)尾，都是用稱為完全終止的V（或V7）－I，而V(V7)與I兩個(gè)和弦都必須是本（原）位，它們的低音則必須是根音，而后方的I（主和弦）它的旋律則必須是主音do，與低音成8度關(guān)系。

第三個(gè)曲例：思慕天家

 

 

 

 

 

 

這首曲也是并行樂句構(gòu)成的樂段，后樂句的結(jié)尾，也就是樂段的結(jié)尾，也是用完全終止，但前樂句的結(jié)尾就不是半終止了，而是不完全終止。不完全終止的和弦也是V（7）－I（屬（7）接主），這V（7）－I也都是本（原）位，低音是根音，但與完全終止不同的乃是：最后的主和弦（I）其旋律音是3音（mi），因此，它有停下來的感覺，但卻不是完全停止，而仍有繼續(xù)感，故稱為不完全終止。

經(jīng)過三首歌曲的分析，得到如下的結(jié)論：

前樂句的結(jié)尾用：（1）半終止：X（任何一個(gè)和弦）－V（或少有用V7的）

               （2）不完全終止：V（7）－I（I是3度音或5度音（少用）在旋律）

而后樂句的結(jié)尾，也就樂段的結(jié)尾，用完全終止：V（或V7）－I，兩個(gè)和弦都是原位，而后方的主和弦（I）其旋律則必須是主音do。

談了樂句與樂段的終止式，在此為了一個(gè)目的——前樂句用半終止的地方——X（任何一個(gè)和弦）－V，就可以考慮使用II7－V，此時(shí)看看它的前方，有沒有II7（甚至是II9）的和弦音，若有，即可用II7－V，用重屬和弦了。

    以煉我愈精這首曲為例：

 

 

 

    此曲的第3小節(jié)明明是I（主和弦），但它的后兩拍有II7（II9）的和弦音，因半終止前方的和弦可以是任何一個(gè)和弦（X），故，在此選用重屬和弦II7。

    以愛主更深為例：

 

 

 

我們認(rèn)定了，使用重屬和弦，用在樂段的前樂句，使用半終止為結(jié)束的時(shí)候，其前方有II7（II9）的和弦音時(shí)，即可使用了。

但，還有別的地方也可用嗎？有的：

如歡樂歌：使用在第二樂段的前樂句結(jié)束：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

此樂曲是兩個(gè)樂段，這兩個(gè)樂段包含了            四個(gè)樂句，在曲式上稱為二段式，它所用的重屬和弦是用在第二樂段的前樂句，而非前樂段的前樂句。

有的重屬和弦也用在前樂段的結(jié)尾：

自耶穌來住在我心：

 

 

 

 

 

 

 

    盡管重屬和弦有用在樂段的結(jié)尾，但通常是用在前樂句的結(jié)尾，特別是用在前樂句的、半終止的結(jié)尾上。