米芾的海外名作，早年所寫。方聞?wù)J為是1100年，翁萬戈認(rèn)為是1082年。米芾時(shí)年32歲。六年后，《苕溪詩卷》、《蜀素帖》問世，米芾的風(fēng)格基本奠定。

    《吳江舟中詩》展示了米芾書風(fēng)中恣縱的一面，而《蜀素帖》則更謹(jǐn)嚴(yán)妥帖，更宜于初學(xué)。

     此試卷內(nèi)容描述的是吳江舟中，遇風(fēng)而阻的境況，最后“萬事須乘時(shí)，汝來一何晚”令人感慨。書風(fēng)之恣縱或與內(nèi)容有關(guān)也。

    文革后書法的復(fù)興，米芾功不可沒。當(dāng)年周慧珺風(fēng)靡大江南北的行書字帖《魯迅詩歌選》，即取法米芾。神采煥然，令人遙想。尉天池也曾為王冬齡所臨的米芾，咄咄逼真。而兩位前輩書風(fēng)，更趨于霸悍，或有米芾因子作祟，或功夫在米外也。

    歷代學(xué)米者眾，以小米、吳琚最著，董其昌、王鐸亦多得益于此，而面目殊異。當(dāng)代學(xué)米者，能得米芾神髓者不多。而從圖像資源來說，已遠(yuǎn)超前賢，誠可嘆也。

王鐸題識，認(rèn)為“深得蘭亭法”。這件作品與蘭亭的關(guān)系，還是挺清楚的。晚明鑒藏家的鑒定眼光和人情問題，修辭策略于此可見。

米芾的淡墨和枯筆不多見。唐宋書作，多墨如點(diǎn)漆。淡墨自有其美感。董其昌深得之。

上兩點(diǎn)的微妙動作。恣縱而能精微，是大多數(shù)學(xué)米者不逮之處。

右下角的點(diǎn)捺，各有不同，有細(xì)微動作在焉。

“萬事”兩字的連綿，不如他的信札《臨河使君帖》

右下角的轉(zhuǎn)筆，略顯疲沓油滑，不如《蜀素帖》勁健。

線條之回環(huán)往復(fù)，與瀟灑利落，同歸一處。

明人題跋于此，應(yīng)當(dāng)感到羞愧。