為《黑桃皇后》首演設(shè)計(jì)服裝的手稿

最早吸引柴科夫斯基的是赫爾曼對(duì)麗莎的愛(ài)，那種朦朧和虔誠(chéng)的感覺(jué)是柴科夫斯基在夢(mèng)中才有的，現(xiàn)在他每天都沉浸在這個(gè)感覺(jué)當(dāng)中，在佛羅倫薩的一家廉價(jià)的旅館里，他每天用他壓低了的男中音深情地唱著：“我不知道她的名字，我也不想知道，用世俗的名字／我不愿意叫……”他的創(chuàng)作因此充滿了靈感，他在心靈深處意識(shí)到他正在創(chuàng)造的是一個(gè)偉大的作品，將會(huì)達(dá)到他在以前作品中從未有過(guò)的高度。

赫爾曼的詠嘆調(diào)：我不知道她的名字
全劇從開始就具有意大利歌劇的特征——合唱與喧鬧，但地點(diǎn)卻是在有濃郁俄羅斯風(fēng)情的“夏園”。軍官和貴族們?cè)谶@里閑聊，赫爾曼沉浸在愛(ài)的夢(mèng)幻中。葉列茨基親王的登場(chǎng)使矛盾展開，愛(ài)情不幸的根源是因?yàn)楹諣柭且晃幌录?jí)軍官，所以他開始詛咒像葉列茨基親王這樣的天生幸運(yùn)兒，這段男聲二重唱是柴科夫斯基最精彩的音樂(lè)構(gòu)思，但比起伯爵夫人和麗莎登場(chǎng)之后的那段五重唱，它還算不上靈感的創(chuàng)造。托姆斯基的一段敘事曲令劇情形勢(shì)急轉(zhuǎn)，伯爵夫人年輕的時(shí)候原來(lái)是令人聞風(fēng)喪膽的賭后“莫斯科的維納斯”，她的三張神秘的紙牌是她取勝的法寶，但是命運(yùn)為她安排的結(jié)局則是“熱戀著你的第三個(gè)男人，將要前來(lái)向你索取三張紙牌的秘密，你必然會(huì)在這個(gè)男人手中受到死亡的打擊?！彪S著管弦樂(lè)如霹靂般的轟鳴，悲劇頓時(shí)籠罩在赫爾曼、麗莎、伯爵夫人和葉列茨基親王的頭上。麗莎很不幸地愛(ài)上了赫爾曼，因?yàn)樗?jīng)代表了青春與夢(mèng)想，赫爾曼沒(méi)有動(dòng)搖他的愛(ài)情，但發(fā)誓要通過(guò)獲取三張紙牌的秘密來(lái)占有她，所以這時(shí)代表愛(ài)情的“動(dòng)機(jī)”是陰郁模糊的，它夾在狂暴的雷聲中，與紙牌的“動(dòng)機(jī)”混在一起，構(gòu)成了“悲愴”的重要主題。

托姆斯基的敘事曲《某次在凡爾賽宮的皇后撲克牌聚會(huì)上》
柴科夫斯基對(duì)被紙牌的秘密聯(lián)系在一起的三個(gè)人物都抱以無(wú)限的同情和崇高的憐憫心，麗莎是他所尊敬的俄羅斯婦女的典型，他為她安排了帶有輕柔哀愁的二重唱“已近黃昏”，并通過(guò)波麗娜唱出了具有濃郁民歌特點(diǎn)的浪漫曲“可愛(ài)的朋友”，這是全劇最堪稱優(yōu)美的時(shí)刻，雖然悲劇的陰影已經(jīng)越來(lái)越重了。柴科夫斯基也沒(méi)有丑化伯爵夫人，她雖然嚴(yán)厲可怕，但命運(yùn)卻使她擺脫不了年輕時(shí)的詛咒，至少在劇中她是無(wú)辜的，她既不代表高不可攀的門第，也不是赫爾曼和麗莎之間的障礙，這是柴科夫斯基在戲劇構(gòu)思方面的獨(dú)到之處。柴科夫斯基始終在探究赫爾曼悲劇的深層原因，在他的潛意識(shí)里，赫爾曼是一個(gè)充滿熱情和理想的人，他代表的是俄羅斯的前途，然而現(xiàn)實(shí)的殘酷使他瘋狂地向往發(fā)財(cái)致富，這種破壞的因素對(duì)他來(lái)說(shuō)是致命的，不僅毀了他，還殃及他熱戀的麗莎及其唯一的親人伯爵夫人。柴科夫斯基總在想，如果把赫爾曼放在別的環(huán)境里，那么激發(fā)他想象力的就不會(huì)是關(guān)于三張紙牌的夢(mèng)想，而是更為崇高遠(yuǎn)大的志向，這個(gè)心靈里蘊(yùn)藏著無(wú)限精力的孤獨(dú)的思想者是能夠做出英勇的行為來(lái)的。因?yàn)樗?jīng)強(qiáng)烈地指責(zé)葉列茨基和托姆斯基所代表的紙醉金迷的鍍金世界，并提醒他們還有站在他們宮殿大門之外的窮人的存在。多么可怕的命運(yùn)力量，它將一切都?xì)缌?，連最無(wú)私最執(zhí)著的愛(ài)都對(duì)其無(wú)能為力。

波麗娜與麗莎二重唱《已近黃昏》
也許赫爾曼在自殺前的一霎那恢復(fù)了對(duì)麗薩的愛(ài)，但悲劇的符咒卻并沒(méi)有得到破解。柴科夫斯基有許多思想沒(méi)有在劇中獲得體現(xiàn)，他的原本凝重復(fù)雜的“悲愴感”在一部神秘恐怖劇中被簡(jiǎn)單地“圖解”，赫爾曼的胸中根本無(wú)法承受交織著各種矛盾的鼓蕩，場(chǎng)面上的驚心動(dòng)魄使重要的樂(lè)思無(wú)法集結(jié)成線，觀眾被誤導(dǎo)了，赫爾曼成了被痛恨的對(duì)象，只有作曲家還在為他的悲慘結(jié)局整夜唏噓，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

赫爾曼之死
《黑桃皇后》首演大獲成功之后，柴科夫斯基在寫給莫捷斯特的信中沮喪地說(shuō)，《黑桃皇后》完全失敗了。從此，柴科夫斯基再也無(wú)法平靜下來(lái)。莫捷斯特后來(lái)這樣寫道：“我的哥哥似乎已經(jīng)不屬于他自己了；一種無(wú)可抗拒的力量似乎已經(jīng)占有了他，使他盲目地向前跑，往外邊跑。……驅(qū)使他的那種神秘的力量，是一種深沉的、不可解釋的焦慮，那是一種絕望的心情，想在什么地方或在任何地方分心一下。我不能把這解釋做一種死亡的預(yù)告，這樣的假定是沒(méi)有基礎(chǔ)的。我也沒(méi)有權(quán)利去猜想我哥哥在最后幾年間的心理狀況；但我必須提起這樣的事實(shí)，即這一個(gè)消沉和困惑的時(shí)期，成為他生活上決定性轉(zhuǎn)變的前奏?！?/span>

在絕望與黑暗中，曙光終于出現(xiàn)，他的“悲愴”找到了出口，一部能夠反映他的最復(fù)雜而充滿矛盾思想的偉大作品誕生了，這是一部交響曲，柴科夫斯基又回到他得心應(yīng)手的老路上來(lái)，它“像一場(chǎng)除魔的法術(shù)似的，將那長(zhǎng)久占有他的漆黑的精靈，一古腦兒傾倒出來(lái)了?！倍@時(shí)，柴科夫斯基距離死亡已是咫尺之遙了。