《高慶春書法集》出版，可喜可賀！這是他“十年磨一劍”的成果，是他近期書法創(chuàng)作水平及風(fēng)貌的展示，記錄著他在書法藝術(shù)道路上不斷探索的一段軌跡。

        統(tǒng)覽慶春這本集子中的作品，盡管形式上有著豐富的變化，但有兩點(diǎn)不變是非常明顯的。一是他的審美追求，總的看來他傾向于雄強(qiáng)、蒼茫、厚重之美，不尚小巧華飾，求作品形式、筆墨表現(xiàn)對(duì)視覺的沖擊力，這是時(shí)下書法“展覽時(shí)代”大環(huán)境這個(gè)客觀因素對(duì)慶春的影響力所致，同時(shí)也是他個(gè)人氣質(zhì)稟賦的表現(xiàn)，是他主動(dòng)的審美選擇?；貞浧鹞倚r(shí)候?qū)W書法，完全沒有什么書法創(chuàng)作意識(shí)，只是在大人的督導(dǎo)下習(xí)字而已，是對(duì)照字帖依樣畫葫蘆，而慶春這一代書家，生活、成長(zhǎng)在當(dāng)代書法繁榮發(fā)展的這三十多年中，從一開始接觸書法就帶有明顯的書法創(chuàng)作意識(shí)，是在創(chuàng)作意識(shí)主導(dǎo)下的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)與探索出新。

        書體選擇已定，接踵而來面臨的是文字不足。兩千五百年前的楚篆文字遺存數(shù)量有限，使用于今天的書法創(chuàng)作時(shí)因文字不足而時(shí)時(shí)出現(xiàn)“攔路虎”，如何辦？在用篆問題上慶春鮮明的站在藝術(shù)創(chuàng)作的立場(chǎng)。在創(chuàng)作中楚篆不足時(shí)，他取金文、小篆甚至隸化后的今文字結(jié)構(gòu)，在造型上使之“楚篆化”，求藝術(shù)形式的統(tǒng)一協(xié)調(diào)而不局限于文字學(xué)意義上的純粹。我們細(xì)讀集子中的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作者是在楚簡(jiǎn)基礎(chǔ)上雜取揉合，這是出于書法藝術(shù)創(chuàng)作的需要，這種創(chuàng)作方法已成為當(dāng)下以古文字為母本的書法創(chuàng)作中常用的方法，當(dāng)然，對(duì)于具體的文字篆法，也會(huì)有見仁見智的不同看法甚至爭(zhēng)議，畢竟楚篆書法創(chuàng)作是新開辟的領(lǐng)域，是前人沒有走過的路。

        再一個(gè)問題是“寫”。新出土的楚簡(jiǎn)帛書多是寫在竹簡(jiǎn)木牘或絲織品上的古人墨跡，以前人們只看到銹蝕斑斑的青銅銘文及極度工藝化的石刻小篆，都是經(jīng)過“金石異化”后的樣式，楚簡(jiǎn)帛書出現(xiàn)后，古人書篆的本來面目畢陳無遺，這給當(dāng)代書法創(chuàng)作者開辟了柳暗花明又一村的新天地，原來篆書不只是古奧神秘或雕龍鏤鳳，古人寫字是如此任性地自由揮運(yùn)，在本真自然中一片天籟之音！慶春寫篆力求表現(xiàn)自然揮灑中的這“天籟之音”，徹底解脫秦石刻小篆工藝化、模式化的束縛，求“唯筆軟則奇怪生焉”的豐富變化。慶春取楚簡(jiǎn)帛書的自然與自由，并不拘泥于其原型，我們看到原生態(tài)的楚簡(jiǎn)帛書字都很小，是用小而硬的毛筆寫在光滑的竹木材質(zhì)上的，其點(diǎn)畫表現(xiàn)著一種清爽靈動(dòng)的美。由于工具、載體及書寫方式古今不同，原生態(tài)的楚簡(jiǎn)帛書收筆處有許多露鋒尖筆，如把細(xì)小的楚篆原封不動(dòng)地放大“克隆”在宣紙上，則會(huì)有許多不協(xié)調(diào)處。這方面，前賢給我們作出典范，晚明孟津王覺斯將二王法帖中的小字放大，寫成丈余條幅，就沒有株守原帖中的用筆，沒有走米南宮用筆“擲騰跳蕩”的路子，而是取二王、米芾的筆勢(shì)，加入顏真卿的厚重乃至篆籀意，表現(xiàn)出“如冶出金，隨意流走”的點(diǎn)畫質(zhì)感，從而成就了王鐸獨(dú)特的筆墨表現(xiàn)語言。同樣，慶春也是取用了楚簡(jiǎn)帛書自然書寫中的節(jié)奏及用筆的勢(shì)態(tài)，而充分注意長(zhǎng)鋒筆在生宣紙上寫大幅作品的需要，在簡(jiǎn)帛書的靈動(dòng)中加入了厚重蒼茫，又注入了逸筆草草的意趣，從而形成慶春書篆不與人同的獨(dú)特用筆方法。