米蕾拉·弗蕾妮 （Mirella Freni）著名意大利女高音歌唱家。受教于著名聲樂教師康波加里阿尼，1955年在家鄉(xiāng)初演歌劇《卡門》中的米卡埃拉，后在意大利各地方歌劇院演出。1960年以扮演歌劇《唐璜》中的采琳娜，在格林德伯恩歌劇節(jié)上博得好評。1963年在米蘭·斯卡拉歌劇院成功地塑造了《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的形象，奠定了在歌劇界的地位，1965年登上紐約大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)。她的嗓音清澈，表情動(dòng)人，給人以真摯、細(xì)膩、親切之感。擅長扮演意、法歌劇中的抒情角色，也能勝任《奧賽羅》中苔絲德蒙娜等抒情-戲劇型角色。

頭牌女高音——米蕾拉·弗蕾尼，這個(gè)詞里集中了美貌、榮耀、氣派、高貴、顯赫、萬人迷……可若把這個(gè)詞加在意大利女高音米蕾拉·弗蕾尼前面，總有點(diǎn)突兀。雖然就舞臺(tái)角色的塑造、參演劇目的成功而言，她絕對無愧于這個(gè)頭銜，但弗蕾尼的氣質(zhì)、她的藝術(shù)性格卻完全屬于另外一族。那一族藝術(shù)家并不具備奇里斯馬式的外在魅力，也不靠震懾人心的技巧征服聽眾。他們依靠的是真摯樸實(shí)，對技藝把握扎實(shí)，精益求精。他們對自己有清晰的定位，穩(wěn)扎穩(wěn)打，極少逾越，只有在十足把握的情形下，才會(huì)嘗試創(chuàng)新。時(shí)間對他們來說至關(guān)重要，因?yàn)樗麄兊姆€(wěn)健路數(shù)，要靠日積月累方能成就大業(yè)，一般他們都有很長的藝術(shù)生命。這些都完美地體現(xiàn)在米蕾拉·弗蕾尼身上。

弗蕾尼十歲時(shí)，在當(dāng)?shù)仉娕_(tái)舉辦的少兒聲樂比賽中，一舉奪魁。那次比賽的級(jí)別不低，評委中有知名男高音吉利。小弗蕾尼唱的是普契尼的詠嘆調(diào)“晴朗的一天”，令吉利震驚。不過，吉利警告弗蕾尼，如果你以后要當(dāng)歌唱家，那么你現(xiàn)在要當(dāng)心了，別這么早出道，保護(hù)好你的嗓子，千萬別勉強(qiáng)自己。弗蕾尼言聽計(jì)從，直到十七歲才重新恢復(fù)正式的聲樂訓(xùn)練。她后來把吉利的勸告視為金玉良言，銘記終身。這個(gè)吉利的教誨令弗蕾尼的歌唱生涯延續(xù)了半個(gè)世紀(jì)。

1962年，弗蕾尼在斯卡拉歌劇院演唱《圖蘭多》中的柳兒時(shí)，遇到了藝術(shù)生涯中的最重要的貴人——赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)。據(jù)說卡拉揚(yáng)第一次聽了弗蕾尼演唱后曾說，如果自己能重生為一個(gè)歌唱家的話，那一定會(huì)是米蕾拉·弗蕾尼。

不過，弗蕾尼和卡拉揚(yáng)的關(guān)系并非完美無暇，卡拉揚(yáng)喜歡讓手下的歌唱家超越極限，唱自己力所不能的角色，毀了不少歌手的嗓子。他曾要弗蕾尼唱圖蘭多公主，一個(gè)高度戲劇性角色，幾乎嚇壞了弗蕾尼。幸虧她銘記吉利的教誨，頂住了卡拉揚(yáng)的壓力，堅(jiān)持只唱柳兒，否則弗蕾尼的嗓子絕對唱不了半個(gè)世紀(jì)。

在七十年代，隨著弗蕾尼的藝術(shù)與嗓子日趨成熟，在卡拉揚(yáng)的勸告下，她終于開始嘗試一些兼有戲劇性的角色，如普契尼的蝴蝶夫人和托斯卡。但她依然謹(jǐn)慎，要唱這兩個(gè)角色可以，但只能錄音，不上舞臺(tái)。就這樣，她留下了史上最經(jīng)典的《蝴蝶夫人》錄音和歌劇電影，錄音和帕瓦羅蒂搭檔，電影則找了扮相更俊美的多明戈。