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《松林亭子圖》為倪瓚中年所作，歷代著錄記載與畫(huà)面狀況基本可以對(duì)應(yīng)。但是觀察畫(huà)作本身，有幾個(gè)存在的疑點(diǎn)值得進(jìn)一步推敲。本文試圖對(duì)《松林亭子圖》重新進(jìn)行圖像釋讀與考證，從畫(huà)上題跋到山石樹(shù)木以及亭子，運(yùn)用比較學(xué)、風(fēng)格分析以及傳統(tǒng)的文獻(xiàn)考據(jù)方法來(lái)重新鑒賞此幅佳作。歷代的書(shū)畫(huà)鑒定家大都接納這幅畫(huà)的真實(shí)性，認(rèn)定其為倪瓚真跡。本文意在提出此畫(huà)所存在的疑點(diǎn)，供探討以及商榷。
【元】倪瓚 松林亭子圖 83.4cm×52.9cm 絹本墨筆 臺(tái)北故宮博物院藏
一、倪瓚與《松林亭子圖》 《松林亭子圖》為倪瓚54歲時(shí)所作，畫(huà)上落款時(shí)間為至正十四年（1354）初冬。在1354年前后，倪瓚的生活因元末社會(huì)動(dòng)蕩而發(fā)生一系列變化。“至正八年（1348）臺(tái)州黃巖方國(guó)珍起義，至正十一年紅巾軍起義，十三年張士誠(chéng)起兵泰州??至正十二年，元軍與紅巾軍在太湖流域大戰(zhàn)，無(wú)錫、蘇州等地處于戰(zhàn)火硝煙之中，倪瓚避兵于甫里南渚陸玄素家。”元政府的苛捐雜稅沒(méi)有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而消減，反而有愈演愈烈之勢(shì)。朱德潤(rùn)在《平江路問(wèn)弭盜策》中敘述了當(dāng)時(shí)賦稅的繁重：“科征之際，枷系滿屋，鞭撻盈道，直至生民困苦，饑寒迫身。至于酒課、鹽課、稅課，比之國(guó)之初增至十倍?！蹦攮懕救艘灿谥琳辏?/span>1346）在《馀不溪詠并續(xù)》中嘆道：“余既為農(nóng)畎畝，身依稼穡。復(fù)而政繁，奔走州里?！蹦攮懺谛珠L(zhǎng)去世后，田畝賦稅的豁免權(quán)隨之消失，加之對(duì)生活品質(zhì)的追求，用度豪奢，重賦剝削，也逐漸品嘗到生活的重壓。于是，在戰(zhàn)火與課稅中，倪瓚選擇變賣(mài)田產(chǎn)，棄家逃避兵火之災(zāi)。 《松林亭子圖》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，絹本墨畫(huà)，縱83.4厘米，橫52.9厘米，畫(huà)面左上方有倪瓚于至正十四年（1354）的一段贈(zèng)友人的題跋：“亭子長(zhǎng)松下，幽人日暮歸。清晨重來(lái)此，沐發(fā)向陽(yáng)晞。至正十四年初冬，倪瓚為長(zhǎng)卿茂異寫(xiě)松林亭子圖，并詩(shī)其上。”倪瓚的跋文交代了創(chuàng)作的時(shí)間，受畫(huà)者，以及創(chuàng)作的主題。
二、《松林亭子圖》畫(huà)面存在的疑點(diǎn) 《松林亭子圖》為倪瓚中年所作，著錄記載和畫(huà)面基本可以對(duì)應(yīng)，但是觀察圖作本身，有幾個(gè)疑點(diǎn)值得進(jìn)一步推敲。疏林茅亭為倪瓚畫(huà)中的常見(jiàn)題材，并且倪瓚有大量此類作品傳世。在所有倪瓚的繪亭作品中，《松林亭子圖》中的亭子圖像是目前所見(jiàn)的傳世作品中最為特殊的一個(gè)。畫(huà)面作掩映在樹(shù)叢邊水邊亭且以四角攢尖頂、瓦草頂都屬于倪瓚經(jīng)常繪亭的方式，但是有臺(tái)和闌干的亭子在倪瓚的繪亭史中實(shí)屬少見(jiàn)。 其次，相較于同時(shí)期的作品，從現(xiàn)存作品的圖片比對(duì)中可知，《松林亭子圖》在構(gòu)圖方式上較之于1353年創(chuàng)作的《岸南雙樹(shù)圖》、1355年的《漁莊秋霽圖》出入較大，且在山水樹(shù)石畫(huà)法上，較之于倪瓚相同時(shí)期的創(chuàng)作，略顯粗率。但是，王季遷則認(rèn)為：此圖的山石結(jié)構(gòu)穩(wěn)妥，樹(shù)木搖曳多姿，仍不失為佳作，且與《岸南雙樹(shù)圖》創(chuàng)作僅隔一年，故書(shū)法、樹(shù)石有絕似之處。因此幅是絹本，筆趣未能完全發(fā)揮。在下文的細(xì)節(jié)比對(duì)中，會(huì)詳述這種差異。就倪瓚書(shū)跡而言，畫(huà)中題跋顯得不夠規(guī)整。
三、《松林亭子圖》疑點(diǎn)分析 倪瓚雖不以書(shū)名，其書(shū)法在元代書(shū)法圈中卻別具特色。李潤(rùn)恒先生認(rèn)為，倪瓚書(shū)學(xué)記述甚少，多散存于題跋叢帖中。倪瓚的書(shū)法按常理推斷應(yīng)當(dāng)受其老師以及朋友影響為最多，其友人中，可能受張雨以及鄭元祐二人影響最大。然而，觀察倪瓚現(xiàn)存的書(shū)跡，可以發(fā)現(xiàn)倪瓚早年可能習(xí)鐘繇，隸書(shū)味重。晚年行楷作品較多，且字跡較為放逸，字形也有早期的長(zhǎng)瘦轉(zhuǎn)向方扁。 首先是構(gòu)圖，創(chuàng)作于1339年的《秋林野興圖》近處的壘石樹(shù)木與遠(yuǎn)山的的距離較近，景物只占了畫(huà)面的中下半，上半部大面積的留白。1355年創(chuàng)作的《漁莊秋霽圖》已經(jīng)將前景與遠(yuǎn)景的位置拉開(kāi)，近景離觀眾的視線非常近，而遠(yuǎn)景開(kāi)始脫離視線，因此顯得畫(huà)面構(gòu)圖開(kāi)闊舒朗，倪瓚典型的“三段式”構(gòu)圖似乎已經(jīng)成型。 其次，觀察畫(huà)面的樹(shù)的畫(huà)法。早期的《秋林野興圖》《六君子圖》畫(huà)面皆繪苔點(diǎn)，且苔點(diǎn)多置于樹(shù)的主干上。苔點(diǎn)的大小、橫豎以及疏密不做刻意安排，樹(shù)木枝葉的刻畫(huà)比較細(xì)膩。中期的《岸南雙樹(shù)圖》與《漁莊秋霽圖》中，樹(shù)木開(kāi)始變得簡(jiǎn)單利落，幾乎主干上不著苔點(diǎn)，且樹(shù)干之間的關(guān)系清晰，顯得遺世獨(dú)立，各具特色。晚年的《虞山林壑圖》《容膝齋圖》的樹(shù)木變得更加簡(jiǎn)化，只是簡(jiǎn)單稀疏的小枝，復(fù)雜的樹(shù)木描繪一并去除。 再次，觀察遠(yuǎn)山以及近處坡石的畫(huà)法。早期《秋林野興圖》中的山石皴法都采用披麻皴，皴法仔細(xì)，用厚重的線皴和墨色表現(xiàn)出山石的體積感，且山石圓潤(rùn)。山石相背處多以苔點(diǎn)繪之，可是是要突出山石的體積感。 最后，觀察《松林亭子圖》的亭子特征以及畫(huà)法。從倪瓚著錄作品來(lái)看，畫(huà)中繪有房屋亭軒的作品，約占總作品的40%，房屋中繪以亭子圖像的作品占房屋亭軒作品的一半左右。可見(jiàn)，山水中繪亭是倪瓚較為常見(jiàn)的繪畫(huà)形式。我們大致可以形成對(duì)倪瓚亭子的基本印象：四角攢尖頂，多覆以草頂，也有瓦頂，再加上四根柱子，具有四面的流動(dòng)空間，亭中著人物者甚少。
【元】倪瓚 《秋林野興圖》 1339年題跋 【元】倪瓚 《秋林野興圖》 1354年重新題跋 【元】倪瓚 《松林亭子圖》 1354年題跋 結(jié)語(yǔ) 通過(guò)上述對(duì)《松林亭子圖》的背景、受畫(huà)人考以及畫(huà)面分析，此畫(huà)中存在的很多疑點(diǎn)在于畫(huà)中出現(xiàn)了倪瓚各個(gè)時(shí)期的習(xí)畫(huà)特征，而非特定時(shí)期的特點(diǎn)。但是其真?zhèn)稳圆荒茌p易斷之。自明清以來(lái)，此圖一直被鑒賞家認(rèn)為是倪瓚真跡，也收錄與容庚《倪瓚畫(huà)之著錄及其偽作》正錄之中。對(duì)這幅畫(huà)作的重新質(zhì)疑，是因?yàn)楫?huà)面中存在的很多問(wèn)題是研究倪瓚畫(huà)作時(shí)不可避免所碰見(jiàn)的，例如亭子圖像的問(wèn)題、山石樹(shù)木的畫(huà)法的問(wèn)題等。通過(guò)重新鑒定此畫(huà)，加深對(duì)倪瓚經(jīng)典圖式的理解。 |
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