 李可染作為二十世紀(jì)舉世聞名的山水畫大家，在一個(gè)動(dòng)蕩、激變的社會(huì)歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期，堅(jiān)定的完成了中國山水畫的審美經(jīng)驗(yàn)的革命。之所以說是革命，是因?yàn)樗浴坝米畲罅α看蜻M(jìn)去，用最大的勇氣打山來”（李可染語）的可貴膽魄，用對(duì)中西文化兼容并蓄的博大胸懷，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方之間找到了一個(gè)契合點(diǎn)，完成了古典山水畫向現(xiàn)代山水畫的轉(zhuǎn)型。構(gòu)建了一個(gè)嶄新的中國山水畫天地——“李家山水”。明清以來的山水畫壇，古意壓倒生氣，師法古人筆墨成為一時(shí)風(fēng)尚，這也導(dǎo)致了山水畫壇的衰微。李可染直面自然，直寫河山，而且在寫生過程中拋開了傳統(tǒng)山石樹木勾被之法，大膽地將西方現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法引入傳統(tǒng)山水畫的寫生與創(chuàng)作中，直觀的表達(dá)山自然與自我心靈的契合之處?！独旖瓌贁垺肥窍壬墒炱谒鞯囊患哑罚俗鳂?gòu)圖奇崛，用筆凝重，用墨微妙，尤其前后層次分明中見得協(xié)調(diào)。他將西方的寫實(shí)主義精神與中國傳統(tǒng)的人文精神冶于一爐，非常巧妙的把傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代造型整體的統(tǒng)一起來。這是先生對(duì)于傳統(tǒng)山水畫筆墨發(fā)展的創(chuàng)舉。此作山石尤其厚重深沉，為表現(xiàn)山水畫面層次，營造畫面意境，他借用錯(cuò)位重迭組合之法審美編排意象，使意象合乎立意得到了重新聚合，呈現(xiàn)出了秩序美，又巧用虛實(shí)和透視之法對(duì)有秩序的意象進(jìn)行了藝術(shù)描繪。李可染先生在長期的山水畫寫生中觀悟自然，并將感受到的光作用下大人自然的明暗變化與中國畫傳統(tǒng)的黑白關(guān)系成功結(jié)合，用筆墨表現(xiàn)出了光作用下大自然的濃郁生氣。畫面中表現(xiàn)峰巒上部輪廓處留白，下部山根渾融，以增強(qiáng)山體的體積感，整體感，從而早現(xiàn)山了逆光感。傳統(tǒng)中國畫中的虛實(shí)有兩層含義：有景物的地方為實(shí)，無景物的空白處為虛；筆墨濃處為實(shí)，淡處為虛。對(duì)于先生將傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行的研究、革新與創(chuàng)建起到了決定性的作用。而這其中，他所提倡并踐行的山水畫寫生的作用尤其重要。兩山之間的江中一艘艘漁船在畫家筆下變得極富生活情趣，是李可染所追求的“陽剛、雄強(qiáng)”的審美理想的必然體現(xiàn)，但是這種力量并不是劍拔弩張，而是含蓄藴藉、耐人尋味的。所以李可染在調(diào)力量的同時(shí)依然注意用筆的含蓄表現(xiàn)。先生善于在外輪廓上用積點(diǎn)成線法，講究用筆而沒有萎靡之病。中國畫注重線的表現(xiàn)力，雖然線并不是中國藝術(shù)的全部，但對(duì)線的控制自古就是評(píng)價(jià)藝術(shù)作品的重要原則之一。無論山石、漁船、人物用筆綿里裹針，既柔且剛，把力度含蓄藴藏在線里，所以李可染畫畫用筆慢而遲重，豪無火氣，決非常人可及。 款識(shí)：世稱漓江山水甲天下，吾曾三次往游覽，江山雖勝然構(gòu)圖不易，茲以傳統(tǒng)以大觀小法寫之，因略略得其意。人在漓江邊上，終不能見此境也。一九七九年春節(jié)寫奉，陳然先生指正，可染于北京。      尺寸 110×70cm 作品分類 中國書畫>繪畫 創(chuàng)作年代 估價(jià) 成交價(jià) RMB 22,425,000 專場(chǎng) 中國書畫專場(chǎng) 拍賣時(shí)間 2012-07-11 拍賣公司 上海天衡拍賣有限公司 拍賣會(huì) 2012春季藝術(shù)品拍賣 出版： 一、《名家翰墨4——李可染專號(hào)》，P29，（香港）翰墨軒出版有限公司1990年。 二、《李可染的世界》，P152，羲之堂文化出版有限公司2000年。 印鑒：李、可染、師牛堂、為祖國河山立傳 陳然簽條題識(shí)：李可染先生漓江圖。一九七九年陳然藏。
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