這是一只喝茶用的杯子，燈光把冰涼如玉的杯體照射得溫婉動(dòng)人。層層疊疊的花瓣紋直至收攏的邊緣，杯口處細(xì)小的缺口，被斑斑點(diǎn)點(diǎn)的釉色所侵蝕，它像極了一朵正在經(jīng)歷時(shí)光洗禮的睡蓮，簇?fù)碓诎驼拼蟮谋w上，透出皮膚的是它生命的歷程，有生有滅，從盛放到枯萎。

很多人都無法理解，一件精致的杯器為什么會(huì)有這么多瑕疵。董全斌說：“萬物都有語言說不清的那股勁兒，一股能量，想表達(dá)那個(gè)勁兒，透過器物你能感受到的是自然之物正在歷經(jīng)的過程，從而產(chǎn)生共鳴讓人感同身受?！?span>

生命沒有趨同，卻因完整而美

茶器，是中國人飲茶至好至精的必然過程。在古代，用器的過程，也是享受制湯的過程。其實(shí)現(xiàn)代人所用器具較古代更為復(fù)雜，只不過人們并不知其中的美而已。

工業(yè)設(shè)計(jì)師出身的董全斌因?yàn)橄矏酆炔?、喜愛器物，?012年4月來到景德鎮(zhèn)，只為制作自己心中的茶器。從泥開始，再經(jīng)過傳統(tǒng)的七十二道工序，在制作了茶器過程中，茶器也在以沉默重塑著董全斌的內(nèi)心。

“枯”的意象是2015年年末第一次出現(xiàn)在董全斌的茶器上。過去，人們對(duì)于陶瓷作品一直在追求釉色瑩潤、如玉，所有的器型都是完美的。可為了打破固有的思維去做一些新的嘗試，董全斌于自家的院中，看見芭蕉葉的焦邊心所觸動(dòng)，葉子從新綠到殘破直至凋零，也正因如此，生命才是一個(gè)完美的整體。

董全斌發(fā)現(xiàn)只有合乎自然規(guī)律的才美。工作室院內(nèi)堆積了大量陶瓷碎片，因?yàn)槊恳淮螣啥紩?huì)有瑕疵品，需要砸掉了事。而有些小到針尖的黑點(diǎn)，或燒制溫度過高略微的變形的茶器，也需要銷毀處理。出于惜物之心他便有了新的嘗試，在坯體中隨機(jī)預(yù)置了黑斑，將素胎表面雕刻出在規(guī)則中又蘊(yùn)含不規(guī)則的花紋，讓器物有薄厚自然的變形。生命沒有趨同，卻因完整而美。

一件完整的茶器作品，除茶杯外往往需要一件壺承相匹配。董全斌在景德鎮(zhèn)找到了含鐵高的陶泥做坯，通過高溫還原了暗黑色胎骨，從釉面高溫?zé)鰵馀?，在?jīng)過手工打磨后，胎體如同剛出生的嬰兒經(jīng)過歲月的洗禮長成，便有了完整的美。

器由心生，美而從容

董全斌的世界很小，他守著一方天地，緩慢地制作茶器，他把很多時(shí)間花在對(duì)自然的觀察、對(duì)自我的關(guān)照中。在他每一件杯子里，我們能看見大自然里一種生命成長之美，一朵花的形態(tài)收攏為杯子的線條，歲月的沉淀則凝練成這朵花上枯萎的痕跡，它的誕生注定美而從容。

董全斌在自己的世界里心無旁騖地，用拉坯、上釉、燒窯還原著他心中的生命歷程，每一次創(chuàng)作都仿佛在人間走了一趟，花開花落，誕生成長到衰落。

于是，我們?cè)谖兆∵@些獨(dú)一無二的杯子時(shí)，也如同飲盡了人生的歡樂悲喜。于是，杯子的生命也就這樣從董全斌的手里傳給了我們，手握一生之美，何其有幸。