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用墨之法，要想到潑、惜兩字。不干不濕，濃淡適中，當然也是用墨之一法。然而通幅如此，那就平了。潑墨法是用極濕墨，即筆頭蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點劃。等干或?qū)⒏芍?，再用濃墨破。即在較淡墨之上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨之中，增加層次。也有乘淡墨未千之時，即用濃墨破，如是濃墨隨水滲開，可見韻致?；騽t筆頭蘸了淡墨之后，再在筆尖稍蘸一點濃墨，錯落點去，一氣呵成，即見濃淡墨痕，不必再破。但一幅之中，都用潑墨，也見其平。所以在適當?shù)牡胤剑g以惜墨法。就是干墨或燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。潑墨得法，淋漓爛漫，有骨有肉，不得其法，則物體不分，模糊臃腫，所以潑墨之中，還須見筆。如果通幅用的純是惜墨方法，筆頭水分極少，有人形容每筆全從口吮而出，干筆淡墨，所謂“惜墨如金”，畫好之后，有氤氳明凈之感。但也可以在適當?shù)牡胤?，一處或幾處用上潑墨法，在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨，可以使通幅神氣更加飽滿?；蛘哂X到在這一部分全用干筆淡墨，精神不夠，可用濃濕墨順著干筆的勢道，略略加上幾筆點或短劃，以提神貫氣。這也叫“破”，破者破其平，所以淡墨用濃墨破，干墨用濕墨破，一個目的就是讓畫面不平有層次。因之潑墨惜墨可以穿插互用。古人所說“王洽潑墨，李成惜墨，兩家相合，乃成畫訣。”就是這個道理。

用墨光潤

用墨要光，光者潤也，亦即一片精光的意思。所謂“墨分五彩”，乃是一片墨色之中，濃淡干濕、厚薄，層層映帶，既分明見層次，而又融洽打成一片。瑩然光潔，不膩不燥，乃見墨法。
墨潤非濕之謂，干筆也要見潤。要于枯淡中見豐腴。墨由筆生，筆不偏枯，墨自豐腴。筆毛鋪開而不散，下筆平均著力，如是墨雖干亦潤而不見燥。必須筆頭點布功夫，心中要有一種定力，不管筆頭上有墨無墨，我還是我行我素，不為所動。做到這點，是不容易的，必須經(jīng)過不斷的鍛煉，而后達到這個境界。每有初學的人，畫了一二筆，就要去蘸墨，弄到不干不濕，那就平了。

由濃入淡

元黃子久《寫山水訣》稱“畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上?！庇址Q“作畫用墨最難，但先用淡墨積，至可觀處，然后用焦墨濃墨，分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也”。這段話對惜墨如金的畫法是不錯的。但是一般人誤解作畫都要由淡入濃，那就錯了。惜墨如金僅僅是畫法中的一個方面，另外一個方面是潑墨，那就不能由淡入濃，必須由濃入淡。即如一般畫法，在局部必須露出生辣的幾筆，這幾筆也不能由淡入濃，而必須由濃入淡。因為先畫淡，后加濃，模糊了筆墨痕跡，也就不生辣，而這生辣的幾筆，卻是全畫的提精神處，沒有了，棱角一去，也就失去了精神。所以這濃濃的生辣幾筆上面，一點也不能再加淡墨。只有在它旁邊漸淡處，層層加深，既見生辣，又見渾厚。而上面所引黃公望說的“用墨最難”，我以為最難還是用筆，這濃濃的生辣幾筆，雖是用墨，但主要還是用筆，必須見筆跡，做到沉著痛快，用筆不好，效果全失。

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