《間諜之橋》

斯皮爾伯格向來專注宏大敘事、主旋律影片，作為好萊塢的座上賓，他不虧是講故事的能手?！堕g諜之橋》改編自美國律師多諾萬的真實(shí)經(jīng)歷，整體節(jié)奏張弛有度，不同于跌宕起伏的同類型動(dòng)作片，它通過語言的雄辯和智慧，就把人帶入到冷戰(zhàn)時(shí)期緊張微妙的政治氛圍中，色彩晦暗、冷靜，借湯姆·漢克斯飾演的多諾萬的視角，美國法庭對蘇聯(lián)間諜阿貝爾的裁決，東德流民試圖翻越鐵絲網(wǎng)密布的柏林墻，兩國間諜回國后可能面臨的審查問題等等，這些鏡頭無疑都帶有濃厚的人道關(guān)懷。影片透過美蘇間諜成功交換的歷史，更多的折射出一種對個(gè)體人性的思考，所有的政治斗爭都將煙消云散，而人的尊嚴(yán)才是永恒的價(jià)值所在。當(dāng)然，片中在審判阿貝爾，對比兩國間諜的遭遇等情節(jié)，無時(shí)不在傳遞美國那至高無上崇尚人權(quán)的價(jià)值觀，主旋律派頭十足，不過科恩兄弟的臺詞不著痕跡地透著鋒芒，沒有刻意貶低對手，有很強(qiáng)的說服力?？傊?，影片完成得非常工整，值得一看。

《布魯克林》

很難想象這部愛情片會(huì)入圍奧斯卡最佳影片，愛爾蘭導(dǎo)演約翰·克勞利此前也只有寥寥幾部作品。上世紀(jì)五十年代，美國繁華的大都市生活寄寓了世界無數(shù)人對它的向往，在家鄉(xiāng)飽受冷落的愛爾蘭姑娘艾莉絲不甘心在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)過著平淡、沉悶的生活，在姐姐的教會(huì)朋友幫助下，她像許多愛爾蘭人一樣，坐上大船漂洋過海來到紐約，在異國他鄉(xiāng)展開新的生活。個(gè)人認(rèn)為影片較為一般，其中的浪漫愛情仍不免俗套，值得可取的地方在于，它拋開對歷史大背景下愛爾蘭民族移民風(fēng)潮的史詩般敘述，以一個(gè)女孩在熟悉的小鎮(zhèn)和充滿新奇與挑戰(zhàn)的大城市間的抉擇，比較細(xì)微地展現(xiàn)了那個(gè)年代人們的心理，從艾莉絲堅(jiān)定的眼神，和她對凱利太太說的那句“我已經(jīng)忘了這個(gè)小鎮(zhèn)原來是什么樣子”你可以感受到一個(gè)異鄉(xiāng)人淡淡的惆悵。

《火星救援》

根據(jù)安迪·威爾小說改編，講述一名宇航員在執(zhí)行航空任務(wù)時(shí)被遺落火星的故事，想想一個(gè)人怎么從火星返回地球，還蠻有趣的科幻設(shè)定。據(jù)說原小說在寫馬克·沃特尼如何獨(dú)自一人在火星求生和為返回地球做充足準(zhǔn)備時(shí)，運(yùn)用了非常嚴(yán)密的科學(xué)推演，在影片中的保留就是最為人津津樂道的種土豆的實(shí)驗(yàn)，應(yīng)該說為了影片的觀賞性，它摒棄了很多枯燥的科學(xué)理論部分，馬特達(dá)蒙也成功塑造了一個(gè)呆萌的宇航員形象。要說它與其他科幻片的不同，就在于它沒有玩那種玄之又玄的技術(shù)，追求真實(shí)感，比較貼近現(xiàn)實(shí)，不管怎么說，這是一部成功的商業(yè)片，個(gè)人感覺入圍最佳影片就有點(diǎn)過了。

《聚焦》

在所有的提名影片中，我可能更希望這部獲獎(jiǎng)。在媒體從業(yè)者看來，影片當(dāng)屬新聞?wù){(diào)查的典范，故事層層推進(jìn)，敘事流暢，嚴(yán)絲合扣，電影從一起神父性侵案件，跟隨調(diào)查記者尋找真相的過程，慢慢挖掘出教會(huì)體統(tǒng)里更加駭人聽聞的系列犯罪，沒有英雄人物和過多情緒渲染，四個(gè)普通記者嚴(yán)謹(jǐn)客觀的報(bào)道、大量采訪和數(shù)據(jù)揭示出的事實(shí)真相就足夠讓人震驚。與此同時(shí)，在宗教勢力堅(jiān)如磐石、律師警察媒體多方維護(hù)與包庇的社會(huì)背景中，它冷靜、堅(jiān)定地指向的是整個(gè)權(quán)利體系的黑暗面。關(guān)于這類題材，曾看過《熔爐》、《素媛》等等，《聚焦》的獨(dú)特之處，在于它邏輯嚴(yán)密，沒有用煽情來喚起人們的憤怒，所謂于平靜處起波瀾在于你看到的都是真實(shí)發(fā)生的。

《大空頭》

影片重現(xiàn)了08年美國金融危機(jī)的爆發(fā)，正如后來人們所知道的那樣，金融危機(jī)的產(chǎn)生歸咎于華爾街那些投資天才的貪婪和自負(fù)。影片帶我們洞察金融危機(jī)的具體運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)時(shí)，會(huì)讓人內(nèi)心有這種憤怒感，但同時(shí)在觀賞過程又布滿輕松和愉悅，原因是導(dǎo)演在講述晦澀難懂的經(jīng)濟(jì)學(xué)術(shù)語時(shí)，會(huì)讓人物像拍紀(jì)錄片一樣面對鏡頭對著觀眾自述，會(huì)讓明星在中間客串一段，比如賽琳娜·戈麥斯在賭場給觀眾解釋什么是復(fù)合擔(dān)保債務(wù)憑證那段，既生動(dòng)形象又帶幽默感，這種方式的確減輕了這種題材本身的乏味。通過交叉敘事，四個(gè)因?yàn)闇?zhǔn)確預(yù)測經(jīng)濟(jì)泡沫在危機(jī)中獲利的投資高手以及銀行、評級機(jī)構(gòu)、基金交易等各色從業(yè)者的形象呼之欲出，試圖還原當(dāng)年危機(jī)的真相。同時(shí)，以史蒂夫·卡瑞爾飾演的馬克·鮑姆為重點(diǎn)刻畫的基金經(jīng)理，最后也擔(dān)當(dāng)了道德審判的角色，誰該為危機(jī)負(fù)責(zé)？雖然他們曾試圖披露欺詐的陰謀或阻止危機(jī)，但都無濟(jì)于事，美國民眾最終承擔(dān)這場危機(jī)的后果。電影幾乎在封閉的空間內(nèi)完成，嘈雜、逼仄，但可以看到每個(gè)人的神情，總之，眾多素材和人物的包裹，完成了對金融危機(jī)的全景描繪。

《荒野獵人》

毫無疑問，它是本次奧斯卡的大熱門，小李不惜以邋遢的形象賣力出演，他與奧斯卡的過往也多次被大眾調(diào)侃。要知道此片導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多曾執(zhí)導(dǎo)《鳥人》、《通天塔》、《愛情是狗娘》等驚世之作，這里的卡司陣容為這部沖奧大片加持了不少光芒。其實(shí)電影講述的故事并不新鮮，一名獵人在森林里與人、自然搏斗，殺戮、暴力可想而知，跟導(dǎo)演以往的影片一樣，這部電影仍極具張力，一種極致的情感從人的胸口噴薄而出。比較薄弱的情節(jié)讓位于驚嘆的攝影和調(diào)度，白雪茫茫的極地生存環(huán)境直逼人內(nèi)心的野性，其中仍充斥著大量長鏡頭、近距離特寫、大廣角，準(zhǔn)確展示出原始森林中凝重、肅殺的氛圍，仿佛連空氣都帶著血腥味。小李飾演的格拉斯與熊搏斗、與殺害自己兒子的同伴近身肉搏的場景仔仔細(xì)細(xì)呈現(xiàn)在眼前，讓人觸目驚心，最大限度放大人在野蠻世界里的動(dòng)物性。

《房間》

一個(gè)原本驚悚卻又時(shí)時(shí)洋溢著小感動(dòng)的故事。一個(gè)女孩在她十七歲的時(shí)候被陌生男人帶回家，囚禁長達(dá)七年，期間她生下一個(gè)男孩杰克，在他們生活的小房間，母親為了保護(hù)孩子，為他營造了一個(gè)趣味橫生、布滿幻想的美好世界，而當(dāng)他們成功獲救后，卻面臨來自現(xiàn)實(shí)世界的挑戰(zhàn)。影片基本被平分為前后兩部分，以一個(gè)純真孩子的視角，細(xì)致展現(xiàn)了世界在他眼中的轉(zhuǎn)變，從前在電視機(jī)里見到的那些虛幻事物，突然就出現(xiàn)在眼前，而母親不得不重新與家人建立聯(lián)系、適應(yīng)新環(huán)境，這些都是他們在心理上需要解決的難題，不得不贊嘆小男孩和女主角演技都非常好。一個(gè)人的世界被反轉(zhuǎn)的命題，可以拍得很沉重，就像母親在接受采訪時(shí)被問及的那樣，但在孩子的視角下，這些晦暗的部分都隱去了，被淡化處理，然而我們可以思考治愈過程的艱難。

《瘋狂的麥克斯》

看的時(shí)間有些久遠(yuǎn)了，很多人猜測它會(huì)包攬技術(shù)類各項(xiàng)大獎(jiǎng)。它講了一個(gè)“炸裂”的末世故事，黃沙漫天營造的極端生態(tài)環(huán)境，閃瞎眼的高飽和度色彩，狂暴的機(jī)車追逐大戰(zhàn)、震耳欲聾的重金屬搖滾無時(shí)無刻不在挑戰(zhàn)你的腎上腺激素，混合西部片和公路片里的各種元素，絕對會(huì)顛覆了你的視覺神經(jīng)。除了感官上的刺激，影片出彩地方還在它融入的女權(quán)色彩，與麥克斯相比，塞隆飾演的獨(dú)臂英雄更讓人印象深刻，面對“不老死喬”統(tǒng)領(lǐng)的瘋狂世界，她帶領(lǐng)“不老死喬”的妻子們踏上生存與反抗之路。片中女性代表著希望，她們可以孕育新的生命，在導(dǎo)演的末世設(shè)計(jì)里，這正是“不老死喬”的死穴，這些女性也無疑具有堅(jiān)韌和力量，與戰(zhàn)爭男孩虛空的身體與信仰相對，furiosa帶領(lǐng)人們尋找的不僅是生命的綠洲，也是她的自我救贖，影片沒有男女之情，只有浩蕩的末世情懷。

okay，文章最后，想讓大家做個(gè)投票，從這八部電影里選出你心中的最佳影片？當(dāng)然你有其他選擇，也可以告訴小編。