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A7S與A7R，索尼家的兩兄弟在性格上的差異，就如同他們身上銘牌的顏色那般明顯，一個詮釋紅色的激進(jìn)，一個深諳藍(lán)色的沉穩(wěn)。曾幾何時，在我們心 中A7R善于攝影，A7S長于攝像；A7R深耕于高像素，A7S則著力于高感。然而時過境遷，當(dāng)這兩兄弟先后于今年下半年升級到第二代后，他們之間的界線 似乎開始變得越來越模糊，至少從機(jī)身規(guī)格上看是這樣的。那么，A7RII在視頻性能方面是否已經(jīng)追上甚至超越A7SII了呢？下面我們就將舉行A7SII 與A7RII的終極對決。
與第一代A7S不同的是，第二代A7系列在外觀設(shè)計上幾乎是一摸一樣的，它們之間最主要的不同依然在傳感器上面。兩部相機(jī)都使用的是全畫幅傳感器， 只是A7SII使用的是索尼的1220萬像素CMOS，而A7RII使用的則是4200萬像素背照式CMOS。很明顯，傳感器上的差距使得A7RII更適 合那些對像素有需求的攝影師，但是我們今天主要的關(guān)注點(diǎn)還是兩者的視頻性能對比上。 動態(tài)范圍
動態(tài)范圍對于任何攝像師來說都是至關(guān)重要的，寬廣的動態(tài)范圍有助于我們盡可能多地捕捉到畫面的細(xì)節(jié)，包括高光和陰影部分，并且可以讓我們的后期有更多調(diào)整的空間。 在Slog2色彩范圍的4K模式下，索尼A7RII(ISO800)比起同模式下的A7SII(ISO1600)在動態(tài)范圍上有半檔的優(yōu)勢，這個結(jié) 果看起來很有趣。然而，A7SII還有一個殺招，那就是升級的Slog3，在該模式下，A7SII又可以追回這半檔的差距。我們認(rèn)為對于這兩部相機(jī)來說， 最大的可用動態(tài)范圍都在12檔左右。在測試中我們使用的是DSC labs XYLA-21圖表以及IMATEST評估軟件，并搭配蔡司50mm CP2 T/2.1微距電影鏡頭。 動態(tài)范圍測試結(jié)論： A7SII設(shè)置在Slog3上時可獲得與A7RII相同的動態(tài)范圍，然而Slog3對于相機(jī)來說并不是一個理想的模式，因為它把相機(jī)的色深限制在了8-bit，所以Slog2仍然會是拍攝的首選。鑒于這種情況，在動態(tài)范圍的比拼中，A7RII是贏家。 果凍效應(yīng)
所謂“果凍效應(yīng)”是指如果被拍攝物體相對于相機(jī)高速運(yùn)動時，拍攝畫面中可能出現(xiàn)的“傾斜”、“搖擺不定”或“部分曝光”等情況。之前已經(jīng)有不少用戶反應(yīng)過A7RII的“果凍效應(yīng)”比較明顯，而A7SII也有同樣的問題，讓我們通過對比來看一下誰更嚴(yán)重。 當(dāng)A7SII在4K分辨率下拍攝時，相機(jī)的果凍效應(yīng)與A7S相同；而A7RII在super 35mm畫幅拍攝4K視頻時，果凍效應(yīng)比A7SII要嚴(yán)重大約12%。然而，如果使用全畫幅拍攝，A7RII的表現(xiàn)要比super 35mm下好50%。 果凍效應(yīng)測試結(jié)論： 毫無疑問，兩部相機(jī)在最高畫質(zhì)模式下拍攝時都有果凍效應(yīng)產(chǎn)生，這種結(jié)果是大多數(shù)大尺寸傳感器相機(jī)的通病，當(dāng)然A7SII的表現(xiàn)要稍好一些。為了減少果凍效應(yīng)的影響，建議A7RII使用全畫幅模式拍攝。 解析力/畫質(zhì) 對比A7SII和A7RII的解析力是一件很吸引人的事，兩個相機(jī)都具有內(nèi)錄4K視頻的能力，下面就讓我們看看對比的結(jié)果如何。
兩部相機(jī)分別以最佳畫質(zhì)格式內(nèi)錄4K視頻，上邊是兩部相機(jī)輸出視頻的100%放大截圖對比，兩者的畫質(zhì)整體看上去非常的相似，但是我們?nèi)匀荒軓闹邪l(fā)現(xiàn)些許差異： 當(dāng)我們把A7RII也設(shè)置成全畫幅錄制后，畫質(zhì)會有些許下降，但是整體上仍然不錯。此時，畫面的細(xì)節(jié)會稍稍丟失，不過依然可用。除此之外，我們發(fā)現(xiàn)A7SII的HD模式與A7S的質(zhì)量一樣高，那么A7RII的表現(xiàn)又是怎樣的呢？ 在截幅模式中，A7RII表現(xiàn)一般，而且我并不推薦使用該模式拍攝全高清視頻。而在全幅模式下，A7RII給了我們一個可以接受的結(jié)果，其畫面質(zhì)量幾乎可以與A7S相當(dāng)，并且十分接近于A7SII的表現(xiàn)。
解析力/畫質(zhì)測試結(jié)論： 必須要說，無論是哪部相機(jī)，它們的畫質(zhì)都是杰出的，特別是在解析力上的水平都十分接近。要在A7RII的super 35模式和A7SII的全幅模式之間作出區(qū)分，并不是件容易的事。A7RII在全畫幅模式下的畫質(zhì)會有劣化的現(xiàn)象，但是總體來說依然可用，而拍攝全高清視 頻時最好還是用全幅來拍攝。 弱光表現(xiàn) 理論上來說，A7RII在相同的傳感器面積上比A7SII有更多的像素，因此A7SII的單個像素點(diǎn)面積就更大，并且能夠捕捉到更多的光線，從而提升其在弱光下的表現(xiàn)。 令人頗為意外的是，A7RII在弱光中的發(fā)揮出人意料的好，甚至在低ISO模式下其細(xì)節(jié)表現(xiàn)完全可以媲美A7SII，而大家都知道A7SII的控躁 表現(xiàn)是非常好的，整個畫面很純凈。無論如何，A7RII直到ISO12800時才會有很少的噪點(diǎn)出現(xiàn)，而且暗部細(xì)節(jié)仍然保留較好。當(dāng)我們把A7RII切換 至全幅模式后，結(jié)果就不盡如人意了，即便是在比較低水平的ISO下，畫面也不夠干凈，而上到ISO6400后，整個畫面就滿是噪點(diǎn)了。
弱光測試結(jié)論： 總的來說，A7SII在弱光表現(xiàn)和控噪上擁有大約兩檔的優(yōu)勢，然而A7RII在super 35模式下也有著優(yōu)異的發(fā)揮，即便ISO上到25600也是妥妥的可用，但是相對于A7SII噪點(diǎn)還是多了那么一點(diǎn)點(diǎn)。如果你追求的是極致的純凈，我的建議是選擇A7SII。 總有一款適合你
A7RII的優(yōu)勢： 它能輸出4200萬像素的圖片，像素數(shù)量大約是A7SII的4倍 4K錄制在全幅模式之外還提供了Super 35mm模式可供選擇 截幅模式下?lián)碛泻芎玫厝豕獗憩F(xiàn)
A7SII的優(yōu)勢： 更強(qiáng)悍的Slog3色彩模式 全畫幅4K擁有更好的畫質(zhì) 果凍效應(yīng)相對A7RII表現(xiàn)更好 更好的弱光表現(xiàn)，更純凈的畫面 全高清120fps慢速攝影 發(fā)熱問題相對A7RII較輕，并且可以連續(xù)錄制的時間更長 價格相對于A7RII便宜200美元 總結(jié) 說實(shí)話，這兩部相機(jī)在視頻性能上并沒有太多的差別，無論是外在還是內(nèi)在都不愧為一對孿生兄弟。如果不是對畫面進(jìn)行深入的分析，我們真的沒有辦法告訴 你哪個畫質(zhì)更優(yōu)秀，即便在區(qū)分最明顯的弱光部分，兩者的差距也僅在毫厘之間。這么說吧，如果你在視頻錄制的同時也傾心于高解析攝影，那A7RII絕對是你 的不二之選。而因為支持super 35mm模式，A7RII也變得更為全能，還可以搭配APS-C畫幅鏡頭進(jìn)行拍攝。 另一方面，如果你強(qiáng)調(diào)的是視頻性能和弱光表現(xiàn)，那么索尼A7SII則更為合適。雖然你會被限制在全畫幅，但是以此為代價換取到的是升級版的 Slog3，以及額外的120fps慢速視頻福利。不得不說，索尼總是喜歡讓用戶陷入糾結(jié)的兩難境地，但是世界上畢竟沒有盡善盡美的事物，對于相機(jī)來說也 是如此。不過，我們還是會貪心地希望索尼未來會推出諸如A9之類的更加高端的無反相機(jī)，并且能夠囊括A7SII和A7RII的所有優(yōu)點(diǎn)。 |
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