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魏晉南北朝時期，有兩個非常出名的大家族，王家與謝家，“山陰道上桂花初，王謝風流滿晉書”，劉禹錫這兩句流傳千古的詩讓王謝二族當年的風光盡收眼底。王謝兩家不僅有權勢，也特別有才華、有文化，連謝家的一名小女子謝道韞在下雪天都能隨口說出“未若柳絮因風起”的絕妙好句，讓“詠絮才”成為女子才華的代稱。謝道韞之后數(shù)十年，謝家又出現(xiàn)了另一位才子謝惠連，他的詠雪篇章《雪賦》成為了六朝抒情詠物小賦的代表作。 《雪賦》沿用了漢賦中假設主客的形式，敘述了冬日里的一個黃昏，大雪紛飛，梁王與幾位賓朋好友在兔園飲酒賞雪賦詩的雅事：先是借司馬相如之口寫出雪的天地大美，窮盡了雪的姿態(tài)、輕盈、變化，描摹了雪的飄逸、潔白、燦爛、妍麗，呈現(xiàn)出一幅色彩明媚的白雪圖；再借鄒陽的“積雪之歌”，感嘆人生在世，良辰難遇，美景難求，一切都是浮云遮眼，稍縱即逝，就像臺階上的白雪，豈能鮮耀于陽春？最終進行總結：“縱心皓然，何慮何營”，雪之潔白是因遇物干凈，雪之污濁也是外物污染。只要心胸虛靜，有什么憂慮？又有什么經(jīng)營？從而釋放了縱心物外的人生哲學，這也是南朝文人的一種情懷，一種心靈解脫吧！ 《雪賦》語言精工遒勁、富有感染力，整篇文章中三言、四言、五言、六言、七言等句勢長短穿插，錯落有致，充滿強烈的節(jié)奏感和韻律美，加上其立意，很容易引起后世文人墨客的共鳴，與陶淵明《歸去來辭》蘇軾《赤壁賦》杜甫《秋興八首》一樣，成為古代書法名家最愛的書寫題材之一，趙孟頫、祝允明、文征明、文彭、王寵、董其昌、郭尚先等名家都有《雪賦》墨跡傳世。 不同時代的書家，有不同的際遇和人生經(jīng)歷，他們書寫時用的書體也不一樣，但心境或許是共通的：困頓于污濁暄囂的紅塵里，唯有一場大雪，才能安頓靈魂的躁動、凈化撫慰疲憊的心靈吧。
縱22.5 厘米，橫192.9厘米，山東省博物館藏。 此卷作品全文外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內(nèi)實堅強，形體端秀而骨架勁挺。他以精湛的技巧把書寫中的諸對立要素，如方圓、快慢、藏露、行留、平側處理得不偏不倚，恰到好處，實現(xiàn)了一種“中和之美”：情感抒發(fā)適中而有節(jié)制，符合理性規(guī)范；外在表現(xiàn)的勢和體均平正安穩(wěn)，各種形式要素和諧、完美、統(tǒng)一。
40.5×46.5cm 祝允明的這篇《雪賦》書寫秀麗而又有氣度，行筆自然大方，初見之似點畫狼藉，縱橫散亂，但細審則點畫如真，順逆藏露，起止分明。作為明代浪漫主義書風的代表風格，此作狂放之余可以看到扎實功力，運筆流暢飛動轉折自然，如高山流水、跌宕迂回、時隱時顯，變化萬端，絕妙優(yōu)雅。字體的大小、粗細變化自然，字字虎嘯風生、行行龍騰云起，在窄小的尺幅間形成一種“春雪滿空來，處處是花開”的畫面，讀來撼人心魄。
文征明小楷《雪賦》 87.5×27.5cm 1526年作 款識：嘉靖丙戌冬十一月阻冰路河，雨霰交集。俄而大雪盈尺。適承才伯太史過訪，談及惠連此賦，命筆錄之，因索補圖。越三日乃成，為記而歸之。雖不能工，亦可以紀異鄉(xiāng)得友之樂也。衡山文徵明。 字體端莊嚴整，筆劃線條精致，一字之內(nèi)，布白均衡，橫劃豎筆，爽利秀勁。
13.5×20.5CM，共11頁，遼寧省博物館藏。 文彭草書閑散不失章法，錯落有致，神采風骨，兼其父文徵明和孫過庭之長，甚見功力。
23×107.5cm
董其昌行書《雪賦》 22×11cm×21 款識：丙午除夜前一日，憶雪不可得，家有王右丞、郭恕先，雪山須雪乃懸壁，游賞今年未之試也，遂竟以雪賦一篇。若上元無月，當燃燭寫月賦。久不作書，偶然命筆，以速成為幸，大都學女史箴筆法今人罕見之，不知我取自也。昌。
郭尚先《雪賦》四屏 179×44cm×4
各種書體的名家寫“雪”字
畫作多次參加全國及國際展覽，多次在全國各地舉辦個人繪畫作品展，國畫作品《江山瑞雪開畫圖》被中南海收藏懸掛，《江山勝覽》被人民大會堂收藏，另有多件作品被中外各大美術館、博物館收藏。出版多部畫集、文集、專家，著有長篇小說《闖關東——一個畫家的盲流生涯》、《于志學傳》等。
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