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在中國(guó)美術(shù)史中“蜂蝶蟬蟲”被真正獨(dú)立成科，成為“草蟲”一門獨(dú)特的畫種要追溯到唐代，古人中擅畫這類題材的高手眾多，遠(yuǎn)有五代黃筌《寫生珍禽圖》、唐邊鸞《菜蝶圖》、宋趙昌《寫生蛺蝶圖》、宋吳炳《嘉禾草蟲圖》、元錢選《草蟲卷》，“三尺許，蜻蜓蟬蝶蜂蜢類皆點(diǎn)簇為之，物物逼肖。其頭目翅足，或圓或角，或沁墨，或破筆，隨手點(diǎn)抹，有蠕蠕欲動(dòng)之神，觀者無(wú)不絕倒”??明戴進(jìn)《蜀葵蛺蝶圖》、明陳洪綬《白花眾蜂》、清八大山人《瓜果草蟲圖》，近有齊白石、潘天壽、王雪濤等等，這些攻草蟲的畫家能手們?cè)缫演d入藝術(shù)史冊(cè)。在當(dāng)下，迷戀溪泉花叢中飲露泣霧，啾啾而鳴的草蟲之人也不乏，丁學(xué)軍便是其中一個(gè)癡迷之人。 此幅作品建議橫置手機(jī)欣賞 宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》中曾言：“曾云巢無(wú)疑工畫草蟲，年邁愈精。余嘗問(wèn)其有所傳乎，無(wú)疑笑曰：‘是豈有法可傳哉？某自少時(shí)取草蟲籠而觀之，窮晝夜不厭。又恐其神之不完也，復(fù)就草地觀之，于是始得其天。方其落筆之際，不知我之為草蟲耶？草蟲之為我耶？此與造化生物之機(jī)緘，蓋無(wú)以異，豈有可傳之法哉？”丁學(xué)軍對(duì)草蟲的迷戀絲毫不遜曾云巢，他不僅畫蟲，亦養(yǎng)蟲，在戶外只要看到造型、動(dòng)勢(shì)有趣的昆蟲，不論蜂蝶、天牛、蚱蜢、螳螂、金龜子，哪怕從未見(jiàn)過(guò)，甚至叫不上名兒的都會(huì)被立刻吸引，小心翼翼駐足觀察，或暫且按捺內(nèi)心激動(dòng)用手機(jī)拍照記錄下來(lái)，這些大自然中被窺視的小生命日后會(huì)生機(jī)栩栩的出現(xiàn)在他筆下的作品之中。 丁學(xué)軍極重視對(duì)草蟲體態(tài)、結(jié)構(gòu)的細(xì)致觀察，并將所見(jiàn)轉(zhuǎn)為筆墨，在昆蟲的須、翅、爪的精微刻畫上尤為到位，如畫蟬翼、蜜蜂、蜻蜓翅膀時(shí)極盡透明感之能事，而畫飛蛾、蝴蝶蓬松的絨毛時(shí)感覺(jué)一吹即落，其形神俱似的繪畫能力遠(yuǎn)非一般草蟲畫家可企及，正如白石老人所言：“作畫貴寫其生，能得形神俱似即為好矣！” 丁學(xué)軍的草蟲畫分為三種類型：兼工帶寫為其一，與白石山翁先畫草蟲后補(bǔ)景不同之處是，丁學(xué)軍是先畫景后補(bǔ)蟲。即以沒(méi)骨之法的淡彩繪以海棠、芍藥、繡球、紫薇、荷花等點(diǎn)綴花草，在原有布局下依景取勢(shì)，在恰當(dāng)位置巧妙補(bǔ)蟲—以工筆之法勾勒，生動(dòng)再現(xiàn)草蟲其“神”。兩種技法的沖突、混搭，畫龍點(diǎn)睛，更突顯“畫眼”的草蟲之妙；工細(xì)重彩為其二，即不論作為主體的草蟲，亦或作為補(bǔ)景的芭蕉、瓜果之物均以工細(xì)描繪，畫風(fēng)統(tǒng)一和諧，設(shè)色明快亮麗，筆下草蟲入微刻畫，“得其翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見(jiàn)動(dòng)作，飛者振羽如臨風(fēng)聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視趯狀”，毫無(wú)呆板呆滯之氣；當(dāng)代草蟲為其三，丁學(xué)軍此類作品顯然是受到了當(dāng)下時(shí)興藝術(shù)的影響，作為主體的草蟲已被變形、夸張，甚至超過(guò)物象本身的大小尺寸，而蚱蜢、蝗蟲、蟈蟈、蟋蟀??身邊的環(huán)境也由草叢林間轉(zhuǎn)移至高樓林立的城市森林，或高速公路，畫面有很強(qiáng)烈的沖擊力、震撼感。作為觀者不禁為在生態(tài)環(huán)境的惡化下，是否真會(huì)出現(xiàn)如此基因突變的昆蟲而擔(dān)憂了，而這類作品或許正是作者本人生存于世的某種感受與慨嘆罷了。 “春蟲繞卉添春意，夏日蟲鳴覺(jué)夏濃。唧唧秋蟲知多少，冬蟲藏在本草中。”常年四季的細(xì)致觀察、入微刻畫，丁學(xué)軍似乎能與這些“蜂蝶蟬蟲”交流，沉醉傾聽(tīng)它們的吟唱?? 2014年12月28日于北京寓所 此幅作品建議橫置手機(jī)欣賞
__________ 特別鳴謝 著名畫家丁學(xué)軍先生 __________ 出品人：王成業(yè) 本輯統(tǒng)籌：劉慧 編輯｜制作：張倩 劉一 __________
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