（四）如何學好隸書

寫好隸書與寫好其他書體一樣，必須掌握正確的執(zhí)筆，運筆方法，講求字的結(jié)構(gòu)和安排好章法等基本技法。除了這些一般性的基本技法以外，這里著重談以下三個問題。

1．要善于擇碑

首先，是要善于擇碑。漢代隸書的碑版很多，都是書法藝術(shù)的寶貴遺產(chǎn)，也是我們所要學習的范本。但風格多樣，體勢各異，究竟學哪種好呢？這就有個選擇問題。就要根據(jù)各自愛好和原有的基礎(chǔ)去進行選擇。比如初學者喜秀逸健勁一類風格的，就可從《曹全》、《史晨》、《孔宙》人手，然后《乙瑛》、《禮器》一步一步地學下去。如果喜愛嚴整古拙一類風格的，就可從《衡方》、《張遷》、《鮮于璜》等碑人手，然后再學《西狹頌》等，這主要是求得：用筆正確、結(jié)構(gòu)工整和體形的健美。

如學書有一定基礎(chǔ)和筆力者，就可擇《石門頌》、《景君銘》、《郙閣頌》等碑而習之，以進一步取得或瀟灑、或豐茂、或奇古的筆致。

如學碑過程中，產(chǎn)生弊病，則改擇能矯正者習之。比如筆力不足，學《曹全》流于飄浮，就可改學樸質(zhì)的《乙瑛》或《衡方》碑矯正之。如學《石門頌》流于油滑，則改學

《衡方》、《張遷》以藥救之。

2．要掌握筆法，

我國書法藝術(shù)千姿百態(tài)，豐富多采。都是用特殊的書寫工具毛筆寫成，用點域、線條構(gòu)成不同的藝術(shù)形象。從這個意義上來說，書法，主要就是筆法。筆法，簡言之，也就是運筆的方法。運筆包括起收、正偏、方圓、藏露、輕重、疾澀等內(nèi)容。故康有為云：“書法之妙，全在運筆?！倍鴿h隸的妙處，更在于運筆的變化多端。漢隸所以那樣豐富多采，正是筆法多變的反映。因此，我們要學好漢隸必須講求運筆方法，使筆法富于變化。既要合乎規(guī)則，又不要拘于一法。

比如中鋒運筆問題。這是書家們歷來奉行的筆法準則。只有筆鋒中正，行筆時，墨汁才能隨鋒毫流注，均勻散開，寫出的點畫，才能圓滿健勁。因此，篆、隸、楷、行、草各體皆應(yīng)以中鋒為主。然而，是否要堅持筆筆中鋒呢？我認為：筆筆中鋒的要求、對寫篆書是比較合適的，因為篆書特別是鐵線篆、玉箸篆，筆法單純，只有中鋒圓轉(zhuǎn)的一種筆法。如果寫隸書，那就不完全合適了。因為寫隸書，如果也象寫鐵線篆、玉箸篆那樣“令筆鋒常在畫中行”，圓轉(zhuǎn)使筆，粗細均勻、輕重如衡、整齊劃一，就沒有那種端莊、雄強、淳厚、樸質(zhì)、古茂等風格了。所以我以為寫隸書，要以中鋒為主，但也要結(jié)合使用偏鋒。其實，中偏鋒，是相互依賴而并存的兩種基本筆法。無“偏”也就無所謂“中”。結(jié)合用偏鋒，可以使筆法更富于變化，用偏鋒不僅易于取勢，駕馭得好，還會獲得奇趣。這種用側(cè)鋒取勢的筆法，在漢碑中就早有先例。如《乙瑛碑》的大挑，《張遷碑》、《西狹頌》的粗筆畫，以及《鮮于璜》、《郙閣頌》等碑的用筆三分，皆是用了鋪毫并間用了倔鋒。后來的《爨寶子碑》，就更多偏鋒了。清代大書法家鄧石如、趙之謙也都善于巧妙地運用偏鋒，尤其足金冬心，更是側(cè)鋒為多，但他們的書法皆臻妙境。

又如，方圓輕重問題?？涤袨樵七\筆要點：“盡于方圓”，并云：“方圓雖然不同，然妙在方圓并舉?！彼巍そ纭独m(xù)書譜》中亦云：“方圓者真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之圓，圓者應(yīng)以方，斯為妙矣?！眻A筆圓轉(zhuǎn)遭勁，活潑健秀，但如果單用，則易流于輕浮，單薄；方筆方整莊重，剛健雄渾，倘純用方筆，則又顯就呆板拘謹，缺乏神采。方圓并舉，方而不笨，圓而不弱，補偏救弊，相得益彰。所以歷來書家，都主張方圓兼使。如《石門頌》，就是以圓筆為主而方圓并用?！稄堖w碑》就是以方筆為主而方圓并舉。后來善于真、行書王羲之、褚遂良、柳公權(quán)，無一不是善于方圓兼使者。因此，當我們臨碑時，也不要圈于一法，要注意方圓并用。