【新朋友】點擊標(biāo)題下面藍(lán)字藝術(shù)家傳播網(wǎng)添加

【老朋友】點擊右上角，轉(zhuǎn)發(fā)或分享本篇內(nèi)容

冷軍的油畫作品以其獨到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧在當(dāng)今中國畫壇獨樹一幟，其作品的最大特點就是極端化寫實。觀者在其畫前無不被其畫面精致入微的形象與技巧所折服。

畫面物體真真切切，置立其間讓人心魂蕩溢，不僅如此，由于對當(dāng)代題材與內(nèi)容的切入給觀者精神上也形成全面張力，心靈受到強(qiáng)烈的震顫。

常青發(fā)時代先聲，認(rèn)識常青的人，幾乎都不會忘記1987年他大學(xué)三年級時所畫的那張《碗》。那塊瓷碗精到的質(zhì)感，感動了許多人，并在后來的日子，推動了一個技藝精到的中國靜物畫派。

常青的瓷碗問世，摹仿者蜂起，儼然形成了一個沒有組織的瓷碗畫派。評論家曾戲稱常青是中國油畫界奔小康的帶頭人。后來他在油畫人物和靜物上創(chuàng)造了一個個經(jīng)典，近些年在水墨畫領(lǐng)域的探索也風(fēng)生水起，得到圈內(nèi)外的關(guān)注和好評。

毛焰是中國當(dāng)代油畫界的一個怪杰，以極其敏感細(xì)致的觀念肖像畫而備受世人矚目，早在中央美術(shù)學(xué)院油畫系求學(xué)期間，他就以出類拔萃的藝術(shù)感受力和創(chuàng)造能力聞名于世。

如果說中國當(dāng)代有影響的油畫家，大都以觀念取勝，以從不同的角度切入社會問題而找到自己的位置，在形式上多少顯得有點不夠經(jīng)心的話，那么，毛焰便是極少數(shù)在形式探索方面極盡精妙的畫家之一。

三劍客之冷軍

冷軍

1963年出生于四川。1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院體育藝術(shù)系。武漢畫院專業(yè)畫家，中國國家畫院油畫院研究員，國家一級美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員，湖北省文聯(lián)副主席，湖北省美術(shù)家協(xié)會副主席，武漢市文聯(lián)副主席，武漢美術(shù)家協(xié)會主席，中國油畫藝術(shù)委員會委員，中國油畫學(xué)會理事。享受國務(wù)院政府特殊津貼。多幅作品被國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。

近年來，冷軍在油畫、版畫、國畫、瓷板畫等各畫種間不斷嘗試，試圖探索一條融合古今中外的的藝術(shù)道路。他的每個階段的作品，很多人都認(rèn)為已經(jīng)做到極致無法超越，但每次他都不斷地給我們帶來驚喜，這應(yīng)得益于儒、釋、道對他的熏染。

冷軍是中國當(dāng)代超寫實主義油畫的領(lǐng)軍人物。他的作品層次分明，不拘一格，融雄渾博大與清秀典雅于一體，功力深厚，韻味純正，風(fēng)格獨立，深受世人矚目。

肖像之相—小姜 120x60cm 2011年

肖像之像——小羅

2007年，冷軍用了一年多的時間，畫了一幅震驚中國美術(shù)史的肖像畫《小羅》，這幅作品在文化部主辦的第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展中獲得畫院獎。該作品真正達(dá)到了“細(xì)膩而不膩，逼真而非真”的大師水準(zhǔn)。

肖像之相—小唐 2007年

蒙娜麗莎的微笑再設(shè)計

《素描-關(guān)于蒙娜麗莎微笑的設(shè)計》 2005年

版畫《圣賢書》 2004年

畫室寫生之二 50x70cm 2012年

畫室寫生之八 40x80cm 2012年

武漢市美術(shù)館寫生 50x60cm 2011年

畫室寫生之一 50x70cm 2011年

畫室寫生之二 50x70cm 2011年

畫室寫生之五 50x70cm 2010年

畫室寫生之九 30x100cm 2012年

冷軍寫生

他的作品并非“照相寫實”或“超寫實”，而是“超限繪畫”—一個日本研究人士提出的概念并被他認(rèn)可。冷軍說：“照相寫實”或“超寫實”是在缺乏基本造型的情況下利用現(xiàn)代手段達(dá)到寫實的目的，其實是從根本上否定傳統(tǒng)，否定繪畫性的（《美術(shù)》2009年第11期P54—60《重談回歸傳統(tǒng)》），而他的作品則不是。

2012年3月23日至7月2日冷軍在大邑劉文彩莊園整整呆了三個月。因為展覽白天要開放，他只能在每天六點鐘以后，架燈照明在現(xiàn)場進(jìn)行寫生般的創(chuàng)作。這幅長1384cm寬47cm的油畫，全景再現(xiàn)了“大邑泥塑收租院”的所有內(nèi)容。

咪子肖像 2007年

穿紅衣的女子

雨香 2012年

雨后 70x50cm 2010年

和秋 40x80cm 2012年

高秋圖 90x30cm 2012年

《天光》 195x110cm 2009年

馬燈的故事 100x80cm 1991年

五角星 130X130cm 1999年

第九屆全國美術(shù)作品展金獎

文物-新產(chǎn)品設(shè)計 97×126cm 1993年

第二屆中國油畫展藝術(shù)作品獎

世紀(jì)風(fēng)景之三 布面油畫 200×105cm 1995年

世紀(jì)風(fēng)景之二 1995年

葡萄 布面油畫 32.5×26cm

五個梨子 50x60 2000年

祭器 1993年作

香花與毒草 60x50cm 1997年

冷軍國畫作品

冷軍瓷板畫作品1

冷軍瓷板畫作品2

冷軍瓷畫作品

三劍客之常青

常青

1965年 生于四川成都，自幼習(xí)畫

1984年 畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院附中

1989年 畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系，留附中任教

1997年 于中國美院油畫系任教至今

方家姐姐 1993年

喬媽媽手中的光 1994年

白衣少女 1996年

蘭衣少女 1996年

安立 1998年

一亭春雨 1999年

本命年 2005年

鏡前 2005年

畫室中的女孩 2005年

小憩 2005年

午睡 2006年

頂光 2006年

蹲著的女孩兒 2005年

親密 2000年

牽手 2000年

凝視 1995年

大眼男人 1995年

大桌子之四 2006年

大桌子之三 2005年

碗 38×46cm 1987年

中國美術(shù)學(xué)院院長許江：

認(rèn)識常青的人，幾乎都不會忘記1987年他大學(xué)三年級時所畫的這張《碗》。那塊瓷碗的精到的質(zhì)感，感動了許多人，并在后來的日子，推動了一個技藝精到的中國靜物畫派。但是，那懸于畫面一隅的孤獨、那位于長桌邊緣的暗示、以及瓷碗鋸痕所隱顯的歲月滄桑之感，卻開啟了靜物繪畫最感人的一面，是許多同類繪畫所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。

美術(shù)批評家彭德：

在浙美預(yù)展期間，前院長莫樸用拐杖敲著常青的畫框指教油畫系的師生：“什么是藝術(shù)?這就是藝術(shù)!”

常青的瓷碗問世，摹仿者蜂起，儼然形成了一個沒有組織的瓷碗畫派，很快占領(lǐng)市場，賣價甚高。直到1999年，中國美院油畫系仍有一位畢業(yè)生依樣畫葫蘆地畫了一批瓷碗，被收藏家全部收購。殷雙喜在杭州時，曾戲稱常青是中國油畫界奔小康的帶頭人。

棗紅酒香 61×80cm 2000年

西街舊事 2001年

秋天旅行箱 1993年

旅行 2000年

留聲歲月

常青的課堂示范

水墨作品

齊白石 紙本設(shè)色 2012年
弗洛伊德 紙本設(shè)色 2012年

局部

常青早年的畫作，用細(xì)筆在瓶瓶罐罐、舊椅塵窗中，呈顯出他對往昔中國的幽情與靜思，而近作一變?yōu)榇止P直寫，從花花草草中顯現(xiàn)出了個體生命的心、性、情。

特別值的一書的是，常青用了大量的氣血為我們這個時代刻印了眾多的人物造像，其跨度從偉人到平民，從平民到嬰兒，種種相刻錄的是中華大族群的心象。這是時代的見證，也是對人心的謳歌。從追憶的呈顯化變成直心的顯現(xiàn)，這是常青個人跨出的一步，同樣，他也是中國藝術(shù)跨出的一步。

—王林海

艷陽天 紙本設(shè)色 2011年

散步 紙本設(shè)色 2011年

服務(wù)員 紙本設(shè)色 2011年

七美圖 紙本設(shè)色 2011年

崔老 紙本設(shè)色 2011年

小郭·小王 紙本設(shè)色 2011年

兩碗面條 紙本設(shè)色 2011年

金總 紙本設(shè)色 2011年

阿美 紙本設(shè)色 2011年

老魯 紙本設(shè)色 2011年

阿郎 紙本設(shè)色 2011年

奚苓 紙本設(shè)色 2011年

小木 紙本設(shè)色 2011年

老三 紙本設(shè)色 2011年

敬齋 紙本設(shè)色 2011年

羅漢拳 紙本設(shè)色 2011年

武僧 紙本墨筆 2011年

懶覺之二 紙本設(shè)色 2012年

敬齋 紙本墨筆 2011年

少年強(qiáng)之二 紙本墨筆 2011年

無題系列 紙本墨筆 68cm×68cm 2012年

色粉作品

常青色粉作品 浴女系列·自拍1、2

常青水彩 公雞系列

常青水彩作品 蛙系列2

三劍客之毛焰

毛焰

1968年出生于湖南湘潭，1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)居南京，任教于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，任中國油畫學(xué)會理事。

毛焰一直以他的觀念性肖像繪畫受到世人矚目。作品中極端的技巧主義傾向來源于作者繁銳的感受力，這種天賦是畫家傳神寫照的根本。細(xì)致如神經(jīng)未梢的刻畫顯示了形、神相融的境界，這是肖像藝術(shù)中趨于完美的體現(xiàn)。毛焰這種融貫通的成熟的觀念和風(fēng)格出現(xiàn)于九十年代中期，代表著中國寫實繪畫的新高度。

椅子上的托馬斯

布面油畫 330×200cm 2009年

椅子上的小魔女

布面油畫 330x200cm 2013年

首度以大尺幅女人體創(chuàng)作為另一重點展出。毛焰始終想表達(dá)大尺幅的古典式裸體，并且要給人以視覺上飽滿的感覺，因此出現(xiàn)《椅子上的小魔女》與《微胖的裸女》，這兩幅作品呈現(xiàn)了毛焰肖像作品中少有的女性形象?！拔乙恢闭J(rèn)為再好的東西都得有所克制，任何東西都是相互平衡、相互制約的，因此我十分警惕沒完沒了的深入。”

微胖的裸女

布面油畫 330x200cm 2013年

《巴黎，巴黎》、《戴帽的Lisa》、《Kim》等幾幅近作所畫的都是女性。女性是“色”的標(biāo)志、“色”之符號，墮落而艷麗的女性更是“色中之色”。這批作品與“托馬斯系列”截然不同，并且因其不同而和“托馬斯系列”構(gòu)成了比對關(guān)系。

因此有理由認(rèn)為這是毛焰的又一次轉(zhuǎn)向，相對新的極點運動的開始。同樣不是因為創(chuàng)造力上的窮途末路，同樣開始于一個輝煌的顛峰。毛焰的目的也不只是和此前的工作拉開距離，在“色”之內(nèi)別有探究的天地。

女人重新點燃激情。毛焰要畫的女人是洋妞，很壯實很肉感的那種歐洲女人，淡粉紅的裸體。甚至他已經(jīng)想好了，高度在三四米的大尺幅，讓她們赤身裸體穿上名貴的貂皮大衣，衣襟敞開，擺出各種放蕩的姿勢。放縱的色情，直勾勾的挑逗。

橢圓形托馬斯肖像

布面油畫110x75cm 2014年

橢圓形托馬斯肖像

布面油畫 150x100cm 2012-2013年

2006年，毛焰開始創(chuàng)作托馬斯系列，托馬斯是一個盧森堡人。90年代中后期在南京學(xué)漢語。他是毛焰一個英國朋友的朋友。毛焰認(rèn)定托馬斯是一個可以入畫的形象，而托馬斯也完全理解毛焰的藝術(shù)行為。他們的合作是愉快的，沒有所謂肖像權(quán)方面的麻煩。

毛焰給托馬斯拍照，讓托馬斯擺各種姿勢，而且是那種并不舒服的姿勢，他非常順從地做了。托馬斯的肖像也是毛焰至今仍在繼續(xù)的系列?！巴旭R斯系列”之后，毛焰的預(yù)感和“色”有關(guān)。

橢圓形安德魯肖像

布面油畫 110x75cm 2013年

橢圓形大衛(wèi)肖像

布面油畫 53.7x72.6cm 2010年

橢圓形珀西肖像

布面油畫 53.7x72.6cm 2010

橢圓形格蘭特肖像

布面油畫 53.7x72.6cm 2010年

小林

布面油畫 110x75cm 2012年

我的肖像繪畫肯定不寫實，有著自我主觀概念、有感覺的東西。我鐘情肖像畫是上學(xué)時感覺在中國傳統(tǒng)中人物一直是弱項，我當(dāng)時從學(xué)習(xí)的角度就是希望在人物繪畫上下工夫。

我覺得本身我們就有天賦和能力描繪自己，為什么不去在這方面努力。雖然我被貼上了“觀念性肖像繪畫藝術(shù)家”這個標(biāo)簽，但我不喜歡這種標(biāo)簽化的東西，這是外界為了簡單識別而加給我的。

我個人是古典經(jīng)典情結(jié)很重的。我喜歡戈雅、丟勒、維米爾、提香等。

小花

布面油畫 110×75cm 2012年

小戴(未完成)

布面油畫 130×90cm 2013-2014年

作為一個敏感的畫家，毛焰十分注重提煉繪畫語言的迷離感，選擇了高灰色調(diào)為載體，在這種難以捕捉的色調(diào)中尋求色彩冷暖、虛實的微妙變化，從而造成了虛無縹緲、迷離不定的效果。

不僅如此，他還弱化了人物的立體感，并將人物與背景之間的分界模糊化，讓人物肖像漸漸地隱沒于背景中，這種處理方式使得他所處理的人物都像是靈魂，而不像是實體，這樣一來，就造成了一種極其微妙的、觀念性極強(qiáng)但又不甚明確的效果。

托馬斯

布面油畫 110cmx75cm 2010年

托馬斯肖像

布面油畫 110x75cm 2006-2007年

埃爾.格列柯

布面油畫 75×55cm 2012-2013年

托馬斯

布面油畫 36×27.8cm 2013年

理查德

布面油畫 110x75cm 2012年

安迪（未完成）

布面油畫 150×100cm 2013-2014年

艾倫

布面油畫 36×27.8cm 2012年

托馬斯肖像

布面油畫 110x75cm 2009年

小托馬斯肖像NO.4 布面油畫 2013年

小明

布面油畫 36×27.8cm 2013年

珀西

布面油畫 36×27.8cm 2012年

小林

布面油畫 110x75cm 2012年

小托馬斯肖像

布面油畫 36x27.8cm 2012年

李小山側(cè)面像

60×50cm 1997年

《李小山側(cè)面像》是毛焰90年代中后期代表作之一，在這一時期毛焰的繪畫才情發(fā)揮得淋漓盡致，是他迄今為止被公認(rèn)的顛峰階段。

李小山是中國著名的藝術(shù)史學(xué)者，也是毛焰生活當(dāng)中的密友，毛焰用他高超的繪畫能力，營造出一種神秘的氣氛，深刻地表現(xiàn)出人物敏感又略帶神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)。

我的詩人

記憶或者舞蹈的黑玫瑰

素描作品1

素描作品2

素描作品3

素描作品4

轉(zhuǎn)載請注明出處（藝術(shù)家傳播網(wǎng)）

未經(jīng)允許請勿搬運圖文