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喜歡敦煌。尤其喜歡敦煌莫高窟的壁畫，喜歡它的色彩艷麗脫俗，千年不褪。古代的畫師們是如何做到的呢？什么工藝？選用的什么顏料？顏料從何而來呢？這些問題一直縈繞在我心中。直到今年一月份，我在敦煌偶然地接觸到畫家王亞玲時(shí)，這些問題才得到釋懷。 “去看看亞玲姐的畫室吧，它會(huì)給你驚喜，因?yàn)橛心愫芨信d趣的東西?！蔽倚?。來到了風(fēng)景秀麗的鳴沙山下的“畫家村”王亞玲工作室，在一張偌大的臺(tái)案上，正忙于創(chuàng)作的王亞玲小心翼翼地用著色筆在宣紙上描著土黃色的顏料。我不禁好奇，湊上前去問涂的是什么東西？“就是將彩石研磨成的粉，摻入膠水，上色，固色，保持畫作的不變色?！卑l(fā)髻高挽，文靜秀麗，頗具大家風(fēng)范的畫家王亞玲放下手中的著色筆，帶我來到了陳列巖料的展柜前。 “這些就是用本地的山里找尋到的各種彩巖石打磨成粉后，給畫作著色的顏料。你看這些礦物質(zhì)巖料好看吧？”她的介紹勾起了我的興奮點(diǎn)?！岸鼗捅诋嫗楹文鼙３智瓴煌噬?？難道就是靠這些五顏六色的巖料？”我問道。“敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術(shù)寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標(biāo)本博物館。它保存了北朝至元代等十余個(gè)朝代千百年間的大量彩繪藝術(shù)顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學(xué)發(fā)展史的重要資料。中國在1600多年前，就具備了很高的顏料發(fā)明制作技能和化學(xué)工藝技術(shù)，莫高窟保存了十六國到元代連續(xù)1000年的顏料樣品，堪稱世界上最大的顏料長廊，是活著的'色經(jīng)’。顏料主要來自進(jìn)口寶石、天然礦石和人工制造的化合物。主要有三大來源，一是從印度、伊朗、阿富汗等國進(jìn)口；二是從敦煌及周邊就地開采；三是植物人工合成。你看，上千年過去了，壁畫中的大部分色彩依然鮮艷如初，讓現(xiàn)代人驚詫不已......”王亞玲侃侃而談，語調(diào)輕快，表情輕松，顯得非常和藹可親，平易近人。如果你事先不知道2015年她被評為弘揚(yáng)敦煌文化杰出成就獎(jiǎng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、敦煌市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國巖彩畫創(chuàng)作高研班學(xué)員的身份，絕對會(huì)把她當(dāng)做一個(gè)研究壁畫學(xué)的講師。在驚嘆于王亞玲對巖料耳熟能詳?shù)年U釋的同時(shí)不由得對她產(chǎn)生了敬佩之意。  此刻，面對著王亞玲畫室整整一面墻內(nèi)陳列的紅、黃、綠、藍(lán)、白、黑、褐等三十多種巖料，我驚呆且有些許躁動(dòng)，我找尋到了那一種在現(xiàn)代文明中久違的自然和大同的繪畫藝術(shù)氛圍中的另一種不同的存在。 當(dāng)我徘徊在一個(gè)櫥窗又一個(gè)櫥窗面前時(shí)，我進(jìn)入了另一個(gè)時(shí)空隧道：那些洞子里千佛的塑像，那些滿滿壁畫的畫。畫師們好像絕不吝嗇自己的精力和顏料，絕不吝嗇自己的光陰和生命，畫了一千多年，才給我們留下了這些動(dòng)人心魄的藝術(shù)瑰寶。有的壁畫，哪怕暴露在光天化日之下，經(jīng)過一千年的風(fēng)吹、雨打、日曬、沙侵，但色彩依然濃郁如新，鮮艷如初。我興奮、震驚、感激、敬佩。 在這間寬敞明亮且充滿靈性的作品展室內(nèi)，掛滿了大大小小幾十幅王亞玲取材于敦煌壁畫的工筆作品?！拔沂褂玫念伭现饕惺唷⑹G、朱砂、銀朱、赭石、土紅、石黃、雌黃、白土等，同時(shí)也使用了藤黃、胭脂等植物顏料再加上金箔色，令畫面看起來豐富多彩又不易褪色。這些畫既不像油畫那么亮，也不像水墨畫那么薄。透出巖彩本身的古舊美感?！?/span> 就在這樣一個(gè)仿佛遠(yuǎn)離塵世的、彌漫著古代和異域氣氛中，一滴鳴沙山下的雨，一尊古老的青花，一柄歲月荏苒的茶壺，一片西出陽關(guān)的落葉，一片絲綢之路上的浮云，一只可心的小鳥，一尾路過的蜻蜓，一條牛仔褲的顏色，這些各種工筆畫作，被王亞玲高度的概括和表現(xiàn)。她尤善于借以簡練的筆墨，將敦煌壁畫背景下的當(dāng)代清秀的女子塑造出個(gè)性鮮明和內(nèi)心復(fù)雜的人物形象。她的這種悟性明顯地表現(xiàn)為藝術(shù)感覺的細(xì)膩和靈敏。我特別喜歡一進(jìn)畫室門口那幅壁畫，畫面如鉆石般折射出熠熠的光，令壁畫背景更為逼真，用色與真正敦煌壁畫保持相近。
作品欣賞
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