?   清代金石考據(jù)學的興起，結(jié)束了帖學近千年的統(tǒng)治地位，給靡弱的書壇注入了新的活力，書法史揭開了新的篇章，進入了以篆隸為主流書體的時代.三百年的清代隸書創(chuàng)作，名家輩出，人才濟濟，是漢之后的又一高峰，其中以鄭簠、金農(nóng)、鄧石如、伊秉綬為代表。鄭簠廣習漢碑，《曹全碑》為其基本體勢與風貌，在此基礎(chǔ)之上又溶入行草、《夏承碑》與其他漢碑的某些特征，晚年形成了奔逸超縱、神采奕揚的隸書藝術(shù)風貌，以異軍突起之勢，豎起碑學復興的第一面旗幟，是清代三百年隸書創(chuàng)作的第一個高峰。?

   鄭簠的書風與藝術(shù)思想，對后來產(chǎn)生了極大影響，尤其對揚州畫派的代表人物

謝靈運詩軸，紙本?？v200.2厘米，橫98.8厘米。錄謝靈運詩《石室山》一首，詩云：“清旦索幽異，放舟越垌郊。莓莓蘭渚急，藐藐苔嶺高。石室冠林陬，飛泉發(fā)山椒。虛泛徑千載，崢嶸非一朝。鄉(xiāng)村絕聞見，樵蘇限風霄。微戎無遠覽，總笄羨升喬。靈域久韜隱，如與心賞交。合歡不容言，摘芳弄寒條?！?/p>

作者時年六十七歲。清初號“實庵”者有二，一為巴陵人黃秀，字君實，康熙進士，官至山東道御史，尚樸學；另一為安丘人曹貞吉，字升元，亦為康熙進士，官禮部郎中，擅詩。題中所稱或為其中一人。 此軸書法雖以《曹全碑》為宗，但去其俏麗而略增雄渾之氣，用筆較為粗放，逾規(guī)越矩，別具風采，是其晚年佳作。

如高鳳翰、金農(nóng)、高翔、鄭板橋的影響更為直接?？梢院敛豢鋸埖卣f，鄭簠的隸書創(chuàng)作，影響了他之后的一個世紀。清方朔《枕經(jīng)臺題跋．曹仕碑跋》云：“國初鄭谷口山人專精此體，足以名家。當其移步換形，覺古趣可挹。至于聯(lián)扁大書，則又筆墨俱化為煙云矣?！薄妒烦勘稀吩疲骸氨境暣梭w者甚眾，而天分與學力俱至，則推上鄭汝器，同邑鄧頑伯。汝器戈撇參以《曹全碑》故沈著而兼飛舞?！笨梢娻嵐瓤谑瞧珢蹪h碑《曹全》及《史晨》兩種，他可以移步換形，化為煙云。沈著而兼飛舞，卻很適切地概括了鄭簠那種飄飄然如羽化登仙，錚錚然似曲音升華。皆是師古人而能消化成自已的血肉的很好的例子。但這不是一蹴可及的，清張在辛《隸法鎖言》曰：“作字正襟危坐，肅然以恭，執(zhí)筆在手，不敢輕下，下必遲遲，敬慎為之。”這當然是指的書學的基礎(chǔ)，要有點滴的累積，辛勤的耕耘。最重要的是誠心篤實，持敬為之。

   鄭簠《隸書謝靈運石室山詩卷》，紙本，縱39厘米、橫283厘米。為安徽省博物館藏品。鄭簠是一個很執(zhí)著的書家，一生只寫隸書，書風飄逸、優(yōu)美，個性很強。

   此卷隸書頗有《夏承碑》的遺韻，兼收《曹全碑》之長，橫畫往往重頓，而收筆處用筆放縱，出鋒，具有漢簡書法的率性。在一些字的筆畫上接入篆書結(jié)構(gòu)，如草字頭即是，為書法增加幾許古樸、雅致。

鄭簠《隸書謝靈運石室山詩卷》紙本 縱39厘米、橫283厘米 安徽省博物館藏

鄭簠此冊書法為紙本，縱三十九厘米，橫二百八十三厘米，用高麗箋闊罕紙，開卷右下角壓鈐 “立義行事”白文方印。隸書：“清旦索幽異，放舟越坰郊，莓莓蘭渚急，藐藐菭嶺高，石室冠林陬，飛泉發(fā)山椒，虛泛徑千載，崢嶸非一朝，鄉(xiāng)村絕聞見，樵蘇限風霄，微戎無遠覽，總笄羨升喬，靈域久韜隱，如與心賞交，合歡不容言，摘芳弄寒條?！?又草書：“謝靈運《石室山詩》，己巳秋仲書為虎侯先生，谷口弟鄭簠。”鈐“鄭簠之印”白文方印、 “谷口農(nóng)”朱文方印。

鄭簠于清太祖天命六年壬戌（1622）生，清圣主康熙四年甲戌（1694）卒，終年七十二歲。字汝器，號谷口，江蘇上元人（今南京），明亡時年方二十三。入清行醫(yī)為業(yè)，終生未仕，于少時即矢志攻研隸書，摩挲漢碑三十余年，如醉如癡，傾盡家資，遍覽山東、河北漢碑遺存。平生擅隸書、工篆書，與朱彝尊、傅山均有交往。彼此切磋漢隸，在對漢隸尋本求源的創(chuàng)作實踐中取得了成功，為清代書家樹起了一面旗幟。清初隸書為碑學興起的先驅(qū)，而鄭簠就是最早的隸書大家，開創(chuàng)清代隸書風氣的工匠之一，人稱有清隸書第一人。包世臣在 《國朝書品》中，將他與金農(nóng)的隸書同列為“逸品上”，盛譽他“楚調(diào)自歌，不謬風雅”。朱彝尊《贈鄭簋》詩云：“金陵鄭簠隱作醫(yī)，八分入妙堪吾師。竭來賣藥長安市，諸出哀哀多莫知。伊余聞名二十載，今如邂逅關(guān)何遲?！辈⑼圃u他的隸書為 “古今第一”。梁巘《評書帖》：“鄭簠領(lǐng)八分書，學漢人間參草書，為一時名手，瑯常不及也?！?錢泳在《履園業(yè)話》中曰：“國初有鄭谷口始字漢碑，再從來竹垞輩討論之，而漢隸之學后興?！瘪R宗霍《霎岳樓筆談》：“谷口分隸，在當時殊有重名，以漢石律之，知其未入古也，然較唐分則稍縱，故尚不傷雅?！?/p>

鄭簠作書勤精，態(tài)度十分認真，其弟子張在辛曾在《隸法瑣言》中描述曰：“先生作字正襟危坐，肅然以恭，執(zhí)筆在手，不敢輕下，下筆遲遲，敬慎為之?！?“就坐取筆搦筆，作御筆敵之狀。半日一畫，每成一字，必氣喘數(shù)刻?！薄跋壬匝裕?'學者不可以尚可，其初學隸是學閩中宋比玉（鈺），見其奇而悅之，學二十年日就支離，去古漸今，深悔從前。及求原本，乃學漢碑，始知樸而自古，拙而自奇。沉酣其情三十余年，溯本窮源，久而久之，自得真古拙，真奇妙之怪，及至晚年，醇而后肆，其肆處是從困苦中來，非易得也?！?又謂：“作字最不可輕易，筆管到手，一如控于釣弩，少馳敗矣！”其言認識之高，深得中國傳統(tǒng)美學精義。而他能在清初學董風氣的重重包圍中，另辟蹊徑，一生專攻隸書，在精熟掌握漢隸筆法的基礎(chǔ)上，尋求發(fā)展，于古樸可肆的書法高格中融入草書疏勁筆意，賦予作品新理異態(tài)，演為自家筆調(diào)從而形成以古出新，姿態(tài)駘宕的獨特面目。開啟清人作隸之法門，對于其后的碑學書家具有振聾發(fā)聵的指導意義。在鄭簠率先垂范改變了清隸沉悶局面之后，金農(nóng)、高鳳翰便于其成功的基礎(chǔ)上推波助瀾，成為清隸高潮的前奏。其肆力古碑，隸書取法漢碑又能別出新意、高古脫俗，自謂：“石文自《五鳳刻石》，下到漢、唐八分之流別，私謂得其神骨，不減李潮一字百金也?！?/p>

是卷《隸書謝靈運石室山詩卷》，作于清康熙二十八年己巳（1689），時鄭簠六十七歲，是其晚年精心佳作，基本顯示了他在隸書藝術(shù)上的成就。其書雖廣學漢碑，但主要是出自遒麗飄逸、素有漢碑之中《蘭亭序》之稱的《曹全碑》。如此卷，從結(jié)體上看，即以《史晨》、《曹全》為本，兼有《夏承碑》的寬博，用筆則以《夏承碑》為主，兼合《曹全碑》的靈潤。筆畫易平整沉著為頓挫飛揚，結(jié)構(gòu)變集密端嚴為開拓流逸。故其體格端莊方正，偏傍結(jié)構(gòu)雖全來自漢碑，但卻無時人俗隸之弊。筆法上尤具特色，發(fā)揮了《夏承碑》用筆圓厚，回互流放的法趣井加以發(fā)揚光大，摻入行楷甚至草書的筆意：于起筆處多重頓，形成一大圓點，橫畫則多平橫運行；長橫又往往重頓旋即提高、運至磔腳再事下按，漸提出鋒。甚至在撇、捺與戈、挑筆畫的轉(zhuǎn)折重按之處亦顯出此類的節(jié)奏變化，使頓按處圓潤渾厚，提行處敏捷俊爽，出鋒犀利而峻發(fā)。雖無游絲映帶，但卻能令筆畫在起收轉(zhuǎn)折處承啟以往落鋒時產(chǎn)生的相應(yīng)勢態(tài)中蘊含流走飛舞之韶，形成其 “綿如煙云飛欲去，屹如柱礎(chǔ)立不移”的“草隸”筆法微式。整幅作品每字大小基本相近，粗細疏密變化豐富、章法疏朗，字勢取橫、雁行排列，橫畫飄逸，豎畫穩(wěn)實，結(jié)字多變，一氣呵成。那婉轉(zhuǎn)流動的挑波撇捺、灑脫飄逸的飛動筆勢，與其端莊穩(wěn)健的結(jié)體、厚重圓潤的點畫形態(tài)巧妙結(jié)合，使之產(chǎn)生了巧與拙、潤與枯、方與圓、重與提、斂與縱的無窮變化、書美意趣十分豐富，令觀者如酩春醇，如沐春澤。（作者：張飛鶯）

《石室山詩》原文：

清旦索幽異。

放舟越坰郊。

苺苺蘭渚急。

藐藐苔嶺高。

石室冠林陬。

飛泉發(fā)山椒。

虛泛徑千載。

崢嶸非一朝。

鄉(xiāng)村絕聞見。

樵蘇限風霄。

微戎無遠覽。

總笄羨升喬。

靈域久韜隱。

如與心賞交。

合歡不容言。

摘芳弄寒條。