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我有一個(gè)設(shè)想，就是將我覺得不錯(cuò)的寫作理論一個(gè)個(gè)拆開，拆成每條1000字左右的知識(shí)點(diǎn)，之后每篇推送一條。爭(zhēng)取既讓讀者有收獲，又不至于因內(nèi)容太多消化起來(lái)辛苦，需要時(shí)還能隨時(shí)查閱。

最近幾篇即是這種設(shè)想的嘗試，希望在后臺(tái)看到你們的反饋。下次將推送的內(nèi)容是：講述和描述各自的優(yōu)劣。

從小說(shuō)敘事話語(yǔ)的語(yǔ)式來(lái)看，描述和講述是兩種最為基本的類型。這兩種語(yǔ)式的區(qū)分牽涉到作者所采用的敘事視角，人稱轉(zhuǎn)換，敘述與故事的距離以及敘事態(tài)度等等因素。

“講述”即作家通過(guò)歷時(shí)性的敘述，提供故事的來(lái)龍去脈，交代人物的過(guò)去以及種種有關(guān)信息。作者所采用的敘事立場(chǎng)是近乎全知角度的敘述視角，它一般采用過(guò)去時(shí)態(tài)講述故事，概括某種故事的歷時(shí)性內(nèi)容。

在中國(guó)的古典小說(shuō)中，特別是明清白話小說(shuō)，常常采用這種方式講述故事：

話說(shuō)萬(wàn)厲年間，徽州府祁門縣有一個(gè)老秀才，姓黃名輿，表字遵行，為人甚是慈善，兼且索性端介，言行不茍，居于鄉(xiāng)里間，人都稱是個(gè)淳厚長(zhǎng)者，家產(chǎn)要算不足，才學(xué)也只平平……

這篇小說(shuō)開始時(shí)所用的語(yǔ)式完全是“講述”性的，它在開篇之初就交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間、人物的品性修養(yǎng)，財(cái)產(chǎn)狀況，家庭背景等等信息，為以后故事的發(fā)展作了必要的鋪墊。凡此種種，包括人物及其家庭狀況一無(wú)不被作者一一了解，他的敘事有點(diǎn)等同于“背誦”某一則爛熟于心的故事。

在“講述”這種語(yǔ)式中，作家不僅可以提供事件的背景，發(fā)生發(fā)展過(guò)程和結(jié)局，而且可以對(duì)人物直接進(jìn)行評(píng)說(shuō)和判斷，在“講述”中，敘事者與事件之間有一定的距離，因此，常用過(guò)去時(shí)態(tài)和概括發(fā)交待故事。

“描述”則是另外一種完全不同的語(yǔ)式。按照華萊士·馬丁的分類，描述是“一種給定了場(chǎng)面的、戲劇性的、現(xiàn)時(shí)性的敘述語(yǔ)式?！?/strong>

美國(guó)作家海明威在《喪鐘為誰(shuí)而鳴》這部作品中所運(yùn)用的語(yǔ)式基本上都是描述性的，小說(shuō)的第一段這樣寫道：

他俯身躺著的山坡坡度不大，再往下去很陡峭，他看到黑色的柏油路蜿蜒穿過(guò)山口。沿著柏油路有一條小河，山口遠(yuǎn)處有家鋸木廠，攔水壩的泄水在夏天的陽(yáng)光下泛著白色的亮光……

海明威在這里僅僅提供了一個(gè)場(chǎng)景，除了場(chǎng)面中的景象之外，讀者得不到另外的任何信息。這種描述是現(xiàn)時(shí)性的，主人公看到的場(chǎng)景也正是讀者所看到的，敘述中主人公的視野觸及到的景象以及程序和作者的閱讀構(gòu)成了同步關(guān)系。

在描述性的語(yǔ)式中，作者一般都不介入敘事，或者直接對(duì)故事中的人和事發(fā)表評(píng)論，而是通過(guò)描述，使讀者自己看到事件的過(guò)程并做出自己的判斷。敘事者與人物的距離非常小，在第一人稱的視點(diǎn)中，敘事者與主人公常常合而為一。

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本文節(jié)選自格非先生的《小說(shuō)敘事研究》。原則上，我節(jié)選書籍時(shí)，會(huì)在“閱讀原文”中附上書籍的購(gòu)買鏈接，力所能及的表示對(duì)作者的感謝。但這本書出版很久了，早已斷貨，需要的朋友可以去孔夫子舊書網(wǎng)上找找。