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編者按：王家衛(wèi)的電影有獨特氣質(zhì)，這其中與他的閱讀品味密不可分。從90年代與林耀德的對談中，我們可以知道哪些作家曾影響過王家衛(wèi)。他們是王家衛(wèi)的精神給養(yǎng)。下面是小編整理出的5個王家衛(wèi)最津津樂道的作家。
1958年7月17日出生于上海，香港電影導(dǎo)演、監(jiān)制及編劇，擅長文藝電影。 代表作品：《旺角卡門》《花樣年華》《春光乍泄》《東邪西毒》 影響王家衛(wèi)的5位作者 1 村上春樹 “一開始看村上春樹很感興趣，最近幾年變化沒那么大。我當(dāng)年喜歡的是《彈珠游戲》。整體來說，川端康成、太宰治和橫光利一對我的影響比較深遠。”——王家衛(wèi) 村上春樹，日本現(xiàn)代小說家 村上春樹生于京都伏見區(qū)。畢業(yè)于早稻田大學(xué)第一文學(xué)部演劇科，亦擅長美國文學(xué)的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內(nèi)簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現(xiàn)象”。
這還是一個入口與出口的故事。就象那只進入捕鼠器的小老鼠，因為出口已經(jīng)關(guān)閉，第四天早上死掉了。小老鼠就是城市青年的例子，男主角也即是鼠，他在尋找出口。 詳盡的細節(jié)描寫，對彈子球機的迷戀，無不透出深深的寂寞和迷茫。曾在挪威森林出現(xiàn)的直子在這里只在第一節(jié)中提到，但感覺她的影子深深地籠罩住了全文。鼠忘不掉對直子的愛。他把自己封存在一個只容自己容身的洞里面，封存在彈子機游戲里面。持續(xù)不斷的彈子機游戲把他與周圍的世界隔絕了。 2 曼努埃爾.普伊格 “南美作家影響我最大的是寫《蜘蛛女之吻》的那個作者……不過他最好的作品不是《蜘蛛女之吻》，他最好的作品是《傷心探戈》，很偉大的作品。在他之后我就沒看過什么偉大的作品了。”——王家衛(wèi)
《阿飛正傳》受到曼努埃爾.普伊格的零碎結(jié)構(gòu)的影響，從此王家衛(wèi)從他那里學(xué)會拼合零碎片段，構(gòu)成情節(jié)。
《東邪西毒》也同樣是非線性敘事風(fēng)格，王家衛(wèi)曾表示這樣的做法靈感來自于曼努埃爾·普伊格的作品《布宜諾斯艾利斯事件》。 曼努埃爾·普伊格 曼努埃爾·普伊格（1932－1990），阿根廷當(dāng)代著名后現(xiàn)代主義作家，一生中大部分時間流亡他鄉(xiāng)，主要作品有《麗塔·海沃茲的背叛》《紅紅的小嘴巴》《布宜諾斯艾利斯的事件》《永遠詛咒讀這本書的人》等。
在阿根廷布宜諾斯艾利斯監(jiān)獄的一間牢房里關(guān)押著兩個囚犯，一個是政治犯瓦倫丁，另一個是同性戀者莫利納，特務(wù)機關(guān)派到瓦倫丁身邊的臥底。兩人之間展開了一場奇妙的對話，呈現(xiàn)出一幅幅電影與現(xiàn)實交錯的畫面。本書《蜘蛛女之吻》1976年發(fā)表后，被翻譯成多種文字，小說的魅力迅速蔓延開去，轉(zhuǎn)化到各種表現(xiàn)形式：歌舞劇多年來久演不衰，成為百老匯經(jīng)典；改編的電影產(chǎn)生過巨大的影響。 3 太宰治 “后來我看了日本新戲作派和新感覺派的小說，非常喜歡太宰治?！薄跫倚l(wèi) 太宰治，日本小說家 太宰治從學(xué)生時代起已希望成為作家，21歲時和銀座咖啡館女侍投海自殺未遂。1935年《晚年》一書中作品《逆行》列為第一屆芥川獎的候選作品。結(jié)婚后，寫出了《富岳百景》及《斜陽》等作品，成為當(dāng)代流行作家。1948年6月13日深夜與崇拜他的女讀者山崎富榮跳玉川上水自殺，時年39歲，留下了《人間失格》等作品。
《人間失格》（又名《喪失為人的資格》）日本著名小說家太宰治最具影響力的小說作品，發(fā)表于1948年，是一部自傳體的小說。纖細的自傳體中透露出極致的頹廢，毀滅式的絕筆之作。太宰治巧妙地將自己的人生與思想，隱藏于主角葉藏的人生遭遇，藉由葉藏的獨白，窺探太宰治的內(nèi)心世界，一個“充滿了可恥的一生”。在發(fā)表這部作品的同年，太宰治就自殺身亡。 4 橫光利一 “除了太宰治，橫光利一是我最喜歡的日本作家?！薄跫倚l(wèi) 橫光利一，日本小說家 橫光利一生于福島縣東山溫泉，原籍大分縣宇佐郡長峰村。其父是土木工程師，被派赴朝鮮工作期間，橫光在母親的家鄉(xiāng)三重縣阿山郡度過童年。他初期的習(xí)作，大多寫這一帶的田園風(fēng)光。1916年入早稻田大學(xué)預(yù)科，未畢業(yè)即離校，同友人創(chuàng)辦《十月》、《街》等雜志。1923年參加菊池寬創(chuàng)辦的《文藝春秋》，發(fā)表了《蠅》和《太陽》，引起文學(xué)界的注目。
《蒼蠅》于1923年5月發(fā)表在《文藝春秋》，大受好評，一度人選日本中學(xué)課本。鄉(xiāng)村驛站馬車的匆匆過客，竟然因此完成人生的終結(jié)。其中，急于看望病危兒子的農(nóng)婦、攜手私奔的相愛青年、自負而自卑的土財主、懵懂無知的孩童、因潔癖而獨身的駝背老車夫……，構(gòu)成一幅浮世畫卷。而蠅的存在貫穿始終，一切都通過蠅眼的觀察，構(gòu)成了小說新奇的視角。這種感覺的新奇成為橫光利一文學(xué)作品的核心特征。 5 穆時英 “穆時英最好，基本上我想拍一個戲是講穆時英的。他一部分作品是寫很墮落的東西，夜生活啦、流氓啦，舞女啦。另一部分作品卻寫低層人民的生話。我看穆時英本人的歷史也是蠻傳奇的?！薄跫倚l(wèi)
穆時英，浙江慈溪人；1929年開始小說創(chuàng)作，翌年發(fā)表小說《咱們的世界》、《黑旋風(fēng)》；1932年出版小說集《南北極》，反映上流社會和下層社會的兩極對立；1933年出版小說集《公墓》，轉(zhuǎn)而描寫光怪陸離的都市生活，后又出版《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等；1933年前后參加國民黨圖書雜志審查委員會；抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后赴香港，1939年回滬，主辦《中華日報》副刊《文藝周刊》和《華風(fēng)》，并主編《國民新聞》，后被國民黨特工人員暗殺。
本書第一卷小說卷收入《南北極》《公墓》兩種短篇小說集，長篇小說《交流》為新發(fā)現(xiàn)的穆時英處女作。第二卷收入《白金的女體塑像》《圣處女的感情》兩種短篇小說集，其余均為新發(fā)現(xiàn)的小說。最后一組為穆時英傾全力創(chuàng)作的長篇小說《中國行進》，按不同刊物上發(fā)表的順序分別列出。第三卷收入新發(fā)現(xiàn)的穆時英的散文理論與評論和譯文，其中包括對“社會主義現(xiàn)實主義”進行商榷的長篇論文?！陡戒洝肥杖胗嘘P(guān)穆時英生平，創(chuàng)作的重要回憶和評論文章。 |
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