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吳門四家：沈 周作品欣賞 （十）
十四夜月圖 卷 紙本設色 1486年作 美國波士頓博物館藏 《十四夜月圖》或可被推為代表作。在這圖卷的后面，有兩首他自己做的詩，反映詩、畫一體，典型的文人經(jīng)驗。如此將詩書畫三者結合的作品，可以理解沈周備受贊賞的理由。 這幅畫構圖精密，而且畫面與留白部分幾乎是相等比例的。右面是有著樹木、小屋和人的小丘坡；左邊一片深遠的空間里，青白的一小輪明月之外，空無一物。右邊的部分極具特征：強而有力的手筆，慣有的粗線勾勒，暖色寒色交互運用的色調(diào)全幅皆是，從幾何模式的板樣土坡開始，任何形物都被整齊地配置著。以瓦和藁禾作屋檐，三面用土摒圍著庭院的莊稼房舍之縱、橫、斜的線條，柳樹芭蕉及三株落葉樹，柴垣和曲坡、餐桌、餐具、仆人，背著臉的主人和客人，都不只是機械性地被描繪著，看畫者容易發(fā)現(xiàn)其運筆及線條的質(zhì)感。這里有沈周特有的，令人捉摸不定的地方--“不死之客”的鶴在餐桌旁邊的一角熟睡。再把眼睛放在空間的部分移動，用一句話來涵蓋月光的質(zhì)感--以墨涂成的夜空中閃著銀光，微泛著的光——被捕捉得恰到好處。他在土坡的方向上安排茂密的樹木和柳樹，但為了使他們看起來有遠的效果而加以縮小，然而實際上是在畫的最前面部分。是在近處呢？還是在遠處呢？觀畫者和畫的位置關系會變成怎樣呢？這大概不是處于物質(zhì)世界中的我們以知覺所感受得到的月光所能散發(fā)的特殊效果吧！ 這種體驗濃縮表現(xiàn)在最后的兩首詩里。當中有一首如下：“壺中有酒且自樂，舒庵況是吾故人？酒政有律無嘩賓，遞歌李白問月句。青春白發(fā)同不及，且卷酒波連月吸。舒庵與我六十人，更問中秋賒四十。” 有竹莊中秋賞月圖 手卷 設色紙本 1486年作 題識：少時不辯中秋月，視與常時無各別。老人偏與月相戀，戀月還應戀佳節(jié)。老人能得幾中秋，信是流光不可留。古今換人不換月，舊月新人風馬牛。壺中有酒且為樂，杯巡到手莫推卻。月圓還似故人圓，故人散去如月落。眼中漸覺少故人，乘月夜游誰我嗔。高歌太白問月句，自詫白發(fā)欺青春。青春白發(fā)因不及，豪卷酒波連月吸。老夫老及六十年，更問中秋賒四十。中秋賞月，與浦汝正諸君同賦。汝正出紙索畫小景，并書于紙尾，長洲白石翁沈周書于有竹莊之平安亭。鈐?。喊资?、水云居 《有竹莊中秋賞月圖》，“有竹莊”，即為沈氏世代隱居之寓所。沈周不僅繼承了他的父輩隱居不仕的家風，詩文書畫之藝亦為家學淵源。他早年也曾跟杜瓊學畫。杜瓊的畫法基本上完全傳承了元人，因此沈周早年的畫風也未能脫出宋元文人山水畫的窠臼；四十歲之后才逐步顯現(xiàn)出他個人的獨特風格--早歲較細謹，晚年則粗獷。五十八歲時始號“白石翁”，此時才開始在畫上鈐“白石翁”之印。這幅《有竹莊中秋賞月圖》即鈐有此印，可見是他的晚年杰作無疑。 明初，山水畫的畫風大致可分為兩類：一類是忠實繼承了宋元時代的“南宗”文人畫傳統(tǒng)，著名人物如杜瓊、王紱、徐賁、謝縉、姚綬等，但缺乏鮮明的時代特點；另一類為“復古”派，即把南宋時期的馬遠、夏珪的所謂“院體”即宮廷繪畫重新恢復，代表人物有戴進、吳偉等人。這兩種不同畫風的根本性區(qū)別在于“皴法”的不同，前者為肇自五代宋初的董源、巨然的所謂“披麻皴”；后者則繼承了馬、夏等人的所謂“斧劈皴”。兩者在明初畫壇上形成了勢均力敵的態(tài)勢，直到沈周等人為代表的“吳門畫派”崛起而改觀。沈周的畫，基本上屬于“南宗”文人畫的“披麻皴”系統(tǒng)，特別是他的早年作品，優(yōu)雅平淡；但到中年以后逐步改變，用筆變?yōu)榇肿?，這似乎受到“浙派”的戴進等人的影響。盡管如此，沈周的畫法本質(zhì)上仍為“南宗”文人畫的“披麻皴”系統(tǒng)，只不過他的用筆較為粗獷，線條較為短促滯重一些。這種情況，不妨可視為他對宋元文人畫傳統(tǒng)的一種較明顯的“推陳出新”，遂具有了突出的時代面貌。從這幅《有竹莊中秋賞月圖》來看，應視為沈周的山水畫中頗有代表性的作品之一。自元初趙孟俯明確提出“書畫同本”之說，以書法筆法入畫的藝術實踐便達到了一個新的高度，更成為畫家們一種十分有意識的行為。沈周晚年的書體完全是黃庭堅的粗獷特點，由此改變了他早年畫風的細謹特點。在本畫卷中，“書”與“畫”并列而相得益彰；而更為值得一提的是他書寫了自己所作的詩篇，充分體現(xiàn)了文人的詩、書、畫三位一體的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和抒情達意的最高境界。
獨游孤山圖 手卷 設色紙本 款識：雨晴來探逋仙宅，照眼梅花半點無。便倩乾坤五東道，漫將詩酒博西湖。急追樂事春應少，不見美人山自孤。五百年余一丘土，談煙踈雨入荒蕪。右獨游孤山一首。元敬誦而賞之，且恨平生未識西湖。因?qū)懘藞D以厭其向云。沈周。鈐?。荷蚴蠁⒛希ò孜模?、白石翁（白文） 引首：沈啟南先生獨游孤山圖，曹文埴題。 吳江游 手卷 水墨紙本 （627.2萬元，2009年11月中國嘉德） 款識：時嘉靖癸卯（1543年）重陽前四日，書于玉蘭堂。徵明。鈐?。汉馍?、征仲、停云 后紙：岳武題：右石翁吳江游卷，觀其用筆，多出云林。夫云林素習荊關，而此尤過云林者矣。陽山顧大石先生好古博雅，山房中多畜法書名畫骨董，籠中此尤奇物也。仆與大石三徑情好，借歸展玩，越歲已三。欲有模仿，竟不能似其一筆。大石屢書索璧，乃遂歸之。所謂駑駘學驥，安能識其步驟哉！嘉靖戊戌（1538年）孟春十九日，漳河岳□識。鈐?。涸罇|伯印 謝時臣（1487-1567）題：嘉靖壬子（1552年）四月七日，樗仙謝時臣觀于大石山房。鈐?。汗锰K臺下一逸人 文徵明（1470-1559）題：天開風景畫圖間，不斷煙林不斷山。一片湖光春色暮，半輪斜月釣舟閑。梁溪華補庵雅好石田先生書畫，偶過金閶，攜先生所作畫卷，極其精妙，此先生得意筆也?！跤嘈≡婎}識，漫書歸之。時嘉靖癸卯（1543年）重陽前四日，書于玉蘭堂。徵明。鈐?。汉馍健⒄髦?、停云 王寵（1494-1533）題：勝國之有元鎮(zhèn)、仲圭，便覺自來畫家無處生活，蓋其神情灑落，超出于?！踔猓鴿鈯y麗手無可措置。至我朝得沈啟南獨步其芳躅，當時假與二公同時，吾未知誰左也。雅宜山人王寵書。鈐?。和趼募 ⒀乓松饺?/span> 云林蒼潤圖 手卷 水墨紙本 款識：倪云林得荊、關筆意，墨法又能軼出其畦徑，爛熳慘淡當時，可謂自能名家者，蓋心得之妙，非易可學。余雖愛而不能追其萬一，間為此卷，生澀自不足觀，猶邯鄲人學步，而倂失其故矣。長洲沈周畫并題。鈐印：啟南（朱）、石田（白） 引首：云林蒼潤。自來學云林者，最難得其蒼潤，白石翁囙以蒼潤名軒，是誠善學云林，非徒貌似可擬議。辛未夏日，黃山黃賓虹題于扈廔。 《云林蒼潤圖卷》，水墨紙本，縱33厘米，橫1253厘米，其中畫心縱33厘米，橫1013.5厘米，是沈周以倪云林筆法所繪山水長卷，畫面蕭閑淡遠，筆墨盡得云林蒼潤韻致。黃賓虹1931鑒賞此卷時，大為推許，不僅為此卷題引首，還為此卷寫下近200字長跋，以其獨到的學者、畫家及鑒賞家的眼光，從此卷山水的筆墨中解讀白石翁（沈周）的畫學淵源，從而得出結論：自來學云林者，最難得其蒼潤（引首后題識語），“此卷筆墨蒼潤，骨格堅凝，而秀勁之氣隱見楮素間，正是倪迂師法關、荊極能盤礴杰作，非同輕薄促弱自詡云林一派可比……”（卷后跋語）可謂精妙之語。
策杖圖 這件作品為仿倪云林山水，寫一高士，著履戴笠策杖于山溪曲徑上。近處林木蕭疏，葉不豐茂，枝皆挺直，小枝均作平行，此均倪高士畫法之特色。溪流從遠處山谷中下，穿橋而過，匯成潺潺清流。遠山均不高峻，雖不以倪云林側鋒折帶皴法為之，然山石的厚重老硬，正是沈周揣摩倪黃簡練筆意的傳神處。董其昌論王世貞評沈周畫，每作倪瓚則筆力太過，倪畫在腕弱，故輕柔而得秀潤。石田翁則用筆奮疾，遠承董巨長披麻遺意，自見本色，又不失蕭疏淡遠的逸趣。作畫約當五十九歲。
吳江煙雨圖 手卷 設色紙本 款識：雨余竹色明，風恬鳥聲樂，睡遲北窗涼，斜陽在高閣。長洲沈周制。鈐?。喊资獭⒛?、沈周之印 題跋：自昔畫法之妙，代有高手擅山水，奇趣輞川而后崛起者，米襄陽、高房山皆以煙雨得勝后，石田先生得諸家之秘運，于一手尤為奇絕，此為吳江秋晚圖，殆先生暮年即景寫懷作也，故其布局逸用筆高遠，極為得意之佳構無疑余本來擅此妄志之以鳴傾佩。局字下落奇字乾隆戊寅二月，稽留山民金農(nóng)。 《吳江煙雨圖》手卷是沈周晚年的山水畫作品，屬于典型的“粗沉”風格。是傳世作品里較為完整可靠的作品之一。上有昉谷、汪恭鑒藏印和揚州八怪元老之一的金農(nóng)題跋，這說明本手卷曾經(jīng)被以上三位珍藏過。單就作品本身而言亦屬“粗沉”時期的精品手卷。作品中山石用粗闊的線條勾皴，分出山石的結構，再加粗點皴和類似長點的短線皴，這樣便使山石輪廓深顯骨力，并且增加山石的雄健感。畫中的樹木“粗枝大葉，草草而成?！鄙蛑芡砥诘淖髌?，畫樹往往是在一棵樹的主干上分出幾根大枝，然后以粗點點葉片，或以圈勾法畫葉的輪廓，如本件《吳江煙雨圖》卷，多數(shù)樹葉是直接以粗點簇成的，粗線粗點，層次豐富，落墨沉重，收筆較輕，粗而不野，設色少兒淡，最具石田粗筆神韻，畫中人物，或三兩成群，隆中對策；或伏窗而視，或開門迎客，或扁舟漾水，或岸邊細語，或撐傘渡橋，整幅畫面活靈活現(xiàn)，生氣勃勃，把人生的百事圖刻畫得淋漓盡致，細刻入微。 本件作品的另一個特色是揚州八怪之一的金農(nóng)以漆書長跋的形式對長卷作了書法序。意思是說沈周深得米芾、高克恭之法，在此基礎上融匯各家之長，至晚年畫《吳江煙雨圖》寫景抒懷，作品逸氣高遠，是沈周頗為得意的畫作。金農(nóng)擅行書、隸書，他的書法皆高妙而有獨到的審美價值。他以筆畫未到而收鋒為行筆特點，因此寫出的字，常常結構嚴謹，多內(nèi)斂之勢，少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，以古樸渾厚見長。他自創(chuàng)的“漆書”，是一種特殊的用筆方法，所用毛筆象扁平的刷子，隨心所欲，點畫浪借而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，其書法的啟迪意義十分深遠。
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