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赫伯特·馮·卡拉揚(yáng) Herbert von Karajan 迄今為止，卡拉揚(yáng)指揮的1987“新年音樂(lè)會(huì)”都是不可逾越的高峰?？ɡ瓝P(yáng)以極細(xì)微的手勢(shì)引導(dǎo)出維也納愛(ài)樂(lè)溫暖、敏銳而清新的演奏，《美麗藍(lán)色的多瑙河》被處理得那么輕盈、柔和，款款情深，真是不可思議！小約翰·施特勞斯在“序奏”方面的特殊成就被卡拉揚(yáng)做了純音樂(lè)意義的放大，并賦予特殊要旨，成為音樂(lè)會(huì)上最迷人的部分。黑人女高音凱瑟琳·巴特爾演唱的《春之聲圓舞曲》，精致婉轉(zhuǎn)的顫音令維也納人神魂顛倒，仿佛高貴的希爾德·居丹和夜鶯莉塔·施特萊希附體再現(xiàn)。在演奏《拉德斯基進(jìn)行曲》時(shí)，卡拉揚(yáng)慈祥地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，示意觀眾一起隨著音樂(lè)的節(jié)拍鼓掌應(yīng)和，整個(gè)金色大廳頓時(shí)沸騰。從此，每當(dāng)音樂(lè)會(huì)最后《拉德茨基進(jìn)行曲》開(kāi)頭的小軍鼓響起時(shí)，演奏家和觀眾水乳交融的鼓掌場(chǎng)面便成為全球“新年音樂(lè)會(huì)”的保留場(chǎng)面。 卡洛斯·克萊伯 Carlos Kleiber 1989年的卡洛斯·克萊伯締造了“新年音樂(lè)會(huì)”另一座高峰，他為“老于世故”的“新年音樂(lè)會(huì)”帶來(lái)無(wú)窮新意，為施特勞斯家族的作品做了手術(shù)刀般細(xì)致的剖析。他在他最擅長(zhǎng)的《蝙蝠》序曲的結(jié)尾段落突然加速，率直而緊張，充滿新鮮而令人興奮的活力?？巳R伯指揮的《克拉普芬森林波爾卡》有無(wú)法抗拒的詼諧魅力，那無(wú)禮打斷主題的杜鵑鳴叫和鳥(niǎo)哨的加入妙趣橫生，而《閑聊波爾卡》變幻多端的節(jié)奏和句法讓聽(tīng)眾以為是一部新作品，以至于樂(lè)曲結(jié)束時(shí)在片刻的遲疑后才如夢(mèng)方醒。《匈牙利萬(wàn)歲波爾卡》引來(lái)歡騰的喝彩，讓全場(chǎng)氣氛達(dá)到真正的沸點(diǎn)。在《農(nóng)夫波爾卡》中，克萊伯和維也納愛(ài)樂(lè)的樂(lè)師們完全扯下斯文的面紗，他們?cè)谀承┒温渲幸黄鸢l(fā)出粗豪的“啦啦啦”似喊似歌的男性聲音，使音樂(lè)會(huì)進(jìn)入幽默歡鬧的高潮。 克萊伯打下的另一個(gè)標(biāo)記是當(dāng)《美麗藍(lán)色的多瑙河》圓號(hào)的序奏在弦樂(lè)的震音中剛剛響起時(shí)，觀眾席便爆發(fā)出熱烈的掌聲，卡洛斯停下指揮，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)對(duì)觀眾說(shuō)道：讓我們迎來(lái)美好、歡樂(lè)與和平的新的一年！從此，維也納愛(ài)樂(lè)“新年音樂(lè)會(huì)”又多了一項(xiàng)精彩內(nèi)容，當(dāng)《美麗藍(lán)色的多瑙河》的開(kāi)頭弦樂(lè)震音被觀眾熱烈的掌聲打斷時(shí)，指揮家都要轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)向現(xiàn)場(chǎng)觀眾和收看電視轉(zhuǎn)播的全球聽(tīng)眾致詞，祝賀新年快樂(lè)。1996年的馬澤爾用了幾十種語(yǔ)言祝賀新年快樂(lè)，倒數(shù)第二句是中文“新年好！”隨后是英文“Happy New Year!”
1994年“新年音樂(lè)會(huì)”重新請(qǐng)回洛林·馬澤爾，他在《維也納的森林圓舞曲》中拿起小提琴，與樂(lè)團(tuán)首席維爾納·辛克一起在樂(lè)曲的序奏與結(jié)尾演奏了施特勞斯特有風(fēng)格的二重奏。僅僅離開(kāi)8年，樂(lè)團(tuán)便以前所未有的熱烈方式歡迎他的回歸，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)氣氛之沸騰，硬是把馬澤爾推上“歡樂(lè)使者”的地位。在約瑟夫·施特勞斯的《法蘭西鐵匠波爾卡》中，鐵錘和鐵站發(fā)出的叮當(dāng)聲響清脆嘹亮，像春天的呼喚般令人神往。約瑟夫·蘭納的《美麗的布魯諾人圓舞曲》被演繹得晶瑩剔透、魅力十足，這是該曲的首次錄音，雖為現(xiàn)場(chǎng)版，卻從此確立了一個(gè)高級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)闃?lè)曲本身仍為平庸之作。 卡多·穆蒂 Riccardo Muti 繼1993年首次成功執(zhí)棒“新年音樂(lè)會(huì)”之后，意大利指揮家里卡多·穆蒂1997年第二次在金色大廳登臺(tái)，這次他底氣十足地挑選了冷僻的作品，其中有8首從未在“新年音樂(lè)會(huì)”上演奏過(guò)。相比1993年，穆蒂已將稍嫌嚴(yán)肅的表情很自然地轉(zhuǎn)換為輕松的微笑，他的優(yōu)雅氣質(zhì)仍然貫穿始終，只是在波爾卡的速度方面做了夸張的快慢對(duì)比。他在演奏《炸藥波爾卡》時(shí)，極盡溫柔妙曼，卻在最后結(jié)尾時(shí)以精準(zhǔn)的時(shí)間計(jì)算加入一記爆炸聲，令全場(chǎng)嘩然。觀眾翹首以待的《拉德茨基進(jìn)行曲》開(kāi)始的小軍鼓竟也優(yōu)雅得過(guò)了頭，心領(lǐng)神會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾以超乎以往的野蠻粗暴的掌聲及跺地板聲作了恰當(dāng)?shù)幕貞?yīng)。 祖賓·梅塔 Zubin Mehta 1998年，祖賓·梅塔第三次執(zhí)棒“新年音樂(lè)會(huì)”，成為1987年以后登臺(tái)次數(shù)最多的“新年音樂(lè)會(huì)”指揮。他同樣挑選了8首冷僻作品，其中約瑟夫·海爾梅斯伯格父子的作品特別引人注目。這次音樂(lè)會(huì)的最大亮點(diǎn)是維也納童聲合唱團(tuán)在樂(lè)隊(duì)伴奏下連續(xù)演唱數(shù)首家喻戶曉的波爾卡，導(dǎo)致一段時(shí)間里唱片銷(xiāo)量的持續(xù)上揚(yáng)。通過(guò)電視轉(zhuǎn)播這一途徑，維也納童聲合唱團(tuán)成為維也納真正的“城市名片”。
尼克勞斯·哈農(nóng)庫(kù)特 Nikolaus Harnoncourt 維也納愛(ài)樂(lè)的好朋友、具有格拉茨王族血統(tǒng)的尼克勞斯·哈農(nóng)庫(kù)特終于在2001年的元旦登臺(tái)，他不僅指揮三首約瑟夫·蘭納的作品以紀(jì)念這位老約翰·施特勞斯的摯友兼對(duì)手誕生二百周年，而且在琳瑯滿目的波爾卡當(dāng)中創(chuàng)造無(wú)窮詼諧與樂(lè)趣，以他特有的神經(jīng)質(zhì)韻律令全場(chǎng)彩聲不斷。
小澤征爾 Seiji Ozawa 2002年迎來(lái)時(shí)任維也納國(guó)家歌劇院音樂(lè)總監(jiān)的小澤征爾，他與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的默契程度令人吃驚，而他對(duì)音樂(lè)處理得精致和超凡脫俗，使“新年音樂(lè)會(huì)”重返“純音樂(lè)”的境界。幾乎每一首作品都被打上小澤的印記，那是精美的、新鮮的、高品味的維也納風(fēng)情音樂(lè)，許多過(guò)去的習(xí)慣被打破，但無(wú)不歸于昔日的傳統(tǒng)。在《美麗藍(lán)色的多瑙河》之前的新年祝詞，小澤的一聲中文“新年好”別具意義。
馬里斯·揚(yáng)松斯 Mariss Jansons 2012年馬里斯·揚(yáng)松斯的第二次指揮新年音樂(lè)會(huì)，他是我目前最為欣賞的健在指揮大師之一。開(kāi)場(chǎng)的《愛(ài)國(guó)進(jìn)行曲》由小約翰·施特勞斯和弟弟約瑟夫聯(lián)合完成，是一首“奧-匈串燒”，把拉德茨基進(jìn)行曲和拉科奇進(jìn)行曲的主題混攪在一起，做近乎惡作劇式的消解，趣味盎然，一下子就把現(xiàn)場(chǎng)觀眾逗樂(lè)了。接下來(lái)的《市政廳舞會(huì)圓舞曲》更是不斷地浮現(xiàn)《美麗藍(lán)色的多瑙河》旋律，好像這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)要順序顛倒過(guò)來(lái)演一樣。
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