清初四僧 石濤作品欣賞（八）

山水 設(shè)色紙軸

山水 設(shè)色紙軸

山居圖 立軸 設(shè)色紙本

石濤早年與梅清交往，年長他19歲的梅清對石濤啟發(fā)極大，這在石濤早年作品中可以看到這種影響的痕跡。在50歲后，石濤融會前人長處，將董源、倪瓚等人的技法加以變化，他的畫風面目才變得成熟起來，形成了自己布局奇特，蒼郁恣肆的繪畫風格。此幅作品便為這一時期石濤山水畫佳作。此圖水墨、設(shè)色并用，筆墨老而彌篤，墨氣淋漓，於奔放之中見細致。山石皴點有序，構(gòu)圖暗合石濤所持“兩段者，景在下，山在上，云在中” 的觀點。畫面草木蔥郁，山氣清爽，泉水潺潺。樹叢樓閣中，高士靜心清談，一派清新幽雅、超然脫俗之氣。

山水 立軸

草堂讀書 立軸

歸憔圖 立軸

清涼臺 紙本設(shè)色 縱40厘米橫30.2厘米 南京博物院藏

元濟創(chuàng)新派的杰出代表，以蒼茫豪拓、淋漓灑脫的“氣勝”而著稱。這幅作品叢簧小閣用干筆枯墨，有新安法派畫風，遠山用濕筆作云山，空靈碧透，墨氣淋漓。整幅作品意境清逸冷峻，筆墨簡練，雖寥寥數(shù)筆，隨手揮寫，但卻點化成一片令人回味不已的幽美詩境。欣賞這幅清音閣圖，細讀畫種題詩，更倍感畫境之妙。

巢湖圖 紙本設(shè)色 1695年作 天津市藝術(shù)博物館藏

題識：中廟阻風登閣四首。（一）百八巢湖百八愁，游人至此不輕游。無邊山色排青影，一派濤聲卷白頭。且蹈浮云登鳳閣，慢尋濁酒問仙舟。人生去住皆由定，始信神將好客留。（二）波中遙望鳳崔嵬，鳳閣琳瑯臺壯哉。樓在半空云在野，櫓聲如過鶴聲來。巢湖地陷赤烏事，四邑水滿至今災(zāi)。幾日東風泊沙渚，途窮對客強徘徊。（三）東風阻我巢湖邊，十里五里一泊船廠。湖頭人家白鵝岸，晚風齊送荷花田。（四）水清苔碧魚可數(shù)，金沙各地是何年。主人愛客高且賢，下水采蓮意頗堅。謂客有花以計贈，吾只愛詩不受錢。采花偏采未開全，一枝菡萏最堪憐。始信壺中別有天，插荷相向情更顛。欲開不開日復(fù)日，記程好事花當前。且喜無空杖笠輕，別君加首片湖明。從來學道都非住，上處天然未可成。鈐?。呵坝旋埫邼?、頭白依然不識字、清湘石濤、小乘客

石濤的筆墨技法宗與董源、黃公望，但又不拘成法，技法多變。他善于用點，樹葉叢草多以點出。樓閣的線條用凝重秀挺的中鋒筆法勾出，而樹木土坡又是或濕或干的多種皴法畫出，令畫面的具有變幻無窮的意境。他的山水講求氣勢，不拘小節(jié)的瑕癖，《巢湖圖》繪安徽巢湖的動人景色。湖面水光瀲滟，一望無際，數(shù)只小船停泊岸邊。垂柳依依，樹木蓊郁，房屋村舍相映成趣。湖中小島，云霧繚繞，閣樓工整秀麗。畫面構(gòu)圖新穎，意境蒼莽，色調(diào)潤雅。上方隸書、行書自題詩三段，后記點明作畫緣由，全圖詩書畫相得益彰。此圖作于乙亥夏月，即康熙三十四年，作者時年五十四歲?！冻埠D》是現(xiàn)存最早的描繪巢湖風光的墨寶。

松溪高士 手卷 設(shè)色紙本 乙亥(1695年)作

題識：乙亥冬日客勁庵先生半山亭。先生忽以長卷命野人游戲筆墨，偶為寫此，細觀之則又落青城之下，恐不足鑒賞也。清湘道人濟記。鈐?。菏瘽⒖喙虾蜕?
《松溪高士圖卷》無論在意境的追求還是筆墨技巧上，都體現(xiàn)出他恣肆豪放的氣質(zhì)和郁茂酣暢的筆墨個性。是一幅最能代表石濤筆墨清腴，風格恣肆灑脫的山水作品，構(gòu)圖上采用了“截取法”，從中間局部取景，畫中景物層迭、樹木茂密，畫筆以渾樸深厚，蒼蒼莽莽的線條，描繪出栩栩如生的人物形象和各具形態(tài)、枝葉茂密、錯落有致的樹石。在筆墨技法上，山石橫直交錯，秀靈而堅實，錯落的苔點，使山勢更顯蒼莽，墨色干濕濃淡恰到好處或用流暢而凝重的中鋒線條，或用干毛而松柔的側(cè)鋒線條先勾出山體的輪廓和脈絡(luò)，以表現(xiàn)山巒的凹凸和體積感，其筆性基本屬于董源、黃公望一類的柔性筆調(diào)。是件文人畫意趣濃厚的作品。

山居圖 立軸 設(shè)色紙本 丁丑（1697年）作

洞庭放棹 立軸 水墨紙本 1697年作

春江垂釣圖 立軸 水墨紙本 丙子（1696年）作

題識：天空云盡絕波瀾，坐穩(wěn)春潮一笑看。不釣白魚釣新綠，乾坤鉤在太虛端。清湘瞎尊者弟寄上，八大長兄先生印可。丙子秋九月，廣陵。鈐印：膏盲子濟、半個漢、老濤
石濤與八大山人，這一對明王室后裔，遭遇國破家亡的巨變，嘗盡辛酸與孤獨。他們的畫藝，皆超凡入圣，而對于對方又都十分欽佩仰慕，然而終其一生，二人卻始終未曾見過一面。能證明他們之間有著聯(lián)系的，一是八大山人的《水仙》橫卷，其上有石濤的二首詩，其一是：“金枝玉葉老遺民，筆硯精良迥出塵。興到寫花如戲影，分明兜率是前身?！北硎玖怂麑Π舜笃淙似渌嚨馁潛P。另一件則是石濤致八大的一封長信，求他為自己作《大滌草堂圖》，讀信可知，八大山人至少為石濤畫過一幅《大滌草堂圖》。這幅《春江垂釣圖》是石濤贈八大山人的，畫面的右前方畫著一枝經(jīng)過殘冬的柳樹，枝條已沒有幾根，新芽正待生發(fā)。一老者正坐柳樹下垂釣。江中春草初生，波光泛動。左方一巨石橫臥水中，遠處空無一物。上方題詩一首，是石濤游心自在，一貫自信自負的寫照。石濤對八大一直是從內(nèi)心佩服的，他曾在自己畫的一本《山水》冊上題跋，論及當時的畫家：“此道從門入者，不是家珍，而以名振一時，得不難哉……淋漓奇古之如南昌八大山人……皆一代解人也?！睘橐粋€淋漓奇古的一代解人作畫，石濤自然不會以細縝的筆墨來應(yīng)付，所以這幅畫畫得特別的奔放、簡約，乘興一揮，元氣淋漓，這是所見他寫有八大上款的唯一一幅。

（未完 待續(xù)）