張大千人物畫欣賞 （七十四）

高山流水 設(shè)色紙本 癸未(1943年)作

松下高士 1946年作

款識：蟠空作風(fēng)雨，發(fā)地鳴鼓吹空，日晴四無人，聲在高林際，伊優(yōu)兒女語，塞淺市井議，我欲把七弦，寫此以卒歲，山谷老人語。癸未七月，寫與天根仁兄法家正之。大千弟張爰。鈐印：張爰之印(白)、大千(朱)

此幅《高山流水》是1943年張大千從敦煌寫生回來后的力作，時大千先生人物畫技法已日臻妙境。圖中一枝斜松布局生動，占居了畫面的三分之一，枝干和松針筆法精致，下有兩高士席地而坐，一個懷抱古琴，手扶琴弦，凝神彈奏，另一個紅衣高士，屏息傾聽，人物神態(tài)描繪的惟妙惟肖。畫面表現(xiàn)出一種遠(yuǎn)離塵俗、安然恬靜的心境，似能聽到松風(fēng)拂拂，琴音裊裊，一種詩意躍然紙上。人物以白描法畫出，線條流暢挺拔，細(xì)勁圓潤。并留水線以加強衣紋的凹凸感，松下高士顯得更加生動傳神。為了增強畫幅的動勢并打破構(gòu)圖上的過于規(guī)則，古松頂上的兩枝忽然向右下橫斜，與畫幅下端向左上橫插的樹干上下呼應(yīng)，構(gòu)成一個極為完滿的意象系統(tǒng)。又以大寫意手法寫松枝，古法用筆，筆筆中鋒，松針墨色濕潤、水墨交輝，有幾分潑墨技法的影子。這幅畫用色更是一絕，繼承了唐宋青綠工整的畫風(fēng)，設(shè)色以層染為主。紅色的人物衣飾，古樸沉著。淡墨松枝，濃施石綠，襯施石青，紅綠相映成趣，艷而不佻，襯托人物雅潔的衣冠，構(gòu)成古艷精麗的效果，體現(xiàn)出張大千深厚的傳統(tǒng)功力和清潤雅健、明麗秀逸的繪畫風(fēng)格。

米芾拜石 設(shè)色紙本 1943年作

高士圖 鏡心 水墨紙本 1943年作

高士圖 設(shè)色紙本 1944年作

高士圖 設(shè)色紙本 1943年作

蕉蔭納涼 立軸 紙本 1943年作

1943年11月，張大千歷時兩年有余的敦煌之行終告圓滿結(jié)束，此幅《蕉蔭納涼》即創(chuàng)作于此時。盡管仍然是張大千精擅的傳統(tǒng)高士題材，但線條、神態(tài)較之敦煌前有了明顯區(qū)別。此幅中，高士線條的刻畫既有敦煌石窟藝術(shù)筆墨痕跡，整體的布局、意象的疊加、畫境的營造卻又打上了鮮明的張大千藝術(shù)烙印。高士身前的芭蕉，不僅是統(tǒng)一整幅畫面必不可少的意象，其小寫意法亦與高士的工寫法形成極強烈的對比。將高士以概念化的形象置于山水林泉之間，正是畫家希冀縱情于物外的情致所在。

賞菊圖 設(shè)色紙本

高士圖 設(shè)色紙本 1943年作

竹蔭高士圖 立軸 設(shè)色紙本 1943年作 （253萬元，2012年6月北京保利）

題識：癸未三月，寫似道藩先生法家正之。蜀郡張大千爰。鈐?。簭堧肌⒋笄?/p>

此作為張大千寫贈時任國民黨中央宣傳部長張道藩之作。在平遠(yuǎn)的山水中，一位高士執(zhí)杖前行，一塊巖石，幾叢修竹，蜿蜒遠(yuǎn)去的河流，空茫的前方，伴隨著高士孤寂的背影。高士以遒勁而謹(jǐn)細(xì)的線條勾勒，基本以白描勾出，僅在頭巾和袖口處施以石青，造型簡淡，流露出優(yōu)雅閑逸的的氣質(zhì)。竹子呈隨風(fēng)舞動之態(tài)，重墨寫竹竿、竹葉，再以淡石青色稍加映襯，層次更加豐富。近景的巖石以粗率的筆墨寫出，與細(xì)筆勾勒的人物形成對比。地面以赭石用幾條線分隔開，彎曲的線條頗具韻律感，亦使畫面產(chǎn)生一些形式趣味。整幅造型簡潔，筆墨清爽，色彩淡雅，流露出一種寧靜深邃的意趣。

撫琴高士 鏡心 設(shè)色紙本 1943年作

款識：松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。癸未九月，寫似俠仙仁兄法家正之。大千張爰。 鈐印：爰璽、大千

晚年惟好靜，萬事不關(guān)心。自顧無長策，空知返舊林。松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。君問窮通理，漁歌入浦深。王維《酬張少府》。上款人黃漢湘（1885-1944），字子和，號俠仙，井字鎮(zhèn)新華村人，黃公略的堂叔。光緒三十一年（1905），棄學(xué)從戎，考入湖南武備學(xué)堂新軍班。民國初年從軍，追隨孫中山參加過民主革命。民國3年，晉授陸軍中將及總統(tǒng)府軍事咨議職。

高仕圖 立軸 1944年作

高仕圖 鏡片紙本 1944年作

問梅圖 設(shè)色紙本 1944年作

款識：瓊佩孤山影，林逋最有情。冰壺年事寒，泚月痕明。鶴口清如雪，梅根玉壺英。新愁綰詩句，埋夢為尋盟。甲申夏日，昆明湖上作，大千張爰。鈐印：張爰、大千

題跋：大千親家此圖，隨筆揮灑，頗得明人筆意。藕姑其珍之。子深。鈐?。簠侨A源印、子深

（未完 待續(xù)）