張大千山水畫作品欣賞（一百二十三）

溪山秋霽圖 手卷 設(shè)色紙本 1948年作

題識(shí)：漫道白鷗閑似我，漁舟更比白鷗閑。戊子上元，大千居士爰。鈐?。捍笄?/p>

引首：溪山秋霽圖。吳湖帆題。鈐?。嘿槐Q

尾跋：松頂帶微雨，仙風(fēng)自去來。幽人策杖往，隨意坐莓苔。何處問邊雁，音響似何哀。愿逐赤松子，騎鶴游蓬萊。復(fù)問安期翁，食棗如青梅。□發(fā)駐顏色，仙侶登瑤臺(tái)，應(yīng)笑穆天子，八駿安在哉。心畬題句。鈐?。盒漠?/p>

擬石溪筆法山水 手卷 設(shè)色紙本 1948年作

（1634萬港元，2010年4月香港蘇富比）

款識(shí)：山晚凌寒一角青，春來煙樹盡娉婷。布帆每隱云波暖，歸夢(mèng)衡門過遠(yuǎn)汀。從篋中檢得在舊京所收前明高麗貢二卷，既仿石溪筆法寫江南舊游，復(fù)為此圖，以為之儷。戊子七月二十四日，成都昭覺寺燈下題記。爰。鈐?。簭堧肌⒋笄Т罄?/p>

全卷長近三米，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，圖中山重水復(fù)連綿橫延，非峻嶺危峯、高流急瀑，入眼處，見一片江南秀色，曲橋潺流、密樹層林，穿插其間，呈跌宕起伏、疏密虛實(shí)呼應(yīng)之勢(shì)，觀者視線隨之游走，真有江山無盡之慨。大千用筆綿密細(xì)膩，擦染濕筆參合運(yùn)用，充分利用筆墨與舊紙接觸而生蒼郁毛茸的效果，令山體肌理之質(zhì)感與江南草木之潤澤，呈現(xiàn)自然，兼具古意。

本卷題具體日期乃一九四八年八月廿八日，時(shí)大千正寓成都昭覺寺。借居青城山上清宮及成都昭覺寺，皆屬畫家居川期間潛心專志創(chuàng)作之所，源自兩地之作品，量豐質(zhì)精。他筆下所出，善因材而寫。既取佳楮，自然循材質(zhì)特性選題創(chuàng)作。他在同年二月另卷《擬石溪溪山無盡圖》，題曰：因白禿原卷“是用高麗紙畫”，故以“行篋中檢得明高麗”寫之。由此可見，兩卷同源取法，實(shí)大千熟諳高麗箋之綿密柔韌，且明季舊楮歷時(shí)久遠(yuǎn)，發(fā)墨現(xiàn)色足褪火燥之氣，古意自生，尤見奇效，故不憚重復(fù)，輒以此紙配合石溪筆法成畫。再參照本幅題曰：“既仿石溪筆法寫江南舊游，復(fù)為此圖，以為之儷”，可知尚有另一“姊妹作”，與本卷璧合配對(duì)。

大千先生故都所獲明高麗箋，均取髡殘筆法作畫，在1948年共成三卷，按時(shí)間推斷，本幅應(yīng)屬“壓卷”之作。從本卷保存之原裝裱所見，乃多段接紙而成，或可想象“高麗箋二卷”，恐非一般理解之兩卷皆完整者，實(shí)經(jīng)畫家創(chuàng)作時(shí)按設(shè)計(jì)通卷篇幅長度后剪裁接合而成。或曰本卷屬“壓卷”故以紙材剩余者寫成，畫幅末段尚有頗多空白處，既未補(bǔ)足，也不截去，可能如引首未題般，有待日后添跋補(bǔ)端，惟局勢(shì)變化遽生，攜至滬上，留贈(zèng)李家，去國后復(fù)無添補(bǔ)機(jī)會(huì)。

江南舊游圖 1948年作 （2886萬港元，2010年10月香港蘇富比）

款識(shí)：清泉石罅咽輕流，曉靄林邊接遠(yuǎn)眸。絳黛山巒秋欲晚，江南回夢(mèng)舊林丘。戊子秋日，偶億江南舊游，以白禿法寫此意。蜀人張大千爰。鈐印：張爰、大千居士

岷江晚藹圖 手卷 水墨紙本 1948年作

（1207.5萬元，2011年5月北京翰海）

款識(shí)：詩思回流八節(jié)灘，蒼煙叢莽起微瀾。清眸天末云巒斷，寂寞林溪生閣寒。此元人寫經(jīng)紙，極發(fā)墨韻。戊子夏日，坐藏芒齋寫，爰。戊子九月二十六日，裝成題奉巨來道兄博笑。弟爰。鈐印：張爰、大千

引首：岷江晚藹圖。巨來囑，溥儒。鈐印：舊王孫

題跋：右蜀客張君大千，為巨來作岷江晚藹圖，在元寫經(jīng)紙上以紙色晦暗，故寫煙色蒼茫之景。昔高房山有夜山圖，見諸著錄，真跡不傳于世。今觀此卷，覺古人風(fēng)流猶可攬接。巨來見之當(dāng)不以斯言為何漢也。己丑八月下澣，溥儒。

此件《岷江晚靄圖》，張大千參以元人黃公望、高房山二家法，在元代的寫經(jīng)紙上抒情其對(duì)故鄉(xiāng)岷江山水的無限眷戀。全圖虛實(shí)相間，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)規(guī)整，極盡山重水覆之態(tài)勢(shì)。無論曲江漫道、淺渚近岸、密樹成林、茅屋人家都表現(xiàn)的淋漓盡致，游刃有余。是一件大千先生中年時(shí)期藝事日臻成熟，傳統(tǒng)繪畫達(dá)到登峰造極、爐火純青的不朽名作。

《岷江晚靄圖》山水卷，是張大千贈(zèng)篆刻家陳巨來的一件水墨淋漓、墨彩飛揚(yáng)的經(jīng)典之作，與另幅《江南舊游圖》山水卷同作于1948年。《江南舊游圖》手卷是在明代的高麗紙上揮就，而《岷江晚靄圖》則是在元代的寫經(jīng)紙上抒發(fā)，更勝一籌。元代的書畫用紙，在今天看來早已鳳毛麟角、珍稀無比。

朝登金鳳山 立軸

雅州高頤闕 立軸

款識(shí)：朝登金鳳山，夕攀高頤關(guān)。雅句與黎風(fēng)，郁此山水窟。大千居士張爰，寫于大風(fēng)堂下。鈐?。簭堧即笄Ц福ò祝?、大千居士（朱）、大風(fēng)堂（朱）

漢闕是中國古代特有的建筑設(shè)施，是漢代宮殿、祠廟和陵墓前一種表示尊嚴(yán)的裝飾性建筑，每闕由主闕和子闕組成，一般有闕墓、闕身、闕頂三部分，既是一種古老的建筑藝術(shù)，又是一種特殊的石刻珍品，是研究當(dāng)時(shí)歷史文化、建筑、雕塑、美術(shù)的重要實(shí)體。雅安的高頤闕，為我國漢闕中唯一碑、闕、墓、神道、石獸保存最為完整的漢代葬制實(shí)體，其闕身則是我國保存最為完好，雕刻最為精美，內(nèi)容最為豐富的珍貴古跡，具有相當(dāng)高的歷史和文化價(jià)值。高頤字貫方，曾任益州太守等職，因政績顯著，卒后，漢皇敕建闕以表其功，高頤闕建于漢獻(xiàn)帝建安十四年（公元209年）。

江山無盡圖 1949年作 （560萬元，2007年11月中國嘉德）

題識(shí)：（1）偶讀畫傳，黃筌有《蜀江秋靜》圖卷。拈筆擬之，并題小詩，時(shí)方將出蜀南游也。虛舟臥灘水，白石冷平岡。近日乘秋漲，端思下蜀江。己丑閏七月，大千居士爰。成都西郊稅牛廠。（2）辛丑（1961）嘉平月，付與嶷孫守之。爰翁。

張大千很少畫這種由近而遠(yuǎn)，平面鋪陳連綿不斷的山川河流，他的畫多以縱向構(gòu)圖為主。這幅《江山無盡圖》沒有高聳入云的山峰，觀者的視線可以隨著蜿蜒的水流，穿過綿延的山脊直達(dá)遠(yuǎn)處的地平線。河灣之上的小船駛向遠(yuǎn)處的村落，岸邊茅草屋旁的兩位高士正欣賞著河畔風(fēng)光，屋邊翠竹環(huán)繞，宛若世外桃源。

張大千在畫上的題跋中提及宋代黃筌的《蜀江秋靜》圖卷，其實(shí)大千也未看過原圖，只是根據(jù)《畫傳》所言模擬描繪。雖謂擬筆黃筌，實(shí)出畫家己意，可視為他的創(chuàng)作。此幀用筆細(xì)麗，設(shè)色鮮雅，構(gòu)圖婉約曲致，遠(yuǎn)近透視效果絕佳，真得風(fēng)光明媚之象。

《江山無盡圖》的風(fēng)格顯然受到了他四十年代在甘肅敦煌臨摹的唐代壁畫的影響。比如一百七十二窟八世紀(jì)的壁畫描繪了毗提希夫人面對(duì)冉冉升起的朝陽冥思打坐的場(chǎng)景，其中的山水背景與《江山無盡圖》十分相似。兩幅作品的構(gòu)圖都是以蜿蜒的河流導(dǎo)引著觀者的視線指向遠(yuǎn)處的地平線，并以小點(diǎn)水墨暈染的筆法勾勒出遼闊的大地與綿延的丘陵?！督綗o盡圖》是張大千四十年代中晚期將敦煌壁畫融匯在其山水畫創(chuàng)作之中的有力例證。

贈(zèng)黃仲翔山水 立軸 設(shè)色紙本 1949年作

款識(shí)：（1）虛舟臥灘水，白石冷平岡。近日乘秋漲，端思下蜀江。己丑閏七月，大千居士爰。成都西郭稅牛廠。（2）仲翔仁兄方家正之，大千弟張爰，寫于大風(fēng)堂下。鈐?。簭埣荆ò祝⒋笄Вㄖ欤?、張爰（朱）、張大千（白）、西蜀張爰之璽（白）

《贈(zèng)黃仲翔山水軸》是張大千山水畫作中一個(gè)時(shí)期典型的風(fēng)格，清麗明艷之風(fēng)卻能使人看到了他的本色。這件作品以淺絳設(shè)色，山石空勾無皴，系從唐人山水畫法中脫變；近景大樹、遠(yuǎn)山小樹和點(diǎn)景的人物、屋舍，包括整個(gè)章法結(jié)構(gòu)，都類于四王和石濤；苔點(diǎn)則從沈周和文征明一脈而來，勾線和以色線勾染又從唐宋人物畫法中演變。多元的技巧統(tǒng)一在唐宋勾染法和清麗明艷的畫面關(guān)系中，“文而不弱，放而不野，沈而清潤”，畫面諧調(diào)有致，深具古意，令人想起張大千所臨仿的古代壁畫山水和明清格調(diào)。

秋壑鳴泉圖 立軸 紙本 1949年作

款識(shí)：秋壑鳴泉圖。己丑三月，大風(fēng)堂，寫似稚柳仁兄方家哂正，大千張爰。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?/p>

邊跋：六十八年仲夏，葦窗兄?jǐn)y來予三十年前留贈(zèng)稚柳仁兄青綠山水一幀，囑以再題數(shù)語。人生如夢(mèng)，歲月匆匆，往事如煙，后會(huì)無期，惟愿稚柳兄善自珍重。至囑于香江。己未夏日，八十叟張爰再記。鈐印：大千居士、摩耶精舍

湖光山色 設(shè)色紙本 1949年作

（3372萬港幣，2013年5月香港蘇富比）

款識(shí)：平林疎密樹，遠(yuǎn)邨三兩家；東風(fēng)原上暮，迷殺水楊花。己丑上元，香島在山樓寫。蜀人張爰大千父。偶起湖山之思，援筆抒情，山色湖光，林壑蕭閑。天不輕以畀人，擾擾塵市者，何足以知之。大千居士。鈐?。簭堧奸L壽、張大千長年大吉又大利、張爰私印、昵宴樓

高士游山圖 設(shè)色紙本 1949年作

款識(shí)：人家住近江城外，山色波光上下天，風(fēng)景自佳時(shí)事俗，泊舟閑詠白云篇。效巨師筆，己丑冬月，大千居士爰。鈐印：大千、張爰、大風(fēng)堂

松溪高士圖 鏡心 設(shè)色紙本 1949年作

題識(shí)：密蔭參差透夕陽，潺潺流水漱逥塘。去言消盡人間事，一壑香風(fēng)滿鬢涼。己丑七月，拈石田翁詩寫，大千張爰。鈐印：張爰、大千大利

該畫作于1949年，體現(xiàn)出大千山水畫風(fēng)轉(zhuǎn)變后的面貌。大千取沈石田之詩意，在構(gòu)圖上，采用平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)并用，峰巒疊嶂，起伏變化。近景從右邊取勢(shì)，為坡地虬松，高士立于山石之上，背手凝望，對(duì)岸為煙云暮靄、松林之下的屋舍，遠(yuǎn)峰突起，云氣漫涌，層疊逶迤。近景、中景、遠(yuǎn)景以寬闊水面連接，山高水長，氣勢(shì)空靈。林木蒼郁，疏密有致，山川俊俏，草木華滋。山石以干筆淡墨皴擦，以赭石略染，更顯樸茂渾厚，岸邊水草表現(xiàn)，略見石濤之法，山間云氣留白處理，虛靈飄渺，松樹以濕筆重墨寫葉，層層疊疊，復(fù)以花青渲染，使得松樹透顯出一股蒼郁蔥榮之氣，尤其是近景處四樹各具姿態(tài)，以不同的筆觸表現(xiàn)葉的層密，巧妙地交代出樹之自然特征，極為精彩，與之相應(yīng)的，遠(yuǎn)山樹木表現(xiàn)的簡化，形成強(qiáng)力的視覺對(duì)比，而樹的沉厚重郁，又與群山之清澹，營置于同一畫面上，頗具意趣。該幅畫作筆筆為張大千自家寫出，亦筆筆從古人的來，深得自然山川的真趣，左右逢源，運(yùn)用自如，精湛凝練，清秀溫潤中含蒼茫渾厚的韻味，章法嚴(yán)謹(jǐn)，清雅出塵，打破了程序化的表現(xiàn)，賦予山川以新的氣息和活力。

（未完 待續(xù)）