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張大千山水畫(huà)欣賞(四十三) 連山江靜 立軸 設(shè)色紙本 1932年作 款識(shí)：（1）江靜潮平豈偶然，一山才過(guò)一山連。釣臺(tái)巡處行當(dāng)緩，何用風(fēng)牽上瀨船。壬申之二月，大千居士。（2）不受田單用，無(wú)為寧戚歌，隴頭畔已畢。戊寅（1938）十月，大千張爰又題。鈐?。簭堧迹ò孜模⒋笄Вㄖ煳模?/p> 十里危灘 設(shè)色紙本 壬申（1932年）作 題識(shí)：十里危灘五里灣，撩人四面列煙環(huán)。等閑漫怪舟行緩，卻得從容看好山。去年秋日游黃山，新安江舟中得此草稿，越歲壬申，為心畬先生方家寫(xiě)之并乞正謬。大千張爰。鈐?。簭堧?、大千居士 題跋：大千去年北游為儒作此幅，當(dāng)時(shí)有詩(shī)報(bào)之，昨云書(shū)見(jiàn)而愛(ài)之因以為贈(zèng)。癸酉（1933）五月，心畬記。 葦灘飛雁圖 立軸 設(shè)色紙本 1932年作 題識(shí)：一片荒寒境，江南大可哀，能無(wú)筆墨處，認(rèn)出淚痕來(lái)。壬申（1932年）秋日寫(xiě)于海上，蜀人張大千。鈐印：大千、張季 孤村遠(yuǎn)帆 設(shè)色紙本 1932年作 山水 立軸 1932年作 題識(shí)：山色濃還淡，孤邨（水）繞之。俗塵飛不到，野老住偏宜。碕岸踈踈柳，茅檐短短籬。小舟欹側(cè)過(guò)，便是（少陵詩(shī)）。壬申（1932年）秋日，大千居士張爰。鈐?。簭堧妓接?、大千居士 泛舟訪友 立軸 1932年作 款識(shí)：曉日才升霧盡開(kāi)，輕舟初入峽中來(lái)，漁娘高唱鱸魚(yú)美，知道前山近釣臺(tái)。七里瀧。壬申九月，大滌子本，爰記。鈐印：大千（朱） 秋水渡舟 絹本 1932年作 汪吉麟 大千 竹溪帆影 設(shè)色紙本 款識(shí)：秋水浼深四五尺，野航恰愛(ài)兩三人。藹士道兄寫(xiě)竹，屬補(bǔ)成，似聲孚仁兄法家正之。蜀人張爰，時(shí)壬申八月八日也。鈐?。和艏嬘?、張大千 題跋：汪子藹士寫(xiě)竹，張大千補(bǔ)山水景物，屬黃子太玄題之。鈐?。狐S太玄 題跋：藹士、大千合作，可謂雙繼，玉岑居士題。鈐印：謝 秋江獨(dú)釣 立軸 設(shè)色紙本 1932年作 款識(shí)：百尺長(zhǎng)松下，遠(yuǎn)來(lái)放釣舟；一聲何處雁，秋水正悠悠。壬申十月，寫(xiě)似湖涵先生法教。蜀人張爰。鈐?。簭埣?、大千、浪花無(wú)際作清湘 三十年代初期，大千先生屆而立之年已名噪海上藝壇，尤以師石濤法逼肖神似。畫(huà)中布局參合清湘山水圖式，筆法設(shè)色皆取石師，孤舟垂綸，雁回秋江，一木一石，蒼山紅樹(shù)，厚重沉穩(wěn)而不枯澀，秀潤(rùn)明澈而不艷媚，直攝石濤神髓?！袄嘶o(wú)際似清湘”白文印，常用于二十年代末至三十年代中期，與“苦瓜滋味”、“未始有極”兩印多鈐于臨仿石濤作品上。 春暮歸山 立軸壬申(1932年)作 題識(shí)：歸山邐迤太湖東，山翠長(zhǎng)流湖水中。春暮溪邊看湖水，而今水落又秋風(fēng)。壬申夏四月，蜀人大千張爰。鈐?。簭埾壬⒋笄o(wú)恙、大風(fēng)堂
白帝訪真圖 立軸 設(shè)色紙本 1932年作
高尋白帝問(wèn)真源 鏡心 題識(shí)：高尋白帝問(wèn)真源。壬申（1932年）春日，仿大滌子筆，大千居士爰。鈐印：張爰私印、大千居士
輕舟入峽 設(shè)色紙本 壬申（1932年）作 款識(shí)：曙色溟蒙霧漸開(kāi)，輕舟初入峽中來(lái)。漁娘蕩漿呼鱸美，知道前山近釣臺(tái)。初入七里瀧，水皆縹碧，千丈見(jiàn)底，游魚(yú)細(xì)石，直視無(wú)礙，夾岸高山，皆生寒樹(shù)，踈條交映，有時(shí)見(jiàn)日，泉木激石，泠泠作響，奇山異水，信天下之獨(dú)絕也。壬申夏日，遠(yuǎn)茂老伯七十榮壽，因?qū)懘藶樽?，愚侄張爰再拜。鈐?。簭堧加 ⒋笄?/p> 張大千30歲左右為清新俊逸的畫(huà)風(fēng)。此畫(huà)山和松為近景，采用石濤的技法，松樹(shù)由大而小從近處推向遠(yuǎn)方，突顯空間的距離感，顯示他了解西洋定點(diǎn)消逝法的透視觀念。為了突顯山石削立陡峭和崚嶒堅(jiān)挺的質(zhì)感，他用側(cè)筆直皴或斧劈法。此作為張大千1932年所做，是他的早期作品。從山巖布局來(lái)看，大千巧妙地運(yùn)云氣為呼吸，畫(huà)流水來(lái)通氣。在設(shè)色方面，除了花青和赭石的淺絳以外，又在適當(dāng)?shù)纳綆r上敷以較薄的石青、石綠，使得全畫(huà)輝映著色調(diào)清俊明快的美感。 （未完 待續(xù)） |
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