清初六大家 王翚作品欣賞（二）

            虞山楓林圖  立軸 紙本設(shè)色 1668年作

   款識：戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂，臨行并屬余圖其景，因成此幅奉寄，時長至后三日也。虞山弟王翚。

   此圖是王翚應(yīng)朋友顧湄之囑，繪家鄉(xiāng)虞山的秋景。王翚創(chuàng)作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運(yùn)用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點(diǎn)、染，并施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻。同時也較真實(shí)地刻畫了家鄉(xiāng)的勝景。

            長江萬里圖  手卷 戊申（1668年）作

               江南春圖  紙本設(shè)色 1668年作

　　題識：惠崇宋時僧也，以筆墨為游戲，流傳人間者絕少。往于金沙觀江南春及早春二圖，率皆湖鄉(xiāng)景物，位置天然，全得右丞逸韻，至今猶在目前也。因用其意為之，未知能似一二否。戊申中秋，王識。鈐印：王之印、上下千年、太原

   此圖作于清康熙七年戊申王年三十七歲，是其盛年極經(jīng)心之作。寫雨過春漲，泉急潮涌，柳綠禾青，眾禽飛鳴，云樹苳茂，溪岸縈回的江南秀色。其景雖繁而境卻空靈，色雖清而韻卻渾成；而樹生百態(tài)，石各異狀，水口泉腳，飛鳥浴禽，種種不同；坡陀曲徑，掩映無盡而處處可通，未著一人而人跡都在畫中。至于用筆之輕重聚散，用墨之濃淡枯濕，用色之冷暖相間，在在都見匠心，見立意，見功力。此卷后有翁方綱、錢大昕、吳湖帆詩跋，皆極推重。

               仿李成雪霽圖  己酉（1669年）作    

                    溪山雪霽  設(shè)色絹本                  

                   仙山浮嵐圖  設(shè)色絹本

   溪山紅樹圖  紙本設(shè)色 1670年作  臺北故宮博物院藏

   此圖為王翚仿黃鶴山樵王蒙的一件極具特色的代表作，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉(zhuǎn)重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家擬王蒙筆意與布局，構(gòu)景繁密，山勢云動，境界深奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，干筆皴擦，濃墨點(diǎn)苔，既顯濃密厚重，又鮮艷奪目，光彩熠熠。

              桃源圖  立軸 設(shè)色絹本 1670年作

   題跋：人間蓋有兩桃源焉，皆仙靈游翔最奇宕處也。然自古圖繪家多好為武陵桃源，以為聞其說宛然在心目間，若可游索而惝恍變幻不可知，故往往借筆墨而問津焉。昔趙千里（北宋畫家趙伯駒）曾作大卷，十洲仇氏亦有臨本，皆能得惝恍變幻不可知之意。宛然如在者可按索而游故足傳也。余為圖時若與羽人相遇于冷風(fēng)之上，圖中一闔一開別有世界，千里十洲惝恍奇幻之意庶幾得之，意庚亦未敢謂呼吸可通仙靈也。庚戌寓白云精舍，烏目山人王翚畫并題。印文：王翚之印（白文）、字石谷（白文）

   此圖繪山嶺巍峨聳峙，深山幽谷，巨崖險峻。遠(yuǎn)處峰嶂矗立，云嵐環(huán)繞，小橋流水掩映于蒼松茂林之中，增添神秘之感。近處，水波不驚，松柏挺秀；遠(yuǎn)處山麓之后，竹林通幽，水氣淋漓，有三三兩兩的草舍橫列于這派山水之側(cè)。目光逆近處的水流而上，如一人拾階而遁入山中，不知蹤影，而在環(huán)繞著云氣的山谷之中，觀者依勢而上，自有一番風(fēng)趣。兩邊是根根扎入山巖的松樹，山間另有株株豪放的桃花，移情換景中，絲毫沒有視覺的疲倦，直至山顛崖頂?shù)挠退煞街埂?/p>

   本畫與其一般的山水畫風(fēng)不同，以較為濃重的青綠組成畫面的主要色調(diào)，山石的畫法和整體構(gòu)圖不以南宗山水筆法和位置營造，而是以不常見的北宗青綠山水畫法為之，山石取勢圓渾，不置腘頭，而在層層烘染之中，間施中鋒輕輕皴擦，顯得厚重華滋。樹木的畫法多樣，無論是蟹爪樹、松樹、桃樹、竹林等，以及點(diǎn)苔都不厭其煩的細(xì)致加以描繪，顯示出作者嫻熟的技巧和深厚的筆墨功力。青綠設(shè)色本非王翚擅長，但是濃重而深邃的色彩和景物的逼真寫實(shí)都說明了他臨習(xí)、鉆研古人山水畫風(fēng)格的深度和廣度。

    山陰霽雪圖卷  設(shè)色絹本 1671年作   臺北故宮博物院藏

   題識：山陰雪霧。歲次辛亥冬日，烏目山人石谷子王翚仿右承一筆。鈐?。和趿氈?白文)、石谷( 朱文)

巖棲高士  紙本墨筆   北京故宮博物院藏

   題識：高士巖棲趣自幽，白云天半讀書樓。銀河落向千峰里，長和松濤萬壑秋。石谷王翚畫并題。

   題詩：高臥何須萬戶侯，人間別有一林丘。云中泉瀑流無盡，壁上松濤聽未休。和江上先生題畫詩，惲壽平書于楓林舟次。

   據(jù)記載唐寅曾有《巖棲高士圖》，王翚此畫在唐寅的風(fēng)格上加以變化，參入了元人的筆墨。所畫山石用元人的干筆皴擦，兼有唐寅仿南宋“院體”的斧劈皴，秀潤中見蒼勁；墨色也干濕相濟(jì)，變化多端，體現(xiàn)了其追求“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”的創(chuàng)作宗旨。圖中未署年款，笪重光題跋書于壬子年，即康熙十一年，公元1672年，此圖應(yīng)作于當(dāng)時或稍前。

            仿巨然夏山圖  立軸 壬子（1672年）作

   此圖山巒重疊，危巖險峻，叢林茂密，松繞寺門，瀑布摺疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皴濃點(diǎn)，用大小被麻，樹木收枯枝蟹爪之效，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼潤。自署：“壬子閏月二日惠山舟次，仿巨然夏寒圖，請正承公有道先生。鳥目山中人石谷子王翚?！庇袗翂燮介L贊兩則。

                     山水圖  1672年作                                      

          仿燕文貴設(shè)色  立軸 設(shè)色絹本 1673年作

   仿王蒙秋山草堂圖  紙本設(shè)色 1673年作  故宮博物院藏

   題識：王叔明秋山草堂圖師法右丞，其設(shè)色只用淺絳，皴染點(diǎn)綴與流俗所見不同，為董宗伯所鑒賞者，吳中杜東原、文五峰諸公專以此幅為師，始知古人各有源本，不敢杜撰一筆，遺識后世也。癸丑十月既望，虞山王翚。鈐?。和趿氈。ò孜模?、一生好人名山游（朱文）

   王翚對王蒙《秋山草堂圖》極為推重，一生中曾屢次臨仿，此為其一。而將此幅與王蒙傳世的《秋山草堂圖》真跡相比較，可以看到二者無論構(gòu)圖還是畫法都多有不同，是畫家自初機(jī)杼之作。但此圖卻又準(zhǔn)確地傳達(dá)出了王蒙原作的神髓，畫法工穩(wěn)，用筆蒼秀，林壑繁復(fù)而又不失明爽之致，是王翚師古而不泥古的佳作。作者時年四十二歲。

    仿巨然夏山清曉圖  癸丑（1673年）作   上海博物館藏

   此圖寫煙波浩渺，群山綿延的江南風(fēng)光，煙江茫茫，水村錯落，林木蔥郁。用筆以中鋒為主，勾染皴擦，蒼蒼茫茫，山石與樹木渾融一體，很好地表現(xiàn)了江南山巒土石相間的特點(diǎn)，以及江南水氣迷漫的特有景致，是王翚繪畫趨于成熟的作品。卷尾自識：巨然夏山清曉圖?？滴豕锍蟪醵瑩嵊诰S揚(yáng)之秘園。烏目山中人石谷子王翚。鈐“又字石谷”白文、“王翚之印”朱白文印。另鈐“書樓真藏”、“秘園”、“韓榮光印”、“珠船翰墨”、“虛齋審定”等鑒藏印。作者時年四十二歲。

水竹幽居圖  紙本墨筆 壬子（1672年）作   蘇州博物館藏

   此圖以平遠(yuǎn)法展開江南泖塘小景。湖面平靜，岸邊茅屋、小橋遠(yuǎn)處嶺巘隱現(xiàn)，溪水迂回，繞坡入湖。前景坡岸上植柳多棵，隨風(fēng)輕拂，后坡上修竹一字排開，與柳枝相掩相映。透過竹林溯溪而望，可以目送平坡直到無垠，給人留下無限的遐思?？钍稹叭勺影嗽隆?，當(dāng)時王翚與笪重光同在常州作客，又與惲壽平見面，談書論畫，十分投契，并作此圖。惲氏亦在畫幅上題七首絕句，闡述畫意，推愛倍之。作者時年四十一歲，其畫藝已達(dá)爐火純青，又是畫友聚會即興之作，故而分外精彩。全用墨筆淡描表現(xiàn)，端雅洗煉，饒有韻味，本幅鈐王氏“上下千年”、“王翚之印”、“正叔”、“壽平”、“茅莊”、“笪在辛氏”。

              仿北苑山水  立軸 紙本 1673年作

   款識：癸丑九秋摹婁東王氏所藏北苑真跡。請正江上侍御先生。虞山王。鈐?。和趿氈?/p>

   1672年前后，石谷有武進(jìn)之游，與笪重光、惲壽平等人相聚。其時笪應(yīng)同年好友楊兆魯之邀，下榻毗陵近園。幾人談書論畫，十分投契，石谷先后為笪重光作《水竹幽居》、《云溪高逸》諸卷，為惲壽平作《仿曹知白西林禪寺》等。

   同期所作《仿北苑山水》，本為王翬日前在王時敏齋中臨本。王翬于作《水竹幽居》的次年“癸丑九秋”，與惲壽平在宜興作別，赴揚(yáng)州與查士標(biāo)會，旋赴潤州再見笪重光，并在笪重光讀書的鶴林寺杜鵑樓多有所作，如現(xiàn)藏浙江省博物館的《仿燕文貴寒山欲雪圖》及現(xiàn)藏普林斯敦大學(xué)附屬美術(shù)館的《雜仿宋元小品冊》等?！斗卤痹飞剿樊?dāng)系石谷得意之作，故隨身相攜，此時重題以贈笪重光。幾幅的題材不盡相同，但其精彩程度則大同小異，《仿燕文貴寒山欲雪圖》畫雪景山水，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，山石少皴，僅在凹陷處稍用小披麻皴，以突出質(zhì)感；《仿北苑山水》則繪夏日山水，以一條曲折山徑將重山、密林連接起來；畫幅近景則是一前一后兩對行人，似在山路上對答，身形雖小，而動作、神態(tài)宛然，隱隱寓有“漁樵耕讀”意，頗得生趣；而其結(jié)構(gòu)、層次，與《仿燕文貴寒山欲雪圖》相較，不遑多讓。

                     (未完，待續(xù)）