文/仇春霞 (北京畫院理論研究部研究員)

注：此文摘自《滬上訪印泥》一文，刊載在北京畫院所編《大匠之門 5》中。

理論研究部的仇春霞老師為尋訪好的印泥，專程前往滬上，此文是她回來后所寫。原文較長，今日先從有關印泥的常識開始讀起。

老北京的琉璃廠一帶，以前曾有刻圖章的小店，老師傅一般都會自己制印泥。弄點油，弄點紅顏料，弄點艾絨或燈芯草，然后再加點別的材料進去，研一研，搗一搗，就可以做出印泥來。徒弟們在干活的過程中也自然學會一些簡單的方法。

后來，一些比較便宜和便捷的印泥面市后，許多人就不再親自做印泥了。所以想在北京看到即使是最粗造的制印泥過程也是非常難得的。

去上?？从∧?，當然并不只是想了解一下制印泥的過程，更主要的還是想知道什么樣的印泥才是好印泥，以及做出一款好印泥需要什么樣的條件。就我考察紙、墨等其他文房的經(jīng)驗來看，要做出一款好東西，原料很重要，工序很重要，最重要的還是要有好的人品。換句話說，不是做不出好東西，而是看你愿不愿意做出好東西。

去上海之前，我已經(jīng)仔細研究過制印泥的文獻，對制印泥的原料和工序已經(jīng)比較了解，所以并不存在好奇心和神秘感。但是我的未來之旅是訪人，是尋訪生長于人的智慧中并誕生于他們手中的印泥制作體會，尋訪靈與肉的制作，這讓我對未來之旅充滿了期待。

印泥常識

制作印泥的三大主料是油、朱、絨。

印泥用油有一個漫長的探索過程，目前探索到的制印泥最好的油劑是蓖麻油?！氨吐椤币辉~，據(jù)說是因為它的籽粒長得像牛身上一種叫“牛蜱”的小甲殼蟲，因而得名。

以前也有人用其他油料制印泥，比如趙孟就提到過用豬油，明代人也有用芝麻油和菜籽油，清人還用過香油。

其實古人也早知道蓖麻油可以制印泥，但似乎并不單純是考慮到油質本身的因素，而是其他原因，明代高濂就說“京師蓖麻油較菜油價賤”，然后才買回來試用。另一位明代文學家楊慎也說：古方用蓖麻油，或用煎粣油，皆未為佳。近傳用穿山甲油，取其不滲，試之良妙。

穿山甲油屬動物油，動物油脂的凝固點高，熔點低。一般在10℃左右就會有凝固現(xiàn)象，稍高才會熔解。如果用動物油制作印泥，印泥容易變干變硬，除了不方便醮用，打上去的印文也容易碰落掉。另外，動物油的稠度低，黏結力弱，很難使印泥鈐上去之后保持刀風。

其他還有植物油，如花生油、椿油、茶油、棉籽油、桐油、胡桃油等。但這些油都或多或少有不足之處，比如常見的菜油和茶油;菜油不容易干燥，且久曝于空氣中會變酸，有害艾絨。此外，菜油凝固點高，4℃左右就會凝固，而且菜油呈黃色，有礙朱砂之色。茶油雖然有很多優(yōu)點，但需要煎煮，手續(xù)十分繁復，容易失敗。而且黏稠度不高，制印泥的效果不是很好。

蓖麻籽

而蓖麻油卻有更多的優(yōu)點，精煉后的油劑具有如下幾個特征：

一是精煉后的蓖麻油基本能達到無色透明，不妨礙朱砂的色澤。

二是蓖麻油的黏稠度對于粘合朱砂與艾絨有很好的效果。如果油劑的黏稠度低，黏結力就不強，印泥不容易蓋到紙上去，并且容易發(fā)生滲油現(xiàn)象?；蛟S有人會用增加朱砂的辦法來補救，但是朱料比重太大會發(fā)生油浮朱沉的現(xiàn)象。如果用增加艾絨的方法來補救，又會使印泥的泥質變得粗糙，印泥的遮蓋力不強。而蓖麻油的黏稠度剛好合適，它能使油與其他原料充分混合，也不容易發(fā)生滲油現(xiàn)象。

三是流動性好，不易干燥。

蓖麻油的凝固點在-18℃左右，燃點在63℃左右。這使得蓖麻油的流動性非常好，不容易受外在氣溫的影響。冬天不容易變硬，夏天不容易變干。

四是蓖麻油無腐蝕性，物理性能和化學性能均具有較強的穩(wěn)定性。

有些印泥時間長了就變成了稀爛的黏稠狀物質，這是因為艾絨被不好的印油腐蝕了。艾絨非常柔細，抗拉力很弱。如果受到腐蝕，纖維就會變質。變質的纖維會導致印泥也變壞，而且會讓宣紙也受到損壞。蓖麻油則無腐蝕性。

蓖麻油榨好后需要精心提煉，提煉的方法有兩種：一是“曬油法”,二是“熬油法”。提煉好的蓖麻油要存放很長一段時間，明人就說“取回壇裝，埋土內三二年用，色白如水”。

艾絨

制作印泥需要艾絨，是因為艾絨中有適合印泥的纖維。

適合印泥的纖維不能太長，也不能太短，還要有拉力，所以不是所有的纖維都可以拿來做印泥。有些纖維太硬，像礦物纖維和動物纖維。有些纖維太粗，如蠶絲纖維等。當然，不講究的人也會用木棉、燈芯、竹茹、藕絲等來代替艾絨，但制作出來的則不可能是好印泥。

艾絨則具有其他纖維不一樣的特性，用力搓壓時，它能合在一起，稍微拉一下又能分開。另外，艾絨的纖維像毛細管一樣，能有效吸附油朱。由于艾絨具有這個特性，印泥在撲打時就能產(chǎn)生彈性而拉開油朱，不容易板結。有些好的艾絨，在制印泥時可將印泥拉到一米多的長度。

艾絨

當然，不是所有的艾絨都能用來制印泥，這與艾絨的品種有關，以福建漳州的艾絨最佳，因其陽光充足地面潮濕。所以要是講究起來，其實越是精品的艾絨越難得。

艾葉需要提煉，艾葉中含有纖維素、葉綠素、水分、油脂、蠟質和灰分，提煉艾絨纖維就是去除這些不用的成分。

乳缽與朱砂粉

朱砂的成分是硫化汞(HgS)，但不是所有的硫化汞(HgS)都是朱砂。

朱砂是天然礦物質，而硫化汞(HgS)可以是人工合成的，它們的分子結構不一樣，決定了它們品質不一樣。

天然朱砂有非常好的晶體結構，因而具有極好的金屬光澤和折射率，這使得它的色澤特別沉著、漂亮。此外，朱砂本身有解毒和防腐功能，它能有效地保護油劑和艾絨不變質。

人工硫化汞是由硫磺和汞煉成的，雖然它的化學成分與朱砂相同，但分子結構不一樣。折射度和光澤都不如天然朱砂。概而言之，朱砂艷而沉著，彌久而有光澤。人工硫化汞紅而暗淡，久如蒙灰。因此，人工硫化汞雖然也因其紅色和遮蓋力強而被用于做印泥，但并不是最佳原材料。

與此相關的還有“銀朱”。銀朱在古代也是常見常用的，有時候常常被人誤以為是朱砂。但它們也只是成分相同，但結構不一樣，所以呈現(xiàn)出來的屬性也有差別。

優(yōu)質朱砂很難得到，因此人們常用銀朱來代替朱砂。有的甚至連銀朱都不易得，元明時期一位少數(shù)民族書畫家喀爾庫庫就曾請求一位叫彥勾的人寄些銀朱給他。

在全國幾大朱砂產(chǎn)地中，有兩處地方的朱砂常被選為制作印泥。

一是產(chǎn)于四川和云南的鏡面砂，或稱“劈砂”。其名得自于朱砂在礦石中排列的狀態(tài)，它們在礦石中是以片狀排列，加工時依其片狀而取割。

二是產(chǎn)于湖南辰州的箭簇砂。其名亦得自于在礦石中的排列狀態(tài)，它們在礦石中排列時都有尖角。

在這兩種朱砂中，箭簇砂的顏色暗于鏡面砂。

朱砂難得，以前好的朱砂都是皇家貢物?，F(xiàn)在雖然不“貢”，但好朱砂的價格也是極其昂貴的。比如天然朱砂中的六方晶體，就價同寶石了。而普通的朱砂也得幾萬元一斤。所以僅朱砂這一原料來講，就是追求無止境了。

純天然的朱砂一般都會有雜質，制作印泥的朱砂必須要去掉這些雜質。

在提煉朱砂粉的過程中會分離出朱膘。朱膘的“膘”字，也有人寫作“磦”，其實兩者皆有可通之處?！按偂比∑滟|，是礦物質。而“膘”類似肥肉，是朱砂中更輕的成分，它在提煉過程中會浮在水面上，色澤比朱砂偏黃。這種黃膘不大受豪放印風者所喜愛，但很受細朱文者喜愛。另外，這種黃膘印泥也頗受民國時期海派畫家的喜愛。據(jù)說后人制印泥時會仔細研究他們的印文，以期達到一定的水平。

朱砂是決定印泥顏色最重要的原料之一。買印泥時，可以通過火烤印文的方式檢驗是不是朱砂。其方法是：用火在印文的背面烘烤一下，如果不變色的，就不是朱砂印泥?？镜臅r候變暗，火移去之后又恢復顏色的，是朱砂印泥。

制印泥還可能會用到一些輔料，如蠟、雄黃或雌黃等。說是輔料，其實有時還真是必不可少。只有具備兩個前提條件后，才有可能不用這些輔料，一是必須用上等好材料，二是必須是純天然、純手工制作。但這兩個條件往往很難達到，這時候就要用輔料。

轉載自：北京畫院