崔偉  文匯報2014-01-18第7版

　　一年一度的上海新春京劇晚會已經(jīng)成為全國戲曲觀眾心中期待與向往的藝術(shù)盛會。因為，它的連續(xù)舉辦體現(xiàn)著上海這座國際化大都市，在現(xiàn)代文化開放與發(fā)展的同時，對優(yōu)秀民族文化充滿自覺自信的堅守與推動傳承發(fā)展的責(zé)任。通過“2014年上海新春京劇晚會”，我強烈地感到，其不僅具有前幾年京劇晚會那樣的精美節(jié)目與強大陣容，迸發(fā)出強烈的民族文化的吸引力、感染力，而且更以獨特的定位和富有啟示的藝術(shù)導(dǎo)向，體現(xiàn)了新的看點與鮮明追求。
　　
　　在體現(xiàn)京劇表演藝術(shù)豐富多彩的前提下，晚會首次把對京劇傳承發(fā)展起著巨大承托促進作用，而且同樣博大精深的京劇音樂藝術(shù)作為了今年晚會的突出看點。整場演出以“歷史沿革”、“傳承創(chuàng)新”、“繁榮發(fā)展”三個部分依次呈現(xiàn)，在京、滬老中青三代京劇名家與優(yōu)秀京劇音樂家的共同合作下，既呈現(xiàn)了京劇各時期、各流派的經(jīng)典唱段，也展示了在京劇音樂創(chuàng)作中傳統(tǒng)和新創(chuàng)的優(yōu)秀曲牌與作品。有意義的是，這臺晚會使觀眾更全面地感受到京劇藝術(shù)發(fā)展至今，之所以被稱為“國粹”所特有的藝術(shù)完整性；使今人更強烈認識到京劇的傳承發(fā)展不僅要聚焦表演藝術(shù)，也絕不能忽視京劇伴奏與音樂對京劇健康前行的襯托與推動力；自然，看過晚會更將使京劇音樂人有了強烈的自信心與巨大的責(zé)任意識。因為伴奏固然“伴”是根本，但“奏”絕不應(yīng)僅停留在“托、保、襯、隨”等技術(shù)層面，而應(yīng)是靈魂和演奏家的價值所在，伴奏，不僅要能為演員錦上添花，還應(yīng)像京劇音樂界的優(yōu)秀前輩那樣體現(xiàn)個性、善于創(chuàng)造，使京劇音樂既能煥發(fā)出應(yīng)有的聲勢與魅力，又能夠以與時俱進的精神，在繼承中開創(chuàng)新的藝術(shù)空間，奏出美妙動聽的京劇音樂效果，創(chuàng)造精妙的演奏方法和新的曲牌、樂章，真正在京劇發(fā)展中起到支撐與推動的重要作用。
　　作為傳統(tǒng)文化，京劇既有著深厚的底蘊吸引我們?nèi)ド钊胙芯亢屠^承，更面臨著繼承之后發(fā)展的歷史責(zé)任，但前提是繼承！晚會的策劃者開宗明義地以“歷史沿革”作為第一篇章，不但以傳統(tǒng)樂隊的面貌展示了京劇曲牌《小開門》那精巧俏麗的旋律與京胡藝術(shù)令人驚嘆的演奏技巧，而且更以恢弘威嚴的《朝天子》點、面結(jié)合地傳達出京劇樂隊相互配合的氣勢效果，這樣就自然地將觀眾引入到對京劇音樂充滿興趣的領(lǐng)略、探尋和思考中。晚會將欣賞與知識融為一體，第一部分選擇的演唱名段都是有著里程碑價值的經(jīng)典?！抖ㄜ娚健肥恰傲娼绱笸酢弊T鑫培的杰作，凝聚著第一代胡琴圣手梅雨田的琴藝精髓；“梅派”名劇《西施》曾有著首次將京二胡引入旦角伴奏的開創(chuàng)意義，美妙和諧的旋律效果也昭示著京劇音樂發(fā)展創(chuàng)新是永恒的課題。此外，《紅娘》、《捉放曹》、《春閨夢》、《甘露寺》都是一代大師創(chuàng)造的流派經(jīng)典，在欣賞中青年表演藝術(shù)家的歌詠之外，更可感受到琴師在流派形成中的重要作用和琴界大家各自在琴藝上的風(fēng)格、技巧。
　　第二篇章“傳承創(chuàng)新”是本場晚會的精彩看點與新意重點之一。它通過對傳統(tǒng)京劇樂隊在伴奏樂器配置上符合規(guī)律的科學(xué)加強，營造出了更加完美強化的欣賞效果，使京滬兩地的著名京劇演員們在演唱他們拿手劇目中，顯現(xiàn)出了更加和諧動聽且充滿新意的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。其中，陳少云、王蓉蓉、杜鎮(zhèn)杰、馬小曼、李宏圖、史依弘、李軍、遲小秋、安平演唱的生、旦、凈各個流派的劇目都恰當?shù)丶訌娏藰逢牥樽嘀芯┒?、大阮、中阮、大小三弦，或是琵琶的聲音效果，注重發(fā)揮其不同的音樂作用，特別是通過適當增添樂器的件數(shù)和合理配置，在伴奏效果尤其是聽覺欣賞中達到了更加完整、優(yōu)美的藝術(shù)境界。給予人的突出感覺是在遵守傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以聲調(diào)的統(tǒng)一與聲效更趨完美，對不同流派、行當?shù)母杪暻嵸x予了一種水乳交融、相得益彰的映襯烘托，可以說把歌唱魅力與伴奏創(chuàng)造推到了一個新的理想合作平臺。以《狀元媒》“自那日與六郎陣前相見”一段為例，“張派”本身旋律的華美在以往聽來總感覺到在音樂形象上相對單薄，這次京二胡的加強，以及各位樂師傾心的配合與演奏，的確產(chǎn)生了一種前所未有的音樂效果，在更豐富的藝術(shù)空間中凸顯了“張派”此段的強大魅力，反而襯托出“何（順信）派”京胡演奏的靈巧嚴密。史依弘演唱的《霸王別姬》也有著同樣的效果，由于樂隊伴奏得更加細膩與完整，特別是伴奏者也有了強烈的情感投入，使得一段“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”，演員演唱得更加動情，使觀眾產(chǎn)生了前所未有的由衷感動?？梢哉f，這種京劇伴奏在樂器配置上的有效加強，不但改變了長此以來京劇樂隊單薄、表現(xiàn)力弱的痼疾，也使得伴奏者的創(chuàng)造作用得到強化。其結(jié)果必然是使京劇演唱的視聽效果更趨完美，當代觀眾的欣賞期待得到滿足。這場演出也引發(fā)我們思考，當前京劇演奏家隊伍人才濟濟，演奏技能與伴奏技法不斷精進，但比較個人的才高藝精，京劇伴奏的整體效果卻不但沒有得到大的提升，反而有停滯和與觀眾、與京劇藝術(shù)發(fā)展客觀需要不相適應(yīng)的滯后?？赐晖頃t將令人有一種豁然開朗的頓悟：以往在單純追求和強調(diào)個人技能在京劇音樂中作用的同時，似乎忽視了把個人才能發(fā)揮與京劇音樂伴奏的如何整體發(fā)展、如何豐富完善藝術(shù)音樂效果、如何滿足當代觀眾欣賞需求、如何與京劇發(fā)展現(xiàn)實結(jié)合起來。因此，我由衷地欽佩這臺晚會的創(chuàng)意和策劃者，不僅有著對京劇音樂的深刻認識和全面了解，而且站在戰(zhàn)略高度深刻把握并敏銳尋找到豐富發(fā)展京劇音樂的有效措施與本質(zhì)課題。
　　京劇與大交響樂隊合作是近年的一種潮流，但我每每聽來，特別是交響樂隊參與傳統(tǒng)戲、古裝戲的伴奏總覺得有不能克服的兩張皮似的本體“排異”?？上驳氖?，這次晚會第三篇章“繁榮發(fā)展”則令人耳目一新。仍然是八十人左右的大樂隊伴奏，但組成則為與京胡等京劇伴奏樂器“同宗同族”的中國傳統(tǒng)民族管弦樂團。欣賞下來，讓人激動不已，首先在聲音效果和音樂基調(diào)上更加悠揚動聽，無論旋律，還是節(jié)奏很容易就與京胡、京二胡、月琴、三弦，以及打擊樂融為和諧的一體。開場安排的京胡名家李祖銘、燕守平、尤繼舜先后演奏京胡協(xié)奏曲《凝思曲》、《夜深沉》、《山坡羊》，京劇演奏的主體效果和藝術(shù)表現(xiàn)力極為突出與精彩。李慕良先生創(chuàng)作的《凝思曲》中，濃烈的音樂情思在李祖銘深情的運弓下汨汨流淌，深具感染力；燕守平那嫻熟的指法、動聽的“手音兒”、細膩的處理讓《夜深沉》在眾多樂器中韻冠群雄。特別讓人感動的是肢體猶殘但才情與對京劇深情不減的尤繼舜先生與青年琴師陳平一合作演奏的傳統(tǒng)曲牌《山坡羊》，多變歡快的節(jié)奏帶給人極強的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。而老藝術(shù)家童祥苓、劉長瑜、李炳淑、馮志孝、楊春霞、李維康、耿其昌、夏慧華、趙葆秀，以及青年演員竇曉璇的演唱，或為傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，或為現(xiàn)代戲代表作，每段唱都體現(xiàn)了他們的藝術(shù)功力，在欣賞起來韻味十足的精彩前提下，民族管弦樂隊的伴奏更在氣氛渲染和情緒烘托中起到了強化表現(xiàn)力、體現(xiàn)完整性的很好作用。以李維康的《女起解》“反二黃”為例，那哀怨婉轉(zhuǎn)的音樂旋律與人物的心理語言，加上演員爐火純青的精彩歌唱，升華出更加豐富與具有感染力的強烈效果，讓人難忘。
　　這場晚會讓人思考當代人應(yīng)如何更好地解答好京劇藝術(shù)傳承與發(fā)展的歷史課題。繼承京劇藝術(shù)固然要講求“原汁原味”，始終立足本體，守形傳神，但也絕不能一成不變，固步自封，那樣只會使“汁味”失去鮮活與生機。有才能和作為的京劇人還是應(yīng)始終不懈地扎實繼承，善于創(chuàng)新，堅守傳統(tǒng)與本體不能忘，科學(xué)發(fā)展探索也不能停。
　　“2014年上海新春京劇晚會”無愧是具有全國最高水準的民族文化瑰寶京劇藝術(shù)的開年巨獻，同時也已成為啟發(fā)大家思考與探索如何更好完成傳承發(fā)展文化使命，凝聚隊伍，振奮精神，展示風(fēng)采，普及知識，培養(yǎng)觀眾，使京劇藝術(shù)健康前行的文化為民、惠民工程。
　?。ㄗ髡邽橹袊鴳騽〖覅f(xié)會副秘書長）