摘要：《看不見的故宮》，李少白用膾炙人口的攝影作品感動(dòng)了很多人，也將自己的藝術(shù)成就展現(xiàn)在世人面前。他用靈動(dòng)的攝影光影語言，傳達(dá)出自己的理解，也用心靈的感悟，表達(dá)出詩意影像的宏大境界。 故宮，一座歷經(jīng)五百余年風(fēng)霜洗禮，承載了明、清兩代歷史風(fēng)云變革的宮殿，世人眼中，紅墻黃瓦，畫棟雕梁，金碧輝煌;殿宇樓臺(tái)，高…

　　《看不見的故宮》，李少白用膾炙人口的攝影作品感動(dòng)了很多人，也將自己的藝術(shù)成就展現(xiàn)在世人面前。他用靈動(dòng)的攝影光影語言，傳達(dá)出自己的理解，也用心靈的感悟，表達(dá)出詩意影像的宏大境界。

　　故宮，一座歷經(jīng)五百余年風(fēng)霜洗禮，承載了明、清兩代歷史風(fēng)云變革的宮殿，世人眼中，紅墻黃瓦，畫棟雕梁，金碧輝煌;殿宇樓臺(tái)，高低錯(cuò)落，壯觀雄偉。

　　李少白鏡頭下的故宮：漆皮剝落的宮門，銹跡斑斑的鎖頭，傷痕累累的銅缸，冰冷猙獰的石獅，高墻夾峙的甬道，布滿苔蘚的臺(tái)階……

　　在李少白的眼里，故宮并不僅僅是作為建筑以物質(zhì)的形態(tài)存在，它更是一件承載了太多歷史滄桑和世事變遷的精神產(chǎn)物。所以，當(dāng)面對著油漆斑駁的宮門上那銹跡斑斑沉重鐵鎖時(shí)，他分明是遭遇了塵封多年的宮幃密聞;當(dāng)流連于青石墻縫里一簇固執(zhí)盛開的黃色小花時(shí)，他分明是撿拾到了一個(gè)至今還未醒轉(zhuǎn)的宮女之夢;當(dāng)他的目光追隨著那些越過陰森的宮墻、巍峨的殿柱飛翔盤桓的燕雀，擔(dān)心無法躲開太監(jiān)們哀怨又充滿渴望的目光……

　　鏡頭穿越時(shí)光，使那些被歲月塵封的宮廷舊事，慢慢變得鮮活、生動(dòng)起來。在每一個(gè)物像的后面，李少白都看到了活生生的人。所以，李少白攝影作品的物像，固然是在展示故宮的景致與風(fēng)貌，但更是在述說數(shù)百年來，故宮里的人事：人與作為活動(dòng)背景的故宮的關(guān)系，人與人之間的愛恨情仇，人與自我的矛盾沖突……于是，那些掩映在雕欄玉砌間的帝王氣象，流落在衰草碎瓦間的征戰(zhàn)殺伐，淹沒在古井雕欄間的深宮幽怨，凝結(jié)在草木花叢間的歡笑淚滴，奔襲而來。

　　李少白這樣描述他的作品：“尼采說過一句話：偉大的風(fēng)景是給渺小的藝術(shù)家預(yù)備的。偉大的風(fēng)景，你只要老老實(shí)實(shí)把它記錄下來就行了，它本身就足夠震撼人了。故宮就屬于偉大的風(fēng)景，是中國幾千年文明的濃縮。很多人可能更多的是表現(xiàn)故宮的偉大，雖然照片也很漂亮，但最終缺乏他們自己。我覺得我是借助故宮來表達(dá)我自己，我在那里有時(shí)候會(huì)感到一種很重的歷史滄桑感，它的建筑、它高高的墻，在特定的光線下很沉重的黑影，像是有巨大的壓力壓過來一樣。我要通過我的鏡頭尋找適當(dāng)?shù)木皠e來表現(xiàn)這種滄桑?！?/p>

　　“面對故宮，我發(fā)現(xiàn)我的鏡頭是這樣的頑固、固執(zhí)地睜眼說夢，竟?jié)u漸地忘卻了故宮的真實(shí);我的視角又是那樣的狹窄，窄到有如錐子般，竟慢慢刺進(jìn)了那歷史的沉淀……”