賈樟柯導(dǎo)演的電影《天注定》。這部電影拍攝于2013年，剛拍完的時(shí)候，賈樟柯認(rèn)為它還是有望公映的，為此還特地拉來(lái)了山西電影集團(tuán)的投資，作為過(guò)審的一道護(hù)身符。但結(jié)果大家已經(jīng)知道，這部電影最終還是被禁掉了。

說(shuō)實(shí)話，這是一部相當(dāng)殘忍的電影。在沒(méi)有分級(jí)制度的中國(guó)，讓未成年人看到也并非好事。但作為心智成熟的成年人，應(yīng)該去看看。

影片先后講述了四個(gè)故事，每個(gè)故事都以一個(gè)真實(shí)事件做原型，分別是：胡文海殺貪官、爆頭哥周克強(qiáng)、湖北鄧玉嬌殺人案、富士康員工跳樓……儼然一部中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的浮世繪。

賈樟柯采用紀(jì)錄片風(fēng)格，以近乎白描的手法，為我們呈現(xiàn)了這四個(gè)故事，并試圖解釋這些悲劇背后的成因。

第一個(gè)故事發(fā)生在山西的一個(gè)村子里，村長(zhǎng)和土豪勾結(jié)霸占了當(dāng)?shù)氐拿旱V，大肆斂財(cái)，村民們對(duì)此都默不敢言，唯有姜武扮演的“大?！毖什幌逻@口氣，于是他開(kāi)始四處告狀，想做個(gè)懲惡的英雄。

然而告狀無(wú)門，自己被打得頭破血流，村民們還因此對(duì)他百般嘲諷。最終，無(wú)路可走的大海爆發(fā)了，扛著獵槍開(kāi)始了瘋狂的殺戮。

在第三個(gè)故事中，趙濤扮演的“小玉”是洗浴中心的前臺(tái)小姐，被有錢的客人看上，要求提供性服務(wù)。小玉拒絕，結(jié)果遭至了客人的毒打。

其中賈樟柯用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，著重表現(xiàn)了有錢客人的霸道：只見(jiàn)這個(gè)客人手拿著一摞錢，不住地往小玉的臉上拍，每拍打一次，嘴里還反復(fù)叫囂著“老子就是有錢，有錢怎么了！”這個(gè)動(dòng)作前前后后重復(fù)了幾十遍。

長(zhǎng)鏡頭往往是通過(guò)放慢敘事的節(jié)奏，給觀眾思考的時(shí)間。而片中的這個(gè)不斷重復(fù)的長(zhǎng)鏡頭，其實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種隱喻：即社會(huì)對(duì)人的逼迫，反反復(fù)復(fù)，無(wú)休無(wú)止，一次比一次更猛烈，根本不給人喘息的機(jī)會(huì)，讓人最終走投無(wú)路。

于是，小玉拿起了刀，刺死了眼前這個(gè)侮辱她的男人。

第四個(gè)故事中的小輝，在經(jīng)歷了意外失去工作，又因現(xiàn)實(shí)原因失去了愛(ài)情，還要面對(duì)母親不斷地要錢和責(zé)難，在一個(gè)平常的午后，他突然走出了宿舍，從樓上跳了下去。

如果說(shuō)之前的兩個(gè)故事，還有具體的發(fā)泄對(duì)象：貪官和暴發(fā)戶。而小輝面對(duì)的不是某個(gè)具體的人，而是更為抽象的“社會(huì)”，于是他的解脫只能來(lái)自對(duì)自己的了結(jié)。

電影沒(méi)辦法給這個(gè)畸形的社會(huì)提供一劑良藥，這本身也不是電影能夠承擔(dān)的責(zé)任。電影不給答案，電影讓人思考。

《天注定》講述的每個(gè)故事背后，都有著千千萬(wàn)萬(wàn)相似的故事。它們是這個(gè)社會(huì)的瘡口，汩汩的流著血水。

不受制約的權(quán)力、財(cái)富分配的失衡、人與人之間的冷漠、扭曲單一的價(jià)值觀……讓每個(gè)暴露在其中的普通人，都成了在劫難逃的囚犯：不是死在自己的絕望中，就是毀滅在殺戮的快感后。

賈樟柯用四種動(dòng)物來(lái)代表這四個(gè)故事的主角：馬、鴨、蛇、魚(yú)。它們都生存在食物鏈的底端，要么掙扎，要么待宰，要么期盼放生，命運(yùn)從來(lái)都不掌握在自己手中。

這似乎是一種注定，底層的苦從降生的一刻就已降臨。生而平等只能是一種愿望，然而平等的生活卻是一個(gè)好的社會(huì)應(yīng)該保障的基本福利。但遺憾的是，我們的社會(huì)卻在進(jìn)一步放大這種不平等，直到那割裂的鴻溝，血流成河。

賈樟柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“當(dāng)一個(gè)社會(huì)急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因?yàn)橐白?，就忽視那個(gè)被你撞倒的人。”

這也是賈樟柯一貫探討的命題，如何在高速發(fā)展的社會(huì)中，重拾個(gè)體的尊嚴(yán)。《天注定》把血淋淋的現(xiàn)實(shí)擺在你面前，讓你根本無(wú)從招架：要么握手，要么絕望。