在中國的戲曲史上，有關(guān)“鑼鼓經(jīng)”的記載枚不勝舉?！拌尮慕?jīng)”又稱“鑼鼓點子”， 也簡稱“鑼經(jīng)”，有的地方戲也叫“打擊樂”，是戲曲藝術(shù)打擊樂演奏的各種型式的泛稱與統(tǒng) 稱。

        “鑼鼓經(jīng)”已形成固定規(guī)范的演奏模式，和鼓、板、大鑼、小鑼、鐃、鈸、堂鼓等樂器組成各種不同的節(jié)奏與打法，并有嚴格的記譜，一般用倉、臺、七、扎、冬等字分別 代表大鑼、小鑼、鈸、板、鼓等作為音符記譜。戲曲“鑼鼓經(jīng)”在戲曲樂隊伴奏乃至整個戲 曲演出中，均具有重要的藝術(shù)功能，發(fā)揮著重要的藝術(shù)作用。

         “鑼鼓經(jīng)”演奏是戲曲的主要標志之一，有些戲曲在特殊情況下甚至可以沒有唱腔 （如京劇《三岔口》），但沒有哪一出戲沒有“鑼鼓經(jīng)”的演奏。戲曲“鑼鼓經(jīng)”的演奏在所有戲曲劇種的所有劇目的演出中，都是全過程全方位伴奏的。從“開場鑼鼓”到“幕間鑼鼓” 再到“收場鑼鼓”，在時間流程中鑼鼓無時不在；從“開唱鑼鼓”到“身段鑼鼓”再到“氣氛 鑼鼓”、“情緒鑼鼓”，在空間方位上，鑼鼓也無處不在?？偠灾尮脑趹蚯莩鲋?，是重要的藝術(shù)要素，有戲曲就有鑼鼓，沒鑼鼓就沒有戲曲，鑼鼓與戲曲，已經(jīng)相依相存、相融相 生、相輔相成了。“鑼鼓經(jīng)”的演奏，也是戲曲演員表演過程中不可或缺的，甚至可以認為它 已經(jīng)與表演藝術(shù)構(gòu)成有機統(tǒng)一為音畫同步、視聽一體的整體，它為演員的表演起到了多功能 深層次伴奏的重要作用。

        首先是在唱腔中，“鑼鼓經(jīng)”可以起到領(lǐng)起、決定板式、節(jié)奏、快慢、強弱、終止等至關(guān)重要的藝術(shù)作用。在唱腔終止時的鑼鼓中，也有許多“鑼鼓經(jīng)”，如：收頭用于一般唱段之后，表示情節(jié)告一段落；住頭用于一般唱念之后，也表示告一段落。至于在唱腔進行中加入的鑼鼓，更有多種多樣的“鑼鼓經(jīng)”，以加強唱腔氣勢、加重唱腔情感、引起觀眾的注意等。 其次是在念白中，也有許多“鑼鼓經(jīng)”起到起止、加強、裝飾、豐富等藝術(shù)作用。最后是“開 打”與舞蹈動作中，也有與之配套的“鑼鼓經(jīng)”。 如節(jié)奏較快的“開打”用急急風(fēng)；節(jié)奏較慢的開打用走馬鑼鼓；切頭用于武戲中的“奪槍”， 下場前的“一翻”、“兩翻”，人死前的掙扎，“趟馬”的開始等；帶鑼用于一般武打或跑“圓 場”等。

        綜上所述，可見戲曲“鑼鼓經(jīng)”的重要地位與作用，它不僅是戲曲的“外形式”，而且更是戲曲的靈魂和神髓。要充分發(fā)揮戲曲“鑼鼓經(jīng)”的重要藝術(shù)作用，戲曲樂隊中的打擊樂（武場）各樂手就必須加強文學(xué)修養(yǎng)，對演出劇目的題材、主題、人物、風(fēng)格、情節(jié)、沖 突等有明確的理解；熟悉演員們的表演動作與感情；練就過硬的基本功。 可以說沒有了鑼鼓不成戲，有了好的鑼鼓，戲曲會更精彩。鑼鼓里的一部分叫“身段鑼鼓”，是專為配合欣賞表演手段設(shè)計的一套打擊樂的點，還有一部分叫“開唱鑼鼓”，在 每一段長強力必須有一套鑼鼓點。

        戲曲音樂離不開樂隊演奏。戲曲樂隊總成場面，或文武場。打擊樂器稱武場，管、弦樂器稱文場。管弦樂與打擊樂在戲曲伴奏中會產(chǎn)生不同的音樂效果，表現(xiàn)能力上也各有所長。善于抒發(fā)人物感情為主的戲稱之為文戲，雖然少不了打擊樂的有機配合，但是傳統(tǒng)習(xí)慣稱其為文場。常見的京劇等北方戲曲，打擊音樂敢搶，節(jié)奏明朗；而一般以武打為主的則是以打擊樂伴奏為主，因此，傳統(tǒng)上成為武場。 

        這里，著重談?wù)劇拔鋱觥保簿褪菓蚯驌魳?。武場所用的打擊樂器，特別是在我國 地方戲曲中，一般以鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸四種樂器組成，現(xiàn)在的戲曲樂隊有時也用西洋打擊樂。某特殊場面還用釵、定音鼓等打擊樂器，但主要伴奏依上述四種樂器為主。傳統(tǒng)習(xí)慣稱打擊樂為“鑼鼓”，這實際是打擊樂的全稱。 

        戲曲音樂中的鑼鼓是按照一定傳統(tǒng)規(guī)矩組合起來，有時也根據(jù)劇情編配合理的鑼鼓節(jié)奏，使它們產(chǎn)生各種不同的音響，節(jié)奏效果烘托劇情發(fā)展，表達人物情緒思想，所以，鑼 鼓就有不同的“鑼鼓點子”。這些鑼鼓點子又有各種不同的用法和轉(zhuǎn)接方法，將用符號記錄下來的樂譜稱為鑼鼓譜，從口中念出來，又稱“鑼鼓經(jīng)”。

        打擊樂是民族音樂中不可缺少的一種樂器，也是戲曲音樂中最獨具特點的民族樂器。 它是作為劇種音樂的代表，是區(qū)別百種地方戲曲的主要標準，是戲曲音樂的重要組成部分對烘托戲曲音樂氣氛、豐富人物性格、渲染劇情以及音樂節(jié)奏的變化等，起著與其他藝術(shù)形式無法替代的作用。