古代詩歌文體常識小輯

四言詩　

    全篇每句四字或以四字句為主，是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經(jīng)》，大都為四言。漢代以后格調(diào)稍變?！对娊?jīng)》的四言詩，《楚辭》的騷體詩，漢樂府和魏晉的四言、五言詩，是唐代以前的三種詩歌樣式?！对娊?jīng)》開創(chuàng)了我國古代詩歌創(chuàng)作的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。

 楚辭　

    戰(zhàn)國時期興起于楚國的一種詩歌樣式?！俺o”的名稱，最早見于西漢前期，漢代有時簡稱它為“辭”，或連稱為“辭賦”。又由于楚辭中最有代表性的作品是屈原的《離騷》，所以后人也有以“騷”來指稱楚辭。從漢代開始，“楚辭”又成為屈原等人作品的總集名。《離騷》是《楚辭》篇名，屈原的代表作，是中國古代最長的抒情詩。自漢迄南北朝，《離騷》又被舉為屈原全部作品的總稱。在文學(xué)史上，還常以“風(fēng)”“騷”并稱，用“風(fēng)”來概括《詩經(jīng)》，用“騷”來概括《楚辭》。

漢樂府　　　　　　　　

    原來指漢武帝劉徹設(shè)立的“樂府”，就是掌管音樂的官府。它的任務(wù)是制訂樂譜、采集歌詞和訓(xùn)練樂工。后來人們把樂府官署所采集、創(chuàng)作的歌詞也稱“樂府”或“樂府詩”，就成了一種音樂性的詩體名稱了。其中屬于漢代的叫“漢樂府”。

古體詩

 　又稱古詩、古風(fēng)，產(chǎn)生于兩漢，多數(shù)通篇是五言句或七言句，也有以五言句或七言句為主而雜有長短句的；平仄沒有嚴格的規(guī)定，體現(xiàn)自由的抑揚韻律；用韻比較自由，可以一韻到底，也可以換韻。篇幅一般較長，容量也較大。李白尤擅長古體詩的創(chuàng)作。

近體詩　

    是相對于古體詩而言的，是唐代形成的律詩和絕句的通稱。字數(shù)為五言或七言，句數(shù)為四句或八句，每句的平仄有嚴格的規(guī)定，律詩中間兩聯(lián)須對仗，絕句不一定對仗，要一韻到底。

律詩　

    起源于南北朝，成熟于唐初，是近體詩的一種。律詩分為五言和七言，每首四聯(lián)，依次稱首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、末聯(lián)（尾聯(lián)）；每聯(lián)兩句，上句稱出句，下句稱對句；每句的平仄都有嚴格規(guī)定，特別是第二、四、六字的平仄不得隨意變更；凡雙數(shù)句都要押韻（首句可押可不押），一般押平聲韻，一韻到底；中間兩聯(lián)須對仗。

絕句　

    也稱截句、斷句，僅有四句，以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。在唐代律詩形成以前，已有絕句，也押韻而平仄較自由，如《玉臺新詠》就記載有《古絕句》，后人即用“古絕句”來區(qū)別于近體絕句。唐以后的近體絕句也稱律絕，每首兩聯(lián)，平仄和押韻同律詩一樣，不一定對仗。

行、歌、引、吟　

    古詩的體裁。漢魏以來的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格區(qū)別，遂有“歌行”一體。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。王灼《碧雞漫志》卷一：“古詩或名曰樂府，謂詩之可歌也。故樂府中有歌有謠，有吟有引，有行有曲?！壁w德操《北窗炙(guǒ)》卷上：“凡歌始發(fā)聲，謂之引……既引矣，其聲稍放焉，故謂之行。行者，其聲行也?！薄靶小比绨拙右住杜眯小罚案琛比缍鸥Φ摹睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》，“引”如李賀的《箜篌引》，“吟”，內(nèi)容多有悲愁慨嘆之意，如李白的《夢游天姥吟留別》。

賦得　

    凡摘取古人成句為題的詩，為科舉考試所作、奉皇帝命令所作或所和的應(yīng)制詩，詩人集會或即景賦詩的詩，題目多冠以“賦得”二字，如韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》。